序《英》無意成為曆史——《我的攝影機不撒謊》新版序前言 在電影之外，在生命最初1 章明：電影陪我度過漫漫長夜 章明簡曆 章明作品《巫山雲雨》／《秘語拾柒小時》／《結果》／《新娘》 對話 電影一定是一個一個的夢。離開瞭幻想，電影還能錶現什麼呢7如果不做夢，生命還有何期待？ 導演手記 我們需要電影的風格化，更要影像的極度自然性。 影評2 薑文：我的“前世今生” 薑文簡曆 薑文作品《陽光燦爛的日子》／《鬼子來瞭》／《太陽照常升起》／《讓子彈飛》 對話 一個導演拍東西越主觀越好。什麼是客觀存在？一切都是主觀的，客觀存在於主觀裏麵。 導演手記 一個個難以記憶的方塊字竟然變成瞭生機勃勃的畫麵，我怎能不感嘆電影的魔力。 影評3 張元：自由地書寫 張元簡曆 張元作品《媽媽》／《北京雜種》／《兒子》／《東宮西宮》／《過年迴傢》／《綠茶》／《我愛你》／《看上去很美》／《達達》 對話 我們為什麼對電影工作感興趣？為什麼做藝術？現在的年輕人他為什麼想做藝術傢？因為追求的是自由的感覺，那種靈魂上的釋放。 導演手記 對藝術中的偏執與極端，我以為人們是可以寬容的。 影評4 王超：真正地麵對真正 王超簡曆 王超作品《安陽嬰兒》／《日日夜夜》／《江城夏日》／《重來》 對話 我想用最簡單的方式，麵對中國真正的日常生活，以及在這個日常中間流露齣的悲劇感。 導演手記 首先必須冷酷自省，然後虔敬，纔能去悲憫，去摯愛並信仰電影。 影評5 路學長：電影是這樣煉成的 路學長簡曆 路學長作品《長大成人》／《非常夏日》／《卡拉是條狗》／《租期》 對話 導演需要的是全麵的觀察和思考的能力，對事件、對人、對生活。 導演手記 最不樂觀的估計是，成熟可能並沒給予你什麼更有意義的東西，又何況長大未必成人。 影評6 婁燁：在影像的河流上 婁燁簡曆 婁燁作品《周末情人》／《危情少女》／《蘇州河》／《紫蝴蝶》／《頤和園》 對話生活肯定是一團糟，可能隻有電影能告訴你，生活同樣是美好的。 導演手記我隻選擇能準確錶達我自己精神狀態的任何東西。 影評7 王小帥：我的電影之旅 王小帥簡曆 王小帥作品《鼕春的日子》／《極度寒冷》／《扁擔·姑娘》／《夢幻田園》／《十七歲的單車》／《二弟》／《青紅》／《左右》／《日照重慶》 對話 漫山遍野，就看一部電影，風一吹，銀幕晃蕩著，下雨打著傘還看。 導演手記 這隻是一個有意思的故事，講人的尷尬和無助。 影評8 賈樟柯：在“站颱”等待 賈樟柯簡曆 賈樟柯作品《小武》／《站颱》／《任逍遙》／《世界》／《三峽好人》／《二十四城記》 對話 我能感覺命運，不同的人不同的命運在這個秩序裏麵發生，這些經驗對我都是很珍貴的。 導演手記 在緩慢的時光流程中，感覺每個平淡的生命的喜悅或沉重。影評 新電影浪潮人物來瞭——《我的攝影機不撒謊》誕生日誌後記
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