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出版者:化学工业

作者:陶涛

出品人:

页数:281

译者:

出版时间:2011-3

价格:56.00元

装帧:

isbn号码:9787122101433

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《木石成器：东方传统家具的智慧与传承》 本书并非一本关于现代家具生产流程的详尽指南，而是聚焦于东方传统家具，特别是中国明清时期家具的艺术魅力、精湛工艺及其背后蕴含的文化精神。它将带领读者穿越时空，深入探寻那些历经岁月洗礼，依然散发着温润光泽的木石杰作，理解它们如何从自然的馈赠，转化为承载生活美学与人文关怀的艺术品。 一、 材料的选择与尊重：自然的馈赠，匠心的雕琢 在现代工业批量生产追求标准化和效率的时代，《木石成器》将目光投向了那些被视为“有灵性”的天然材料。这里，我们不讨论人造板材或复合材料的生产工艺，而是深入探究传统家具制造中对木材的极致运用。 名贵木材的鉴赏与品味： 从黄花梨的“海南黄，糠梨”的稀有，到紫檀的“紫如墨，坚如石”的沉稳，再到红木、酸枝的温润质感，本书将逐一呈现这些珍贵木材的独特纹理、色泽、香气及其在不同历史时期备受推崇的原因。我们将了解古人如何通过观察木材的年轮、节疤、色差，判断其品质与价值，并将其与家具的最终形态巧妙结合。这并非是关于木材的化学成分分析，而是对木材天然美学价值的感悟与发掘。 取材的智慧与可持续性： 传统家具制造并非无节制地砍伐，而是强调“因材施用，材尽其用”的古老智慧。我们将探讨古人如何根据木材的天然形状、纹理走向，来设计家具的部件，最大限度地减少浪费，并赋予每件作品独特的生命力。例如，如何利用弯曲的木材制作器型优美的椅背，如何将有瑕疵的木材巧妙地隐藏在结构之中。这是一种与自然和谐共处，体现深邃哲学的生活方式。 辅助材料的精妙搭配： 除了木材，传统家具中也常常使用其他天然材料，如藤、竹、铜、玉等。本书将展现这些辅助材料如何与木材完美融合，形成功能与美学的统一。例如，藤编的椅面带来的透气舒适，铜件的拉环或包角增添的细节美感，甚至是玉石镶嵌带来的点睛之笔。这些搭配并非简单的机械组合，而是通过对材料特性及其文化寓意的深刻理解来实现的。 二、 结构的美学与力学：榫卯的东方哲学 本书的核心内容之一，是深入剖析东方传统家具，特别是中国古典家具中令人惊叹的榫卯结构。这是一种超越现代机械连接的智慧，蕴含着东方哲学中的“刚柔并济”、“天人合一”的思想。 榫卯的种类与功能： 我们将详细介绍各种经典的榫卯形式，如燕尾榫、格肩榫、抱肩榫、粽角榫、夹头榫等。通过精美的图示与细致的描述，读者可以清晰地了解每种榫卯的结构特点、连接方式以及它们在不同家具部件上的应用。例如，格肩榫如何让桌面的连接更加稳固，粽角榫又如何处理柜子边角的结构受力。这并非是关于工程力学的公式推导，而是对古人巧妙运用几何原理与材料特性解决结构问题的赞叹。 “无钉少漆”的东方美学： 榫卯结构最显著的特点便是“无钉少漆”。本书将重点阐述这种工艺如何最大程度地保留了木材本身的质感与温润，使家具能够“呼吸”，从而延长其使用寿命。这种“裸露”的连接方式，不仅是一种工艺上的追求，更是一种对自然本真的尊重，体现了东方人含蓄内敛的审美情趣。我们不会讨论油漆的化学成分或涂装设备的种类，而是欣赏这种顺应自然、返璞归真的艺术表达。 结构即装饰： 在传统家具中，精巧的榫卯本身就是一种装饰。它们并非隐藏起来，而是以其独特的造型和比例，成为家具整体美学的重要组成部分。本书将展示榫卯如何在不破坏整体感的前提下，增加家具的层次感和细节的趣味性。这是一种“大巧若拙”的艺术境界，将功能性与装饰性完美地融为一体。 三、 装饰的意蕴与传承：文化符号的视觉呈现 除了精湛的结构，传统家具的装饰也是其价值的重要体现。《木石成器》将带领读者领略东方传统家具上丰富多彩的装饰艺术，理解这些图案与符号所承载的深厚文化内涵。 雕刻艺术的精湛技法： 书中将重点介绍圆雕、浮雕、透雕等多种雕刻技法在家具上的运用。从龙纹、凤纹象征的皇家气度，到花鸟、博古纹样寓意的吉祥如意，再到山水、人物描绘的意境深远，我们将欣赏到工匠们如何用刻刀在木头上“写诗作画”。这并非是对雕刻工具的介绍，而是对艺术表现力的赞美。 纹饰的文化解读： 每一处雕刻、每一款纹饰，都可能蕴含着特定的历史传说、哲学思想或民间习俗。本书将深入解读这些装饰图案背后的文化寓意，让读者在欣赏家具之美的同时，也能感受到中华民族丰富的精神世界。例如，祥云纹代表着好运连连，卍字纹象征着万福绵长。 镶嵌工艺的锦上添花： 除了雕刻，金属、玉石、象牙等珍贵材料的镶嵌，也是传统家具装饰的重要手段。本书将展示这些镶嵌工艺如何为家具增添华贵之气，并使其更具收藏价值。我们将欣赏到铜丝勾勒的图案，玛瑙或碧玉点缀的色彩，以及象牙雕刻的细腻纹理。 造型的时代印记： 家具的整体造型，也反映了不同时代的审美趋势和社会文化。本书将通过对明式家具的简洁流畅、清式家具的繁复华丽等不同风格的家具进行分析，展现其时代特征与文化背景。这是一种对历史风格的鉴赏，而非对工业设计的分析。 四、 传承与启示：跨越时空的对话 《木石成器》并非仅仅是对过去工艺的怀旧，而是希望通过对传统家具智慧的挖掘，为当下的生活与创作提供启示。 工匠精神的价值： 在快节奏的消费主义时代，本书将重拾对“慢工出细活”、“一丝不苟”的工匠精神的推崇。我们并非关注现代制造流程中的“工时”与“效率”，而是感悟那种对技艺的极致追求、对作品的责任感以及对材料的敬畏之心。 东方美学的当代解读： 传统家具所体现的东方美学，如含蓄、内敛、对称、意境等，在当今社会仍然具有重要的借鉴意义。本书将探讨如何将这些传统美学元素，巧妙地融入现代家居设计与生活方式之中，创造出既有文化底蕴又不失现代感的空间。 可持续与人文关怀： 传统家具对天然材料的尊重和对“材尽其用”的追求，与当今社会倡导的可持续发展理念不谋而合。本书将引发读者对过度消费和工业化生产的反思，倡导一种更具人文关怀和环境意识的生活态度。 《木石成器》是一次对东方传统家具文化的深度探索，它邀请读者放慢脚步，用眼睛去欣赏，用心灵去感受，去领略那些用木石雕刻出的，穿越时空的东方智慧与美学。这是一场与历史的对话，一次对匠心传承的致敬，也是一次对美好生活的向往。

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我真心想给这本书一些差评，但又觉得这样做太粗鲁了。我翻来翻去，希望能找到一点点关于如何把一块木头变成一张桌子的具体指导，结果发现我的努力是徒劳的。它根本就没有讲那些我以为应该讲的东西！没有详细的图纸，没有各种工具的品牌推荐，连最基本的木材种类及其特性介绍都语焉不详。它更像是一本关于“为什么要做家具”的思考录，而不是“怎么做家具”的操作指南。我读到很多关于“设计的责任”和“工艺的伦理”的段落，看得我云里雾里。我只想要知道锯子应该怎么拿，刨子怎么用，胶水怎么涂，我真的不关心“家具是否应该挑战人类的固有认知”这种宏大命题。里面的例子也都很跳跃，一会儿提到某个艺术家做的装置，一会儿又引用某个哲学家的话，完全没有连贯性。我感觉自己像是在一个巨大的思想迷宫里打转，找不到出口。我尝试着去理解作者想要传达的“整体性”和“流动性”，但这些词汇对我来说，就像是完全没有意义的符号。我花了好几个晚上，试图在里面找到一点点可以落地的东西，结果除了感到一阵阵的困惑和失落，什么都没得到。

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这本书对我来说，完全是另一种维度的体验。我本来是抱着学习怎么把木材变成实用家具的心态去买的，结果发现它比一本历史书还要古老，或者说，比一本哲学书还要抽象。它里面没有提到任何具体的制作流程，比如木材的烘干，板材的拼接，或者喷漆的步骤。相反，它更多的是在讲述关于“传统”和“现代”的辩证关系，以及“工业化”对“手工艺”的影响。我读到很多关于“失落的技艺”和“机械化的冰冷”的论述，感觉作者对现代制造充满了批判，但又没有给出任何可行的替代方案。它更像是在追忆一个已经消失的时代，或者是在对未来描绘一个虚幻的乌托邦。我试图从里面找到一些关于如何提高生产效率的建议，结果发现它似乎一直在倡导一种“慢下来”的生产方式，这对于我这样希望了解市场化运作的人来说，简直是格格不入。书里面关于“工艺的灵魂”和“人性的温度”的讨论，虽然听起来很有道理，但对我这个需要解决实际生产问题的人来说，显得过于空泛。我感觉这本书更适合放在博物馆的陈列室里，而不是放在我的工具箱旁边。

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我得承认，我被这本书的标题骗了。我以为它会是关于家具制造过程中那些精密的步骤和巧妙的设计，结果它更像是一篇关于“家具与社会”的学术论文。它几乎没有涉及任何实际的操作技巧，比如如何选择合适的木材，如何使用各种锯床和刨床，或者如何进行精细的打磨和抛光。相反，它深入探讨了家具在不同历史时期扮演的角色，以及它如何反映和塑造社会文化。我读到关于“家具作为阶级象征”和“居住空间的功能演变”的章节时，虽然觉得很有启发，但对我来说，这些内容离我真正想了解的“怎么做家具”实在是太远了。它更像是社会学、人类学或者历史学的范畴，而不是工艺技术。里面的案例分析也集中在一些历史悠久的家具风格或者现代艺术家的设计理念上，对我这个只想提高自家工厂生产效率的人来说，几乎没有参考价值。我甚至怀疑，作者是不是根本就没有实际的家具制造经验，而只是一个理论研究者。这本书让我感到一种深深的无力感，我无法从中找到任何可以指导我实践的工具或方法。

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这本名为“家具制造工艺”的书，着实让我摸不着头脑。我满怀期待地翻开它，想着能学到一些关于如何将木材变成精美家具的秘诀，结果发现里面充斥着我完全无法理解的理论和概念。它没有详细讲解木材的纹理、硬度、防腐处理，也没有介绍各种连接方式的优缺点，更别提关于家具人体工程学和长期耐用性的分析了。取而ными,它给我的是关于“形式追随功能的颠覆”和“空间与使用者之间的对话”的抽象论述。我读到关于“家具作为容器的界限”的讨论时，感觉自己像是在听一场哲学讲座，而不是一本技术书籍。我试图从中找到一些关于如何提高生产效率或降低成本的实用建议，但这些内容荡然无存。它更像是在探讨家具的“存在意义”和“精神价值”，这对于一个实际的制造者来说，简直是风马牛不相及。这本书让我觉得，作者似乎更关注家具的“精神层面”而非“物质层面”，这让我在实际操作中感到无所适从。我无法想象如何将书中那些关于“材料的感知性”和“空间的动态性”的概念，转化为具体的生产环节。

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天哪，我简直不敢相信我读到的是一本什么样的奇书！我本来是抱着学习一些实用的木工技巧，看看有没有什么新鲜的家具设计灵感来的，结果这本书，怎么说呢，它简直打开了我对“制造”这个词的新认知。它里面并没有我期待的那些关于榫卯结构、木材选择、打磨抛光之类的具体操作步骤，更别提什么3D建模软件的使用了。相反，它更多地在探讨一种…一种哲学的存在。我读到后面，开始怀疑这到底是在讲家具，还是在讲人生。它里面充斥着大量关于“意图”、“形式”、“关系”的讨论，感觉作者在用一种极其抽象的语言来描述一件椅子或者一张桌子，我仿佛在阅读一本关于艺术评论或者行为学的著作，而不是一本技术手册。它反复强调“观看”家具，而不是“制作”家具，我看到关于“家具作为观者的延长”这种说法时，大脑一片空白。我试图从中找出一点点可以应用的制作窍门，结果发现只能领会到一些模糊的概念，比如“材料的自主性”和“空间的回应”，这对我这个只想动手做个小板凳的人来说，简直是天书。我甚至怀疑，作者是不是故意避开了所有具体的操作细节，就是在故意卖弄学问。这绝对不是一本我能跟着做出一件成品来的书。

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外行凑热闹。。

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讲解的比较详细 内容比较精专 只是粗略地看了遍 有了大致的一番了解

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