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文明与野蛮的对望。自由是自由的选择，如果做什么或成为什么不需要选择，那不是自由，那是放任自流，随波逐流。restraint, work.

Utterance. Marlow如此流畅的叙事让我怀疑他是不是已经讲过好几遍，就像祥林嫂一样。故事自开始讲起，就成了Marlow的自我放逐，因为尽管马洛对在场的无名人有所回应，但既没有真正的沟通，也没有实质性的经验教导。他遇见Kurtz之前保持沉默，为丛林的沉默而沉默，遇到Kurtz之后脑子里却回荡着horror! 而沉默马洛正是讲述者，在故事之外发声，而故事内的马洛像被雄辩的kurtz夺去话语，在目光中成为属臣。

我承认我压根没读懂，准备过几年重新读吧。这种人应该都是master of language吧。话说他很喜欢inextinguishable这个词。。

第一刷，相对畅销小说不是太好读，不认识的形容词很多;

It's as complicated but not only savage as imagination goes. Something touching also penetrating is also revealed.

在大多数英雄故事中，主角需要勇气和坚韧去赢得胜利，但主要是针对外部环境对他们造成的挑战做出回应。西方古典文学遵循这一传统，行为主宰情节，在时间递进中，一步步丰满三一律所需，完善因果链条上的动机与结局，试图让一切清楚无误。现代小说与古典小说的分野，令时间之线...  

在初读《黑暗之心》，我不会关注康拉德对非洲的凝视，或者一种因为孤独和疾病而堕落的心灵的呈现。写在人物分析前，我们要厘清的是：故事的要义即在嘲弄欧洲人在非洲的文明使命吗？也许是的，他可以是政治化的，也可以是历史化的，云云，但是我尽量在第一次阅读的过程中剔除这...

刚读完黑暗的心，诚如许多评论所言，阅读过程比较费劲，或许是情节不对胃口，或许是语言有点晦涩，或许是叙事方式有点跳跃，可能都有点吧，但是，我觉得康拉德的厉害之处在于他跳脱了英国当时流行的叙事范式：多次变换的叙事视角，嵌套故事，放弃对故事情节的执念，注重人物心...  

康拉德的法语比英语好，当时据说英语写作更利于出版，他在20岁时开始学习英语。 F.R.利维斯在《伟大的传统》中列举大量的例子批评康拉德的英语： The same vocabulary, the same adjective insistence upon inexpressible and incomprehensible mystery, is applied to the evo...