具体描述
綺羅染到風塵的芳香，低到泥塵爛泥裡去，不一定會歷劫修成紅蓮，可能半途就枯死，然而剎那芬芳，即使一縷飄香也是永恆。－－《綺羅香》
李天葆的風格細膩繁複，當然讓我們想到張愛玲。這些年來他也的確甩不開“南洋張愛玲”的包袱。如果張腔標記在於文字意象的參差對照、華麗加蒼涼，李的書寫可以說庶幾近之。但仔細讀來，我們發覺李天葆（和他的人物）缺乏張的眼界和歷練，也因此少了張的尖誚和警醒。然而這可能才是李天葆的本色。他描寫一種捉襟見肘的華麗，不過如此的蒼涼，仿佛暗示吉隆坡到底不比上海或是香港，遠離了《傳奇》的發祥地，再動人的傳奇也不那麽傳奇了。他在文字上的刻意求工，反而提醒了我們他的作品在風格和内容、時空和語境的差距。如此，作爲“南洋的”張派私淑者，李天葆已經不自覺顯露了他的離散位置。
李天葆的是二十世紀末遲到的鴛鴦蝴蝶派作家，而且流落到了南方以南。就著他自覺的位置往回看，我們赫然理解鴛鴦蝴蝶派原來也可以是一種“離散”文學。大傳統剝離、時間散落後，鴛蝴文人撫今追昔，有著百味雜陳的憂傷。風花雪月成了排遣、推移身世之感的修辭演出，久而久之，竟成爲一種癖好。這大約是李天葆對現代中國文學流變始料未及的貢獻了。──王德威
李天葆的小說裡的書寫氛圍，總帶著自言「特別喜歡風塵味的」的「風塵中人」的氣息。他書寫的女性角色，本來可能是陋室裡的明娟人物，落在塵埃中卻變成朵朵奇花之人；小說的背景可能是在險惡江湖闖蕩出來一片的笙歌，原始氣味的花街柳巷可能粗鄙，然而，有血有肉的女人也都帶有三分的癡情。作者如此形容自己的早熟：「過早認識了風月尤物的可歌可泣，對純情玉女完全封殺。」
馬來西亞自上世紀五十年代以來，意識形態或左或右，當時作者就不喜左派；他耽溺在港台「通俗到不行」的流行物事，一種屬於俗人的最愛。於是他的小說人物，都沾有一股來自最接近塵土、活靈活現的「土氣」，小說閱讀起來，因此變得熟稔可近，人物也變得可親。
《綺羅香》的短篇是作者成長歲月的經驗遺緒，小說中人物的表徵幾乎是身旁熟悉的顯影。例如：〈綺羅香〉裡的舞女綠薔薇和紫蘭花、〈絳帳海棠春〉裡的妓女海棠春、〈絳桃換荔紅〉裡的女主角巫荔紅等篇小說，作者寫來如此嫺熟的煙花女子生涯，大抵都帶著作者形容的這股生氣－－生命之曲愈奏愈近尾聲，大抵也有個跡象－－從前熟悉的種種都一一崩壞或變更。
概括《綺羅香》小說集的人物，彷彿都是從舊時代裡走到你的跟前，叨叨絮絮每一個過去的身世。一如作者〈後記〉裡的提及：「……懷舊變成一種消費，我其實深覺可惜。真正的家居生活無可代替，理想的現代人縈廻在舊夢裡，卻無法回去了，於是有意無意把場景寫進小說裡，到底是滿足個人的私欲而已。」
作者简介
李天葆
廣東大埔人，一九六九年生於馬來西亞吉隆坡，十七歲開始寫作。
曾獲馬來西亞首屆客聯小說首獎、第三屆╱第七屆鄉青小說首獎、第二屆花蹤小說首獎、第二屆馬來西亞雪華堂優秀青年作家獎。
已出版著作包括散文《紅魚戲琉璃》、《紅燈鬧語》，小說《桃紅鞦韆記》、《南洋遺事》、《民間傳奇》及《檳榔豔》。
曾主編馬來西亞七字輩至八字輩的散文詩歌選集《沒有別的，只有存在》。曾撰寫昔日光影時代曲專欄「珠簾倒捲時光」，後來類似的懷舊專欄有〈繁華再續〉、〈葆記桃花源〉、〈百花亭〉、〈桃月町〉、〈天寶圖〉等，雜文專欄有〈蕉窗椰影月更嬌〉、〈遊花園〉，書評專欄〈寶蓮燈〉等。
目录信息
序論/羅愁綺恨話南洋──李天葆和他的「天葆」遺事 王德威
卷首語/綺羅風塵芳香和聖母聲光 李天葆
雌雄竊賊前傳
五樓芳心
十艷憶檀郎之綺羅香
十艷憶檀郎之絳帳海棠春
十艷憶檀郎之彩鳳相思筵
十艷憶檀郎之金嬌銀更嬌
十艷憶檀郎之貓兒端凳美人坐
絳桃換荔紅
彩蝶隨貓
食事餘情
暗紅的灰燼
時代曲
雙女情歌
旱天花露
懶月斜
蕙風樓鬼話
後記/夢回易主樓台 李天葆
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
这本书的书名听起来就带着一种古典的韵味，我第一次在书店看到它的时候，就被这个名字吸引了。装帧设计也很考究，纸张的手感很好，油墨的印刷也很清晰，这种对细节的关注让人在翻开书页之前，就已经对作者抱有了很高的期待。我喜欢那种精心制作的书籍，它们不仅仅是文字的载体，更像是一件艺术品。这本书给我的第一印象就是，它承载着一种对传统的尊重和对美的追求，让人忍不住想要一探究竟，看看它究竟能带来什么样的阅读体验。那种从指尖传来的纸张的纹理，以及微微散发出的墨香，都为接下来的阅读铺垫了一种沉静而又充满期待的氛围，让人感觉自己即将进入一个精心构建的世界。
评分这本书的主题探讨非常深刻，它没有直接给出任何明确的答案或说教，而是将那些关于时间、记忆、人与人之间复杂关系的核心命题，巧妙地编织进了故事的肌理之中。我常常读到一些令人深思的片段，会陷入长时间的沉思，思考作者抛出的那些哲学性的疑问。它不提供慰藉，但提供了一种看待世界的不同视角，让我对生活中的一些既有认知产生了冲击和反思。这种“慢热型”的震撼力，比那些直白的观点输出更有力量，因为它真正做到了触动读者的内心深处，引发一场属于自己的“小型革命”。
评分初读下来，我发现作者的叙事节奏把握得相当到位。情节的推进不疾不徐，像是潺潺的溪水，既有平缓的流淌，也有在关键时刻的激流涌动，让人心头一紧。我特别欣赏作者在人物塑造上的细腻笔触，每一个角色都有着自己的小世界和内在的挣扎，即便是配角，也绝非脸谱化的存在。他们活生生地站在那里，有着自己的动机和弱点，读着读着，我仿佛能从字里行间捕捉到他们的呼吸和情绪波动。这种真实感让我很容易代入其中，对他们的命运产生由衷的关切，甚至在合上书本后，还会忍不住去想象他们接下来的遭遇。这种功力，不是一朝一夕就能练就的，足见作者在文学上的深厚积累。
评分总的来说，这本书带给我的是一种近乎奢侈的阅读体验，它成功地在保持了文学性的同时，又拥有了极佳的可读性。我能感受到作者在每一个章节、每一个段落中所倾注的巨大心血和对叙事完整性的执着追求。它不是那种读完就丢弃的消遣读物，而是一本会让人忍不住想在书页上做标记，甚至想反复重读的书。每一次重读，可能都会有新的感悟，就像对着一面多棱镜，从不同的角度去看待同一个事物，总能发现新的光彩。对于那些真正热爱文学，追求深度体验的读者，我强烈推荐将它收入囊中，它绝不会让你感到失望。
评分这本书的语言风格非常独特，它不是那种追求华丽辞藻堆砌的“美文”，而是一种恰到好处的、富有画面感的表达。读到一些描绘场景的段落时，我常常会不自觉地停下来，脑海中立刻浮现出清晰的画面，仿佛亲眼所见。比如，作者对光影和色彩的运用，简直是大师级的。他总能找到最精准的词汇，去捕捉那些转瞬即逝的细微感受，让抽象的情感具象化。这种文字的张力，使得阅读过程变成了一种多感官的体验，不仅仅是眼睛在看，心灵似乎也在跟着文字的脉络一同起伏、呼吸。对于追求文字美感的读者来说，这本书绝对值得细细品味，每一句话都值得推敲。
评分有张氏遗风，意象繁复绮丽，简直不像出自一位男作家之笔。
评分选篇有点奇怪：前面是烟视媚行的红尘情事，中间插入两篇半纪实同性爱恋，最后以怪力乱神收尾，怎么看怎么不搭嘎。像是张爱和李碧华的结合，又多了点南方雨林的潮热。偏重于写人，而人呢，又总是无可奈何、怅望不已的。
评分有张氏遗风，意象繁复绮丽，简直不像出自一位男作家之笔。
评分有张氏遗风，意象繁复绮丽，简直不像出自一位男作家之笔。
评分选篇有点奇怪：前面是烟视媚行的红尘情事，中间插入两篇半纪实同性爱恋，最后以怪力乱神收尾，怎么看怎么不搭嘎。像是张爱和李碧华的结合，又多了点南方雨林的潮热。偏重于写人，而人呢，又总是无可奈何、怅望不已的。
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