一场面对生或死的霎那,意志力与人性挣扎的极限考验! 翻脸无情的一场雪崩,瞬间将美丽的冰壁化为死亡高墙。一边是悬汤在半空中的妻子,一边则是自身失明濒临雪埋的威胁,面临生死交战之际,他该做出什麼选择? 在报导文学界颇富名声的泽木耕太郎,其脍炙人口的作品《深夜特急》被誉为「自助旅行者的圣经」,曾经改编成日本电视剧。而根据真人真事所写的《冻》,在2005年正式推出,即获得讲谈社非小说类文学奖。此书详实记录在日本素有「离天国最近的男人」、「日本史上最强的攀爬者」,同时是世界级登山家山野井泰史和他太太也是登山同伴的山野井妙子与山搏斗的精采故事。
书中主人翁山野井夫妇,因登山这共同兴趣而认识、结婚,在两人的生命中,清贫无物欲的生活,只有一个最纯粹的目标,就是为攀登壮绝高山而活。 对於山野井夫妇来说,登山是一切,从日本境内的高山、岩壁,到前往世界各地攀登山峰,就是如此专注地寻找他们心目中一座又一座「生命的高度」。 从西藏方面攀登格仲康峰北壁,更是俩人向极限挑战的里程碑。在《冻》一书中,泽木耕太郎以朴实而强劲的笔触,翔实地记录山野井泰史夫妇在攀爬格仲康峰的过程中,因为遭遇雪崩,在面对生或死的霎那,意志力与人性挣扎的考验,以及如何与山搏斗! 书中主角遭雪崩击伤,经历失明、俩人差点分散的恐慌、无食物可进食、低温、分不清方向、产生幻觉,死亡的多次袭击,在严峻的生存条件之下,如何靠著坚强意志力与临危不乱,因而死里脱险安然返家的故事。全书充满紧张感的笔调,将登山危机的张力营造得剧力万钧。
泽木耕太郎,1947年生于日本东京,横滨国立大学毕业。在其记者生涯时,他以鲜明强烈的感性及崭新的文体获得了广泛的注意。在陆续发表《年轻的实力者》《不败者》等书后,1979年以《恐怖行动的决算》荣获大宅壮一非小说奖,1982年以《一瞬之夏》荣获新田次郎文学奖。在持续追求小说的可能性后,1995年以檀一雄遗孀第一人称的形式发表《檀》。
也许是我日文水平还远远未达标。 也许是我根本不理解登山运动所需的素养。 也许……作者是高端黑? 我看的原版书上有一条书腰,书腰背面是一位叫檀富美的女演员对本书的感想,大致意为:不是“我”,不是“她”,是“我们”。绝望的山峰,奇迹的生还,简直无法用“鹣鲽情深”...
评分也许是我日文水平还远远未达标。 也许是我根本不理解登山运动所需的素养。 也许……作者是高端黑? 我看的原版书上有一条书腰,书腰背面是一位叫檀富美的女演员对本书的感想,大致意为:不是“我”,不是“她”,是“我们”。绝望的山峰,奇迹的生还,简直无法用“鹣鲽情深”...
评分也许是我日文水平还远远未达标。 也许是我根本不理解登山运动所需的素养。 也许……作者是高端黑? 我看的原版书上有一条书腰,书腰背面是一位叫檀富美的女演员对本书的感想,大致意为:不是“我”,不是“她”,是“我们”。绝望的山峰,奇迹的生还,简直无法用“鹣鲽情深”...
评分也许是我日文水平还远远未达标。 也许是我根本不理解登山运动所需的素养。 也许……作者是高端黑? 我看的原版书上有一条书腰,书腰背面是一位叫檀富美的女演员对本书的感想,大致意为:不是“我”,不是“她”,是“我们”。绝望的山峰,奇迹的生还,简直无法用“鹣鲽情深”...
评分也许是我日文水平还远远未达标。 也许是我根本不理解登山运动所需的素养。 也许……作者是高端黑? 我看的原版书上有一条书腰,书腰背面是一位叫檀富美的女演员对本书的感想,大致意为:不是“我”,不是“她”,是“我们”。绝望的山峰,奇迹的生还,简直无法用“鹣鲽情深”...
这本书最让我震撼的,是它对于“时间”这个概念的解构。它没有采用传统的时间线叙事,而是像一个技艺高超的钟表匠,将不同时期的片段随机地、但又带着某种内在逻辑地摆放在一起。你可能正在阅读一个角色童年的一个场景,下一秒,你跳跃到了他暮年的独白,而这两者之间,作者留下了巨大的、需要读者自己去填补的空白。这种碎片化的叙事,反而构建了一种超越线性的完整感。与其说这是一个故事,不如说是一幅由无数微小像素点构成的、只有站得足够远才能看清全貌的巨幅油画。我特别喜欢其中穿插的几段“伪学术报告”,那些引用了不存在的心理学理论和模糊的社会学数据,极大地增强了故事的“真实感”——一种被官方文件支撑起来的虚构真实。它迫使我们反思,我们所相信的一切,有多少是建立在权威机构提供的信息之上的,而一旦这些信息崩塌,我们的世界观将如何重建。这本书需要你放下对“因果报应”的期待,转而享受这种结构上的美学实验。
评分说实话,当我读到这本书后半部分时,我感觉自己像是被扔进了一个由情感碎片和哲学命题构成的旋涡。作者似乎对主流叙事结构有着一种近乎叛逆的排斥,他更热衷于探索人物内心最幽暗、最不合时宜的角落。书中描绘的几段“情感爆发”场景,完全没有传统文学中那种酣畅淋漓的释放感,取而代之的是一种内敛到近乎麻木的痛苦。你会看到角色面对巨大的创伤时,第一反应不是哭泣或反抗,而是开始仔细观察墙上的油漆剥落情况,或者精确计算桌上咖啡渍的直径。这种极端的“抽离感”是这本书最大的特色,它不提供情感宣泄的出口,而是将读者留在那个冰冷、精确的观察点上,被迫去分析痛苦的结构,而不是被痛苦本身所淹没。这使得阅读过程充满了智力上的挑战,而不是情感上的慰藉。我认为,这本书更像是一次对人性耐受极限的精密测试,而不是一次传统的阅读消遣。它留给读者的,是一种长久挥之不去的、关于“存在意义”的空旷感。
评分这部作品的语言风格简直是一股清流,或者说,一股带着尖锐金属质感的风暴。作者对细节的痴迷达到了令人发指的程度,他可以花上整整一页篇幅,仅仅是为了描述一双旧皮鞋的磨损程度,以及这种磨损如何折射出主人过去十年间的社会地位变迁。这种对“物质载体”的关注,远超出了象征意义的范畴,几乎是在进行一场微观的考古学研究。叙事节奏上,它呈现出一种明显的“慢炖”特质,情节的推进极其缓慢,很多时候,你感觉故事几乎停滞了,只有角色的内在想法在缓慢地蠕动和变形。但这正是其精妙之处:作者让你真切地体验到,在漫长的人生中,真正重要的“事件”是稀缺的,而大部分时间,我们都淹没在那些微不足道的、却又不可磨灭的日常感知之中。这本书不适合在浮躁时阅读,它需要一种近乎冥想的状态,去捕捉那些潜藏在表象之下的,关于“坚持”与“遗忘”的深刻辩证法。读完之后,你会对身边最普通的物体产生一种异样的敬畏。
评分我必须承认,这本书的阅读体验就像是攀登一座雾气弥漫的山峰,起点是令人兴奋的,但过程充满了对方向的迷失与自我怀疑。作者的语言风格极其冷峻而精确,句子结构常常是长短句交错,如同心电图般起伏不定,这种节奏感极大地增强了故事的压迫感。特别是关于那个神秘组织渗透到日常生活的描写,简直让人脊背发凉。它不是那种高呼口号式的反乌托邦,而是通过对琐碎日常的精准捕捉,展现出系统性失控的微妙恐怖——比如,银行的自动取款机突然开始播放特定频率的噪音,或者社区公告板上的文字每隔三小时就会微小地变化一次。这些细节的堆砌,形成了一种令人窒息的“常态化异常”。然而,也正是这种高密度的信息和略显晦涩的隐喻,使得这本书的门槛显得有些高。初读时,我感觉自己像是在试图解读一份用密码写成的日记,必须不断地回头翻阅,才能拼凑出事件的全貌。对于追求轻松阅读的读者来说,这可能是一种负担,但对于喜欢深度解析和文本挖掘的爱好者来说,它提供了一个近乎无限的解读空间。
评分这本小说简直是作者在文字迷宫里跳的一支华尔兹,每一个转折都让人猝不及防,却又在回味时觉得妙不可言。故事的主线就像一条被无数藤蔓缠绕的古老河流,你以为抓住了它的流向,下一秒它就蜿蜒进了另一个你未曾设想的峡谷。角色的塑造极其立体,不是那种非黑即白的脸谱化人物,他们身上的矛盾与挣扎,那种介于理想与现实之间的拉扯感,真实得让人心惊。我尤其欣赏作者对环境氛围的细腻描摹,那种湿润的、带着泥土气息的文字,仿佛能穿透纸页,直接浸润到读者的感官里。其中关于“记忆的不可靠性”的探讨,更是提出了许多发人深省的问题。比如,我们所珍视的过往,有多少是真实发生过的,又有多少是我们为了自我安慰而重新编织的幻象?这种哲学层面的思辨被巧妙地融入到情节推进中,读起来既有扣人心弦的叙事张力,又有深邃的思想内核。整体而言,这是一部挑战传统叙事模式的力作,需要读者投入百分之百的注意力去品味,稍有走神,可能就会错过作者精心埋下的一个关键伏笔。
评分過簡樸清貧的生活,做自己愛做的事,人生如此,無憾.
评分执着追求-以攀登为生。不论在什么样的情况下,都可以享受攀登本身。敬佩这样的人。
评分過簡樸清貧的生活,做自己愛做的事,人生如此,無憾.
评分學到一點點攀山知識吧
评分执着追求-以攀登为生。不论在什么样的情况下,都可以享受攀登本身。敬佩这样的人。
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