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石黑的確很有英國人的氣息，不過此書中夜麯是噱頭，無價值

五個故事都與音樂——主要是爵士樂有關，提到很多經典作品。主題、結構較為相似，青中老年音樂人的存在境遇，關鍵轉摺處的不安錶現較成功。第二個故事《不論下雨或晴天》太無味而強賦味，村上的感覺。最喜歡第五個故事《大提琴手》，天賦和纔華在時間的等待中白白蹉跎瞭，再也無法成就自己的藝術理想。

[ 友鄰的二手書 ] 較之主題先行的《浮世畫傢》，行文、立意更多一份趣味。英籍日本作傢寫起“歐係”小說絲毫沒有違和感。以音樂為元素，五篇獨立成文的愛情故事，淡而隱秘，偏重個人意識填充，留白用的巧妙。

一本在地鐵上讀完的書。果然跟它的名字一樣，有著濃重的黃昏氣息：白日已盡，夜晚又未完全降臨，人在這種時候格外惘然，故事也就有瞭一種曖昧的，過渡性質的，欲言又止且含混不清的意味。

[ 友鄰的二手書 ] 較之主題先行的《浮世畫傢》，行文、立意更多一份趣味。英籍日本作傢寫起“歐係”小說絲毫沒有違和感。以音樂為元素，五篇獨立成文的愛情故事，淡而隱秘，偏重個人意識填充，留白用的巧妙。

前几天读了石黑一雄《小夜曲》，很有趣，我更喜欢他没有日本腔的小说。读他的第一本书是《别让我走》，后来读了《长日留痕》，都和日本没什么关系。《浮世画家》很浓的日本味道，《远山淡影》也有，让我有一点惊讶，觉得有点不习惯。如果说《别让我走》是痛楚的，那么《小夜曲...  

又看了本石黑一雄的书。发现他和村上，都是看着西化，而审美上又东方到骨子里。譬如<小夜曲>第二篇，你几乎要怀疑他是个禅宗大师，不断在那里遮遮掩掩，遮多了，那个一直被遮的东西，反而成了要突出的东西，还遮出了空间，含蓄并且宽阔。 由此联想到日本，好像一直在走全盘西...  

他生于日本，长于英国，以英文写作，获布克奖，与拉什迪、奈保尔并称英国“移民文学”三雄，但他却声称自己是国际作家。几年前，他成熟期的作品《长日留痕》、《千万别让我走》和《上海孤儿》被引进内地，只在小圈子内引起反响，今年上海译文一口气推出他早期两部作品《远...  

他生于日本，长于英国，以英文写作，获布克奖，与拉什迪、奈保尔并称英国“移民文学”三雄，但他却声称自己是国际作家。几年前，他成熟期的作品《长日留痕》、《千万别让我走》和《上海孤儿》被引进内地，只在小圈子内引起反响，今年上海译文一口气推出他早期两部作品《远...