具体描述
她時而惦記膠鞋，時而想念棉鞋，時而打聽一種鞋面是深色平絨布的布鞋。
套鞋有兩雙，她好像忘了，
皺著眉頭問：「這下雨天穿什麼？」
在短篇小說〈鞋癖〉裡，透過第一人稱敘述，追尋一家人因父親失蹤而展開緊繃與漂泊的命運，
而母親的鞋癖背後到底是什麼原因？
一層層令人驚駭的秘密就此被細膩的揭開……
一位把故事說得如此動人、令人著迷的小說家韓少功，
以《馬橋詞典》享譽國際，
繼精采新作《紅蘋果例外》，
再推出最新短篇小說集《鞋癖》。
全書收錄21篇精采好讀的小說力作，
不僅展露他說故事的好功夫，更藉其獨特、細膩的妙筆，
將對人性的觀察、對小人物流露的關懷與摹寫……
盡運行其中。
在〈鞋癖〉中，主人翁的母親長年以來都有著莫名的鞋癖，
小說以父親無端消失與尋覓父親的蹤影，存在之謎，
以及此一家庭對父親消失的複雜心情，道盡了時代的悲哀與辛酸！
「母親的鞋癖到底從何而來？它與六百多人的斷足之刑真的沒有任何關係？抑或它只是貧困歲月殘留下來的一種主婦習慣？我為此請教過一位心理學家，他當時興致勃勃正盯著我妻最先端上桌的團魚湯，只是嗯嗯呵呵了一陣。人真是最說不清楚的。」
「他還回憶起來，那時候到某家去，只要看床下鞋子的多寡，就可得知這一家家底的厚薄。收媳婦嫁女兒，新娘子最要緊的本事就是會做鞋。給死人送葬，很重要的儀式就是多燒些紙鞋讓亡靈滿意。連咒人也離不開鞋，比如咒一句『你祖宗八代沒鞋穿』之類，就是特別惡毒的了。」
作者简介
韓少功
漢族，1953年1月出生於中國湖南省。1968年初中畢業後赴湖南省汩羅縣插隊務農；1974年調該縣文化館工作；1978年就讀湖南師範大學中文系；先後任《主人翁》雜誌編輯、副主編（1982）；湖南省作家協會專業作家（1985）；《海南紀實》雜誌主編（1988）、《天涯》雜誌社社長（1995）、海南省作協主席（1996）、海南省文聯主席（2000）等職。現居海南。
他的主要文學作品有《韓少功系列作品》（九卷，人民文學出版社，2008），最新中篇小說《紅蘋果例外》、散文《世界》、《完美的假定》等，以及著名的長篇小說《馬橋詞典》。另有譯作《生命中不能承受之輕》、《惶然錄》等。
作品曾獲全國優秀短篇小說獎（1980、1981），上海市第四屆中、長篇小說優秀大獎（1997）、《亞洲週刊》評選二十世紀中文小說100強（1999年）、全國魯迅文學獎（2007）、華語傳媒文學大獎（2007），以及法國文化部頒發的法蘭西文藝騎士勳章（2002）；此外他於2010年榮獲第二屆紐曼華語文學獎。最受矚目的長篇小說《馬橋詞典》被兩岸三地專家推選為「二十世紀中文小說100強」之一。作品已有三十多種外文譯本在國外出版。
目录信息
領袖之死
鼻血
故人
人跡
餘燼
山上的聲音
北門口預言
暗香
鞋癖
方案六號
801室故事
月下兩題
是嗎
白麂子
生離死別
土地
末日
第四十三頁
西江月
生氣的理由
怒目金剛
後記 我為什麼還要寫作
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
**第二段** 我得说，这本书的场景描写功力着实令人惊叹。作者对环境的描摹，绝非简单的背景交代，而是直接参与到叙事之中，成为推动情节发展、烘托人物心境的重要元素。比如描绘那个老旧的图书馆，空气中弥漫着纸张腐朽和灰尘混合的味道，阳光透过蒙着污垢的窗户，拉出斜长的光束，每一束光里都仿佛藏着无数未被讲述的故事。我完全能想象出那种带着年代感的沉重和静谧。更厉害的是，作者擅长安插一些意象化的符号，让原本平淡的景物瞬间拥有了超越其本身的象征意义。这种“此时无声胜有声”的留白艺术，处理得极为高明。我甚至会忍不住停下来，反复咀嚼那些关于光影、气味和声音的描述，它们构建了一个极具沉浸感的阅读世界，让人心甘情愿地沉溺其中，无法自拔。
**第三段** 这本书在探讨社会议题上的深度和广度，远超我的预期。它没有采取说教式的口吻，而是通过一个看似边缘化的群体，对当下社会的主流价值观进行了温柔而犀利的审视。其中关于“真实自我”与“社会角色”之间的拉扯与妥协，尤其发人深省。作者并没有给出简单的答案，而是将选择的难题抛给了读者，让人在阅读过程中不断地反思自身所处的境地。我尤其欣赏其中对“身份认同危机”的处理，那种在外人面前的完美伪装与独处时的巨大落差感，被刻画得入木三分，充满了悲悯的力量。这让我思考良久，我们每个人在多大程度上，是被自己定义，又在多大程度上，是被他人期待所塑造？这本书的价值，就在于它能引发如此深远的、关于“我们是谁”的追问。
**第四段** 从文学技巧的角度来看，这本书的语言风格是极其多变的，可以说是“一书多调”。有时候，它的叙述像是一部冷峻的侦探小说，逻辑严密，句式简洁有力，直击要害；而到了情感高潮部分，笔触又瞬间变得华丽而富有诗意，充满了古典的韵律感和音乐性。这种游刃有余的切换，使得整部作品的阅读体验充满了惊喜，绝不沉闷。比如，书中有一段关于“记忆碎片”的重构，作者使用了大量非线性的叙事手法，将过去、现在和未来交织在一起，像一块打碎又重新拼凑起来的彩色玻璃，虽然有些许错位，但折射出的光芒却更加绚烂夺目。这种高难度的叙事实验，作者完成得相当漂亮，展现了其卓越的文字驾驭能力和对叙事结构的深刻理解。
**第一段** 这本书的叙事手法简直是大师级的。作者对人物心理的细腻刻画，让每一个角色都鲜活得仿佛能从纸上走下来。特别是主角在面对困境时的挣扎与成长，那种深入骨髓的迷茫和最终的觉醒，被描绘得淋漓尽致。我记得有一个场景，他站在雨中，雨水模糊了视线，也模糊了内心的界限，那一刻，我几乎能感受到他全身的颤抖和内心的风暴。文字的节奏感掌控得恰到好处，时而如急流般推进，让人喘不过气，时而又放缓下来，留出足够的空间供读者细细品味那些潜藏的哲思。这本书的结构布局也非常巧妙，看似松散的片段，最终却汇集成一个宏大而精密的整体，每一次翻页都带着对未知的好奇和期待。读完合上书的那一刻，我感到一种深深的满足，仿佛经历了一场漫长而深刻的自我对话。它不仅仅是一个故事，更像是一面镜子，映照出人性中最隐秘、最复杂的部分。
**第五段** 说实话，我原本对这种题材的书抱持着谨慎的态度，总担心会流于空泛的说教。然而，这本书成功地避开了这些陷阱。它最成功的地方在于，它始终将情感的真实性放在首位。那些深刻的哲学思考和对社会现象的洞察，都是从具体的人物体验中自然生长出来的，而不是硬塞进去的理论框架。我能感受到作者对笔下人物倾注的巨大热情和同理心，没有一丝一毫的轻视或傲慢。特别是主角团成员之间那种复杂、矛盾却又互相支撑的关系网，写得极其真实动人。他们互相伤害，也互相治愈，那种患难与共的羁绊，让整个故事充满了人性的温暖和韧性。读完后，我感觉心灵被洗涤了一遍，对生活中的微小善意也变得更加敏感和珍惜。这是一部值得反复品读、每次都能发现新东西的佳作。
迷信又反动。太喜欢了。
簡體版沒有怒目金剛。
最喜欢韩老师九十年代的作品，有味又勾魂。《鞋癖》对我来说是反复咀嚼的巨大谜语，读一次动容一次，得读到不动容的时候，才能放弃给四十岁的韩老师当果儿的想法。为此特地把主权申明条插在了鞋癖开头。
筆意在當代作家里是好的。<鼻血>一則好妙，但文革題材看多會倦。
最喜欢韩老师九十年代的作品，有味又勾魂。《鞋癖》对我来说是反复咀嚼的巨大谜语，读一次动容一次，得读到不动容的时候，才能放弃给四十岁的韩老师当果儿的想法。为此特地把主权申明条插在了鞋癖开头。
