具体描述
《叙事诗》是杨炼1988年出国后第一部在国内出版的诗作单行本,系作者历时四年(2005~2009)完成的自传体长诗,并构成他“长诗序列”的最后一部——另两部为植根古典的《□》(1985~1989)和建构哲恩框架的《同心圆》(1994~1997),三部长诗,完成了一个诗学上的正、反、合。《叙事诗》的主题,是透过作者自身的经历素材,把思想指向个人和历史的深刻关联:个人命运深深陷入大历史的缠结,同时,个人内心又揭示出大历史的深度。作者通过精心安排的叙事、有机设计的结构、每首诗独特讲究的形式、诗句中活力十足的意象,特别是处处可见的精致韵律,一反当代中文诗常见的粗劣,而回返与古诗神似的“雅”。从而圆了折磨新诗近一百年的“新古典”之梦。所有这些,使这部作品创造了一个全新的“杨炼诗歌现象”。《叙事诗》分为三部,是作者此前创作的集大成之作。其结构以对时间的哲学思考为内在线索,结构的灵感,来自英国作曲家本杰明·布列顿的三首大提琴组曲,及其遥遥应答的巴赫大提琴组曲。而西班牙大提琴家巴勃罗·卡萨尔斯演奏的巴赫组曲,既最为杨炼父泉所最爱,又作为人格和艺术的榜样。伴随了杨炼自己的世界漂流。这一重重“鬼魂作曲家”,构成了长诗的思想语境。
作者简介
杨 炼,著名诗人。
1980年代初,以长诗《诺日朗》轰动大陆诗坛。
1987年,被中国读者推选为“十大诗人”之一。
同年在北京与芒克、多多等创立 “幸存者诗歌俱乐部”。
杨炼的作品以诗和散文为主,兼及文学与艺术批评。其诗集十种、散文集两种,代表作包括长诗《诺日朗》、《大海停止之处》、《同心圆》等。杨炼的众多文章被译成二十余种语言,在各国出版,被称为当代中国文学最有代表性的声音之一。
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目录信息
家风——《叙事诗》序
第一部 照像册:有时间的梦(不太快的快板)
照相册之一:
1955.2.22——1955.5.4.
瑞士,伯尔尼。
诗章之一:鬼魂作曲家
“第一天”
“第十天”
母亲的手迹
“满月”
“五十天”
“七十天——五月四日”
照相册之二:
1955.7.23——1974.4.
中国,北京。
诗章之二:鬼魂作曲家
童年地理学
王府井——颐和园
二姨的肖像
不一样的土地
姐姐
“一九五七年初春”
“虎子”
水中天
照相册之三:
1974.5.4——1976.1.7.
中国,北京。
诗章之三:鬼魂作曲家
黄土南店,一九七四年五月四日
一间喃喃毁灭箴言的小屋
绿色和栅栏
饥饿再教育
遗失的笔记本
水渠
一张畏惧寒冷的狗皮
诗学
死·生:一九七六年
照相册——有时间的梦
第二部 水薄荷哀歌:无时间的现实(极慢的慢板)
水薄荷叙事诗(一)——现实哀歌
水薄荷叙事诗(二)——爱情哀歌,赠友友
1.一个街名使一场爱情温暖回顾
2.水薄荷传
3.一九八九年十月九日,纪念日
4.流去——写在水上的字
5.大海,安魂曲,首次,也是再次
水薄荷叙事诗(三)——历史哀歌
我的历史场景之一:屈原,楚倾襄王十五年
我的历史场景之二:巴勃罗·卡萨尔斯,一九五五年五月十五日
我的历史场景之三:严文井,二零零五年七月二十日
我的历史场景之四:鱼玄机,唐懿宗八年
我的历史场景之五:修昔底德斯,当他徘徊在锡拉库札
我的历史场景之六:克丽斯塔·沃尔芙,一九九二年
我的历史场景之七:叶芝,现在和以往,斯莱歌墓园
水薄荷叙事诗(四)——故乡哀歌
一、路
二、雪:另一个夏天的挽诗
三、路
四、移动的房间
五、路
六、京剧课
七、路
八、雨夜
九、路
十、银链子(插曲)
十一、路
十二、叙事诗
水薄荷叙事诗(五)——哀歌,和李商隐
第三部 哲人之墟:共时·无梦(小快板)
置换之墟
银之墟(一)
银之墟(二)
银之墟(三)
哲人之墟
锡拉库札诗群:生之墟
一次石雕上手提净瓶的漫步
恍若雪的存在——完美之诗
思想面具(一)
思想面具(二)
思想面具(三)
思想面具(四)
思想面具(五)
思想面具(六)
鬼魂作曲家——自白
一件事
一次叙述
一抹颜色
一种声音
一点倒影
空书——火中满溢之书
杨炼创作年表
杨炼出版目录
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书带给我一种非常独特的“代入感”,它不是那种强行灌输情感的写作手法,而更像是一种润物细无声的熏陶。作者似乎非常擅长利用环境描写来烘托人物的心境,我能清晰地“闻到”书中描绘的那些雨后泥土的气息,能“感受到”特定季节里特有的那种光线质感。这种高度的感官刺激,使得故事中的场景仿佛不再是抽象的文字符号,而是成为了我记忆中真实发生过的地方。我甚至发现自己在阅读过程中,会不自觉地模仿书中角色的某些微小动作,或者在现实中,某些场景触动我时,脑海中会立刻浮现出书中对应的画面。这是一种非常罕见的、近乎沉浸式的阅读体验。
总的来说,这本书给我留下的第一印象是其强大的“余韵”。很多读完后即刻会感叹精彩的作品,但过不了几天就会淡忘细节。而这本书,即便只是匆匆翻阅了开头几页,那种蕴含在字里行间的深层意蕴却久久不能散去。它似乎在探讨一些宏大且永恒的主题,但却极其克制地没有直接给出答案,而是将思考的空间留给了读者。这使得每一次停下来合上书本时,我的思绪都会被拉回到书中的世界,咀嚼着那些未尽之言和留白的意味。这种需要读者主动参与构建意义的文本,无疑是更有生命力的,我相信它会成为一本值得反复品味、每次重读都能发现新维度的作品。
初翻开这本书的时候,我被那种扑面而来的语言氛围深深吸引住了。作者的文字功力显然是炉火纯青的,他似乎有一种魔力,能够将寻常的词汇组合成令人惊叹的画面。我随便挑了几个段落阅读,发现他的叙事节奏掌控得非常老道,时而如春水潺潺,细腻温柔地铺陈细节;时而又像惊涛骇浪,在关键时刻猛地将读者推向情绪的顶点。这种张弛有度的叙述技巧,使得阅读体验充满了动态感,让人很难从中抽身。我尤其欣赏他对于人物心理描写的精准度,那种深入骨髓的挣扎、不易察觉的微小转变,都被他用极其精炼却又富有感染力的语言捕捉了下来,读来令人感同身受,甚至会让人反思自身的一些隐秘情愫。
我对这种篇幅相对宏大的作品总是抱持着一种既兴奋又畏惧的心态,兴奋于其可能承载的广阔世界观,畏惧于其可能带来的阅读压力。然而,这本书却巧妙地化解了我的担忧。它结构上的复杂性似乎是通过巧妙的章节划分和引人入胜的悬念设置来平衡的。每当我觉得故事线索开始变得模糊时,总有一个巧妙的转折点将我重新拽回主线,或者开启一个全新的、却又与现有脉络息息相关的小支线。这就像是在一座设计精妙的迷宫中行走,虽然步步深入,却始终有明确的指引,让人在探索的乐趣中,不知不觉就走到了很远的地方。这种对整体架构的把控能力,绝非一般作者所能企及。
这本书的装帧设计着实令人眼前一亮,那种沉甸甸的质感,搭配上封面上那低调却又蕴含深意的烫金字体,瞬间就将人拉入了一种对未知故事的期待之中。我特别喜欢那种纸张特有的微粗糙触感,翻页时发出的沙沙声,简直就是阅读仪式感的一部分。内页的排版也看得出是经过精心考量的,字体的选择既保证了阅读的舒适度,又与整体的古朴风格完美契合,留白处理得恰到好处,让眼睛在长时间阅读后也能得到很好的放松。虽然我还没有深入阅读内容,但仅凭这外在的呈现,就已经能感受到出版方在打造这部作品时所倾注的心血。它不像那些快餐式的读物,更像是一件值得收藏的艺术品,摆在书架上都散发着一种沉静的力量。希望内部的内容也能像它的外壳一样,经得起时间的考验,带来持久的阅读愉悦。
盲目的岁月,剔净一具具尸骨
越写越差了。明明是抒情诗,偏起个叙事诗。
淘宝十块买的
个人修辞结构力与私人意象的水乳交融之作。
越写越差了。明明是抒情诗,偏起个叙事诗。