具体描述
因為香港，所以林夕
張愛玲說，香港是座誇張的城市。
是怎樣眉眼緊湊，如何目光迷離的一座城市，誕生出林夕這樣的創作者，而林夕又為何會說：有生以來，我連一釐秒移民的念頭都沒有過。
本書是林夕近期專欄文章集結，全書談的都是林夕所思所愛所想、也是他創作靈感的香港。沒有香港，就沒有林夕，也就不會有盪氣迴腸的〈富士山下〉、〈當時的月亮〉，以及讓我們寄託心事的〈再見二丁目〉……
藍田玉生煙 香港有林夕
對於老房子的迷戀
大學時代，我常常在三更半夜漫步西環，觀賞那些五六十年代的老房子，蒙塵後一如陳皮質感的混凝土外牆，木窗框有不同顏色的油漆，而且大都是整齊對稱的方格子，較近代的用鐵窗，開關手柄卻是銅造的，樓梯有時是如今已失傳或沒有師傅肯造的水磨石。想像住在裡面，開一盞暗燈，影子落在牆壁上，活活就是張愛玲筆下的人物了。那時多想以後就挑這樣子的唐樓來住。
--〈走馬陽台〉
怎麼學普通話
不如我不怕慚愧在這裡說一下我學普通話的經過。 我首先跟一個北京老師單對單一期三課每課兩小時，從漢語拼音學起，大概半年時間，老師根據那三本初中高階的課本都學完了，我還不滿足，就拿張愛玲的小說唸給她聽，那可以接觸到一些不常用的字眼，然後再訂台灣的〈中國時報〉，在她面前讀報紙，兼吸收台灣的常用語。
--〈時間用在哪裡是看得見的〉
最潮的是什麼
潮流和自由相反，住在沒有自由的地方比自由的城市更了解自由，因為沒有呼吸，才能發現呼吸的存在。潮流相反，你不能與潮流達到同時呼吸的地步，情況就有點像從〈時代周刊〉(亞洲版)去理解王菲，從〈亞洲周刊〉去知道周星馳的魅力。你又會幾理解？
--〈觸覺〉
旅行在異地
現在我去東京，會離群漫步南青山，沿途看那些美麗的建築，比較商廈名店與民居的分別。有一次耳邊還有ipod 傳來的〈再見二丁目〉，那情景，也堪稱畢生難忘。我漸漸覺得，旅遊是該享受這種走到哪裡是哪裡的悠閒。而非比上班還要早就爬起床出發，弄得精神憔悴，成為自助的鴨仔。
--〈自助鴨仔〉
愛一個人無法擁有他
戀愛大不過天，誰也不屬於誰。即使貪色愛上美似會行會走的大衛像，可以摸可以抱可以跟他同行，他的分子構成卻是與萬物同在而湊巧與你發生過關係的生物。 相愛很難，嚇走一顆心卻很易。你試著處處想擁有他的一切，他自會忽然害怕失去一切，嚮往自己自在的天地，因為他是個獨立的生物。為著想有太多的愛而失去愛，真是諷刺的愛情現象，卻又每日發生，淪為不夠資格見報的真人真事。
--〈生命中不能擁有的〉
搬家時對舊屋的不捨
如今為時已晚，看得太遲，依依不捨的只是習慣。我懷念的只是寫劉華〈觀世音〉歌詞時三天三夜不眠，在書房中苦思如何為歌詞結尾的苦行僧經驗，連坐都需要氣力的體會。當然是看過漂亮日出日落，但懷念的是寫完這詞的喜悅，記住的只是那追咖啡普洱花旗參陪我捱過的日子。 那麼看，我還是有救的。
--〈我懷念的〉
作者简介
林夕
發表的第一首作品是鍾鎮濤主唱的「曾經」，從此開啟他填詞寫詞的傳奇生涯。他為王菲、張學友、陳奕迅、楊千樺等天王天后寫詞。2009年榮獲香港樂壇「金針獎」。
目录信息
读后感
大概是初中的时候吧，还正是为赋新词强说愁的年纪，无端端地喜欢上“梦”这个字。雅梦，总觉得是那么的美。 林夕，许是高中时开始接触，王菲的歌，都是他的词。也像很多人一样，一度以为他该是个玲珑剔透的，美丽，不，应该是婉约却分明将一切都看的那么透的女子。谁曾想，竟...
评分大概是初中的时候吧，还正是为赋新词强说愁的年纪，无端端地喜欢上“梦”这个字。雅梦，总觉得是那么的美。 林夕，许是高中时开始接触，王菲的歌，都是他的词。也像很多人一样，一度以为他该是个玲珑剔透的，美丽，不，应该是婉约却分明将一切都看的那么透的女子。谁曾想，竟...
评分今年十一回上海，飞机读物带的就是林夕那本《我所爱的香港》，贪图它纸张轻，而且只剩几篇未看，正好看完不用再带返广州。 其实，我原来不知道，林夕写了那么多时政和社会评论，如果知道，我想我就不用看了。就好像王菲，她的唱片我一定买，但是她演戏，也不见得就一定要评作...
评分林夕不只是一位词人。这是我对他的理解。 在香港这个国际化程度极高、思想相对民主自由的特殊地区，林夕作为一名热爱文墨的专业作词人，拿起笔杆写下些对社会、对人生的思考，是很容易理解的。令人赞叹的是，他的思想表达得极度单纯平实，这样的文章就显得客观且礼貌。 ...
评分用户评价
坦白讲，我过去对这类城市文学作品的期待值通常不高，总觉得它们容易沦为抒情和感伤的泥潭。然而，这本书真正令人眼前一亮的地方，在于它对“边缘群体”的关注，那种冷峻而又不失尊重的观察视角。作者没有将笔墨集中在那些光鲜亮丽的精英阶层或标志性地标上，而是将镜头对准了那些在城市运转中扮演着无名角色的劳动者——在深夜清洗街道的清洁工、在拥挤的街市里叫卖的鱼贩，甚至是那些在电子屏幕的冷光下进行数据录入的底层白领。他对他们日常劳作的描述，细致到让人能感受到汗水浸湿衣襟的黏腻感和长时间站立后的酸痛。这种对“生活本质”的挖掘，避开了所有华而不实的修辞，直击人心最柔软但也最坚韧的部分。通过这些个体的故事，我看到了一种超越地域性的“生存哲学”：无论环境如何压抑，人总能找到自己的节奏和尊严，这是比任何宏伟建筑都更值得称颂的“城市奇迹”。这本书的力量在于，它让我们看到了光鲜外表下的汗水与坚持。
评分读完这本书，我的感受是复杂且带有震撼性的，它彻底颠覆了我对当代都市叙事的刻板印象。如果说许多城市读物倾向于描绘一个“现代”的、全球化的样本，那么这本书则像一个高倍显微镜，聚焦于那些即将消逝的、不合时宜的“旧世界”的残片。我最感兴趣的是作者处理“记忆”的方式。他似乎并不执着于还原一个时间点上发生了什么，而是着重表现“记忆如何影响当下”。例如，在讲述某条老街的拆迁时，他花费了大量的篇幅去描绘那些被搬走的旧招牌的字体结构，以及它们在新建筑上投射出的扭曲阴影，暗示着历史是如何被“折叠”和“压缩”进新的空间里的。这种处理手法非常高明，它让历史不再是书本上的日期，而是活生生地存在于我们视觉和触觉中的一种“在场感”。我甚至觉得，这本书更像是一部关于“遗忘抵抗史”的作品，作者用近乎考古学家的严谨，去打捞那些被快速城市化进程磨平的棱角。这不只是一本关于香港的书，更是一部关于“所有快速发展中的城市”的寓言。
评分不得不提，这本书的叙事节奏感是它最独特也最具挑战性的地方。它完全抛弃了传统的线性叙事结构，更像是一部多声部交织的交响乐。你会在某一章读到关于某位老裁缝的冗长独白，下一章可能突然跳跃到对某个现代化地铁站设计理念的尖锐评论，然后下一秒又被拉回到几十年前的码头工人生活场景。这种跳跃性，初读时会让人有些迷失方向，仿佛在无数的场景中快速切换镜头。但当你适应了这种节奏后，你会意识到，这恰恰是作者想要传达的“香港体验”——一个信息爆炸、信息密度极高、同时存在多重时间线的空间。这种结构本身就是对城市脉搏的模仿。它迫使读者也必须跳出单一视角，用一种碎片化、多维度的思维去构建自己的理解框架。阅读过程中，我不得不经常回顾前面的章节，试图找到隐藏在不同主题之间的隐秘联系，这种“主动参与建构意义”的过程，让阅读体验变得异常充实和富有智力上的挑战性。
评分拿起这本书，首先冲击我的是那种近乎散文诗般的语言质感，完全不是我预期的那种纪实文学的平铺直叙。作者的文字有着一种奇异的流动性，仿佛是湿润的季风气候本身凝结成的墨水。他擅长运用大量的比喻和意象，将那些具象的香港元素，提炼升华为一种哲学思考。我尤其欣赏他对“光影”的捕捉。香港的霓虹灯，在很多文学作品中都被描绘成迷幻和喧嚣的符号，但在这本书里，它们被赋予了更深层的含义——那是对黑暗的抵抗，是永不熄灭的生命力的具象化。有段描写海边渔民生活状态的文字，极其晦涩，却又无比精准地勾勒出了一种“出世与入世”之间的微妙张力。他没有直接告诉我香港人的价值观是什么，而是通过描述他们如何在暴雨来临时迅速收起所有露天的货物，以及如何在狭小的客厅里布置出复杂精巧的神龛，让我自己去推导出那种在不确定性中追求秩序的生存哲学。阅读过程需要反复咀嚼，因为它不是快消品，更像是需要时间发酵的老酒，每一次回味，都会带来新的感悟，那种对地域文化深层肌理的探究，远远超出了我对一本“地方志”的期待。
评分这本书，说实话，初翻时我还有些忐忑，毕竟“香港”这两个字，对我来说，意味着太多复杂的情绪和转瞬即逝的画面。我原以为它会是一本标准的城市志，罗列着维多利亚港的变迁、中环的摩天大楼，或者是一些老生常谈的殖民历史遗迹。但真正沉浸进去，才发现作者的笔触是如此细腻而富有温度。它没有宏大的叙事框架，反而像是一系列精心挑选的碎片，拼凑出一个有血有肉的城市侧影。最让我触动的是对“街头智慧”的描绘。比如，如何利用极其有限的空间，在狭窄的楼宇间架设出那些五颜六色的晾衣竹竿，那不仅仅是生活必需，简直是一种对物理限制的优雅反抗。又比如，那些藏在后巷深处、几十年如一日坚守着同一门手艺的小店，店主们脸上饱经风霜的纹路，仿佛就是这座城市皮肤上最真实的年轮。读到那些关于老式茶餐厅里“搭台文化”的段落时，我仿佛都能闻到空气中弥漫的丝袜奶茶的香气和油炸菠萝油的酥脆。作者没有刻意去歌颂或批判，只是不动声色地记录，让读者自己去体会那种在快节奏中寻找平衡的韧劲。这种朴实无华的观察，比任何官方的宣传都要来得有力，它让我重新审视了自己过去对这个城市的片面印象，发现真正迷人的地方，往往藏在那些最不起眼的日常琐碎之中。
评分每个人对于成长的城市都有自己脑海里偏好和记忆里回味的样子
评分制度不同，看不大懂
评分制度不同，看不大懂
评分在图书馆找到的时候还很开心，但是内容不是很有意思呢
评分制度不同，看不大懂
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