具体描述
辻仁成，跨足文學界、音樂界與電影界的全方位創作者。本書是他與江國香織暌違十年再度聯手譜寫的愛情二重奏，兩人耗時五年，各自寫成兩部波瀾壯闊的長篇，敘說青梅竹馬的茉莉與阿九高潮起伏的人生。辻仁成的《右岸》從阿九的男性角度敘事，江國香織執筆的《左岸》則由茉莉的女性觀點發聲，阿 九與茉莉分別站在「人生」這條長河的兩岸，時而遙望彼此，時而交會傾訴。日本媒體盛讚：「讀完這兩本書，你將深感世界之遼闊，與人生的不可思議。」
我們之間，有一條名為人生的河流過。人生是戀愛的敵人，這裡有時間流過，還有別人在。
阿九自幼歷經家庭變故、崇拜的鄰家哥哥總一郎過世，命運多舛的他不得不遊走異鄉。儘管天賦異秉，擁有預知未來、空中飄浮等超能力，卻也因而嘗盡人世間的悲苦辛酸。而他從未忘記總一郎的妹妹──茉莉，那個自由自在飛舞的鄰家女孩。一封封往返巴黎、上海、東京、福岡的信件，看似輕描淡寫，卻深情地串起兩人之間無可取代的心心念念。
──人生中有許多河川，妳現在眺望的是什麼樣的水面呢？
──你的存在本身就是個奇蹟，我們能夠像這樣相遇，也是個奇蹟。
──女人的身體需要鑰匙來開，而所謂的鑰匙就是指那個東西。普通女人或許可以輕易找到擁有鑰匙的男人，可是我的身體比較特別。
──「就算有一天我不在這個人世，我還是會一直陪在阿九身邊的。如果你在那裡聽見我的聲音，就想起現在烙印在心中的我……」
作者简介
辻仁成 Hitonari Tsuji
1959年生於東京，原本以搖滾歌手的身分活躍於樂壇，1989年以《最弱音》勇奪昴文學賞後，一躍而成文壇亮眼新秀，與江國香織攜手完成的名作《冷靜與熱情之間》創下兩百萬暢銷佳績，被譽為二十世紀末最佳愛情小說，更改編為電影。
多部作品翻譯為 各國語言，深受各方矚目。2003年移居法國巴黎，持續創作不輟。
歷年得獎．入圍紀錄
《最弱音》(1989)
第13屆昴文學賞
《風箏母親與暴風父親》(1994)
第110屆芥川賞（入圍）
《反噪音》(1996)
第9屆三島由紀夫賞（入圍）
《海峽之光》(1997)
第116屆芥川賞、函館市榮譽賞
《白佛》(1999)
法國費米娜獎
作品改編電影、電視劇
《冷靜與熱情之間》
《再見，總有一天》
《請給我愛》
《嫉妒的香氣》
《當下的戀人》
目录信息
读后感
知道我深爱的这两只再次联袂出书时，我就已经许下无论如何都要写书评的承诺。 上次书评是稿约转眼已过去五年。就在上一刻我才刚刚合上了左岸。无法抑制颤抖着的心情。 小泽征尔听二泉映月时，说这样的音乐不贵下来听都是极不恭敬的。 敏卉说看到自己剧本的原型时觉得自己不投资...
评分 评分知道我深爱的这两只再次联袂出书时，我就已经许下无论如何都要写书评的承诺。 上次书评是稿约转眼已过去五年。就在上一刻我才刚刚合上了左岸。无法抑制颤抖着的心情。 小泽征尔听二泉映月时，说这样的音乐不贵下来听都是极不恭敬的。 敏卉说看到自己剧本的原型时觉得自己不投资...
评分江国香织是我比较熟悉的日本作家，辻仁成的小说却是我第一次阅读。这也就是年前先看完了《左岸》，不过当我读完《右岸》后才觉得整个故事似乎才完整了。如果说《左岸》写了一个女孩的成长的话，那么《右岸》就是一个男孩的成长，这么说似乎又过于简单了。茉莉和阿九是相爱的，...
评分用现实基础和想象力混合，就会产生一个故事 但是这个故事好不好 一要看故事的情节是不是大家都喜欢 二要看讲故事的人是不是有自己的风格 在我看来，村上春树是将日本语言的韵律和自己的节奏结合起来 而吉本芭娜娜，还有写了“十七岁”什么什么的一个女作家，则是比较浓郁的...
用户评价
我必须指出，这本书在情感的细腻描摹上达到了一个近乎苛刻的境界。它不依赖于巨大的戏剧冲突来推动情节，相反，所有力量都凝聚在那些微小到几乎捕捉不到的眼神、犹豫和沉默之中。作者对人类微妙心理活动的洞察力令人不寒而栗，仿佛他能直接读取人物的潜意识。那些关于“连接”与“疏离”的探讨，被处理得无比深刻，没有廉价的煽情，只有冰冷而精准的剖析。每次读到关键的转折处，我总有一种被猛然拉回现实的错觉，因为那种真实感太具有侵略性了。这本书的重量，不在于它说了多少，而在于它成功地让我们“感受”到了多少，那些未说出口的叹息、那些压抑在胸口的重量，都通过文字的力量被精准地传递了过来。这是一部需要用心去“听”的书，而不是用眼睛去“读”的书。
评分这本书的语言风格，我只能用“瑰丽而又克制”来形容。作者仿佛是一位技艺精湛的雕刻家，他对词语的运用精准到了每一个音节，每一个停顿都经过深思熟虑，充满了音乐般的节奏感。我常常需要放慢速度，甚至需要反复朗读某些段落，才能完全领会其中蕴含的多层含义。它不是那种追求速度的快餐式阅读，而是需要你细细品味的陈年佳酿。那些描绘景物或心境的段落，其密度之高，信息量之大，让人惊叹。它不像是在描述，更像是在构建一个立体的感官世界，让你闻到气味，感受到温度。然而，这种华丽并未流于表面，所有华丽的辞藻最终都服务于一种深刻的、近乎残酷的真实。这种平衡拿捏得极好，使得整本书在充满美感的同时，又具备了穿透人心的力量。对于那些热衷于语言艺术的读者来说，这本书无疑是一场盛宴，每一句话都值得被珍藏和反复咀嚼。
评分老实说，这本书的阅读门槛不低，它要求读者放下既有的阅读习惯，准备好迎接一次精神上的“洗礼”。我得承认，初读时有些许的困惑和挫败感，因为作者似乎并不急于为你揭示真相，而是让你在不断的试错和探索中前行。但这正是其魅力所在，它拒绝被轻易定义，拒绝被简单归类。它像一座迷宫花园，里面充满了诱人的岔路口和令人困惑的镜子，每一次迷失都带来新的发现。我特别欣赏它对“时间”的处理方式，时间在这里不再是线性的，而是如同水流般盘旋、折叠，过去、现在和未来的界限变得模糊不清。这种处理手法极大地拓宽了故事的可能性，也让读者的思绪得到了极大的延展。这本书更像是一面镜子，映照出读者内心深处那些未被正视的情感和困惑。它不给你答案，它只负责提出更深刻的问题。
评分这本书的结构处理，简直是一场精妙的建筑学展示。我从未读过如此巧妙地运用非线性叙事，却又能保持故事核心张力的作品。作者似乎精通于“如何隐藏核心”，他将最重要的情感爆发点放置在看似不经意、几乎快要被忽略的角落，只有那些全神贯注、心无旁骛的读者才能捕捉到那瞬间的电光火石。这种阅读体验的差异性，使得这本书非常适合多人讨论，因为每个人关注的焦点和理解的层次都会截然不同。它的主题是如此的宏大和普适，涉及人性深处的隐秘角落，但作者却用极其私人化和微妙的笔触来描绘这一切，两者之间的张力形成了强大的吸引力。它不迎合主流，不追逐热点，它只忠实于自己内心深处涌动的、那种难以言喻的冲动和观察。
评分天呐，这本书简直是文字的迷宫，每一次翻页都像踏入了一个全新的维度。作者的叙事手法极其大胆，仿佛直接将读者的意识拽入了故事的核心，那种沉浸感是近年来罕有能及的。它不是那种平铺直叙、按部就班的作品，相反，它像一团不断自我重塑的迷雾，你以为抓住了它的轮廓，下一秒它又变幻了形态。我尤其欣赏那些精妙的留白，那些未被言明却跃然纸上的情感张力，它们迫使我们必须调动全部的感官去填补空缺，这种“主动参与”的阅读体验，让人欲罢不能。读完之后，我甚至感觉自己对日常生活的感知都变得敏锐了许多，好像被某种无形的力量涤荡过心灵。这本书的结构设计堪称鬼斧神工，看似松散的章节实则暗藏玄机，所有的线索最终汇聚成一个令人震撼的整体，那种豁然开朗的瞬间，简直让人拍案叫绝。它挑战了我们对“故事性”的固有认知，更像是一场关于存在和感知本身的哲学辩论，被包装在极为华丽和富于诗意的语言外壳之下。
评分人生中有許多河川，妳現在眺望的是什麼樣的水面呢?
评分知道了哥哥的死因就不想看了
评分知道了哥哥的死因就不想看了
评分中间一度泪奔，我是阿九啊。比起《左岸》的茉莉，与阿九共鸣更深。后面有些差劲了，毕竟好多作家一旦写到自己的小说情节终于无法驾驭的哲学深度和基本大难题的时候就只能开始瞎编圆好故事走玄学神学路线了。出于私心凑个五星吧。
评分中间一度泪奔，我是阿九啊。比起《左岸》的茉莉，与阿九共鸣更深。后面有些差劲了，毕竟好多作家一旦写到自己的小说情节终于无法驾驭的哲学深度和基本大难题的时候就只能开始瞎编圆好故事走玄学神学路线了。出于私心凑个五星吧。
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