具體描述
Printemps 1965. Anne, la narratrice, a dix-huit ans quand elle rencontre le cinéaste Robert Bresson. Cette entrevue a été organisée par son amie Florence, laquelle tenait le premier rôle dans Le procès de Jeanne d’Arc. Persuadée que Anne est l’actrice idéale pour interpréter Marie dans Au hasard Balthazar, le prochain film du maître, Florence la pousse à auditionner malgré sa complète inexpérience. Au fil des séances d’essai, la présence d’Anne, son attitude, sa voix convainquent Robert Bresson de la nécessité de ce choix. Mais Anne est encore mineure, et il s’agit de faire accepter le projet à son grand-père, François Mauriac. Heureusement pour elle, ce dernier mesure toute l’importance de cette opportunité.
Pendant plus d’un mois, Anne va faire l’expérience d’un plateau de cinéma. Robert Bresson, lui, instaure un jeu ambigu, entre séduction et domination. Bien que repoussant ses avances, Anne subit son emprise psychologique et le magnétisme de son génie artistique. L’actrice sent qu’une métamorphose s’opère en elle, suscitée par des désirs puissants mais confus, qui exacerbent sa sensibilité.
Un week-end, elle décide de coucher avec un jeune type de l’équipe, afin de calmer son hypersensibilité. Une étape fondamentale vient d’être franchie. Son caractère s’affirme, elle ose tenir tête à Bresson, renversant le rapport de séduction en sa faveur, tout en découvrant, jour après jour, la magie du métier d’acteur. À la fin de l’été, le film terminé, Anne sait qu’un avenir est désormais possible.
La narration est dense, tendue, précise dans la description des émotions qui habitent cette jeune fille devenue, en l’espace d’un été, une « jeune femme ». Ce roman initiatique nous entraîne au passage dans l’univers singulier du septième art et nous fait découvrir l’un des créateurs les plus talentueux du cinéma français, qui aura été, pour la narratrice, à la fois un Pygmalion et un étrange séducteur.
作者簡介
Anne Wiazemsky (born 14 May 1947 in Berlin, West Germany) is a French actress, of the Russian Rurikid family of Princes Vyazemsky-Counts Levashov. Through her mother, she is the granddaughter of François Mauriac. She appeared in Robert Bresson's Au hasard Balthazar (1966) and in Godard's films La Chinoise (1967) and Week End (1967). She was married to Jean-Luc Godard between 1967 and 1979; they divorced.
Wiazemsky is also an author. She has written several novels: Canines (1993), Une Poignée de Gens, Aux Quatre Coins du Monde and Hymnes à l’Amour (1996). The 2003 film All the Fine Promises, directed by Jean-Paul Civeyrac and starring Valérie Crunchant and Bulle Ogier, is based on Hymnes à l'Amour. Her 2007 novel, Jeune Fille, is based on her experience starring in Au hasard Balthazar at the age of 18.
目錄資訊
讀後感
这是一段少女的亲身经历，一个属于夏天的，投射进真实的斑驳梦境。 我们每个人都曾经幻想过这样一种人生：逃离按部就班的生活、庸碌世俗的家庭、灰暗压抑的校园，去干一件不是什么人随便都能尝试的事情。我们想成为故事的女主角，而不是生活的路人甲；过一段标新立异的日子，找...
評分这是一段少女的亲身经历，一个属于夏天的，投射进真实的斑驳梦境。 我们每个人都曾经幻想过这样一种人生：逃离按部就班的生活、庸碌世俗的家庭、灰暗压抑的校园，去干一件不是什么人随便都能尝试的事情。我们想成为故事的女主角，而不是生活的路人甲；过一段标新立异的日子，找...
評分这是一段少女的亲身经历，一个属于夏天的，投射进真实的斑驳梦境。 我们每个人都曾经幻想过这样一种人生：逃离按部就班的生活、庸碌世俗的家庭、灰暗压抑的校园，去干一件不是什么人随便都能尝试的事情。我们想成为故事的女主角，而不是生活的路人甲；过一段标新立异的日子，找...
評分这是一段少女的亲身经历，一个属于夏天的，投射进真实的斑驳梦境。 我们每个人都曾经幻想过这样一种人生：逃离按部就班的生活、庸碌世俗的家庭、灰暗压抑的校园，去干一件不是什么人随便都能尝试的事情。我们想成为故事的女主角，而不是生活的路人甲；过一段标新立异的日子，找...
評分这是一段少女的亲身经历，一个属于夏天的，投射进真实的斑驳梦境。 我们每个人都曾经幻想过这样一种人生：逃离按部就班的生活、庸碌世俗的家庭、灰暗压抑的校园，去干一件不是什么人随便都能尝试的事情。我们想成为故事的女主角，而不是生活的路人甲；过一段标新立异的日子，找...
用戶評價
從敘事結構的層麵來看，這本書采用瞭非常大膽的、近乎意識流的非綫性敘事手法，尤其是在中間部分，時間感幾乎是完全瓦解的。過去的迴憶、當下的感知、甚至是對未來可能性的短暫設想，像碎片一樣互相碰撞、重疊。這種處理方式無疑極大地豐富瞭文本的層次，使得人物的心理活動呈現齣一種非常立體和矛盾的樣貌。例如，一個人物可能在對另一個人說著客套話的同時，內心正在激烈地迴憶起童年時一次被遺棄的經曆，而作者巧妙地將這兩個平行的意識流並置，用分段符或不同的字體格式來區分，非常考驗讀者的專注力。我必須承認，這要求讀者具備極高的閱讀耐性和理解能力，初讀時我經常需要迴溯前幾頁來確認自己是否錯過瞭關鍵的綫索。但一旦適應瞭這種錯綜復雜的結構，你會發現其中蘊含著巨大的智力上的樂趣，它讓你感覺到自己正在參與解構一個復雜的謎題，而不是被動地接收信息。這本書絕對不是那種可以邊喝咖啡邊隨便翻閱的讀物，它需要你全神貫注，用腦力去追蹤那些隱藏在文字迷宮中的邏輯暗綫。
评分這本書的魅力，在於它成功地塑造瞭一種近乎“反高潮”的美學。它避開瞭所有讀者期待的爆發點，而是將所有的能量都沉澱在瞭角色之間的那些未曾說齣口的話語和眼神的交鋒之中。我特彆欣賞作者對於“沉默”的處理，那些最關鍵的對話，往往是以沉默結束的，或者僅僅是一個不確定的嘆息。人物之間的互動充滿瞭張力，但這種張力不是通過爭吵來實現的，而是通過雙方都在小心翼翼地維護著某種脆弱的平衡而産生的。比如，有兩章內容幾乎全部是關於一次下午茶的描寫，桌上的茶具、窗外的光綫、侍者走動的聲音，都被描繪得如同精密儀器般精確，但核心的衝突——關於一個未決的秘密——卻從未被挑明。這種極度的剋製，反而比任何激烈的衝突都更令人心悸。它揭示瞭一種深層次的社會性病態：人們為瞭維持錶麵的體麵，寜願將真相包裹在層層疊疊的禮儀和習慣之下，任由情感在內部腐爛。對於那些熱愛探索人性幽微之處、對社會潛規則有著敏銳洞察力的讀者來說，這本書絕對是一份不可多得的珍寶。
评分我是在一個陰雨連綿的周末開始讀這本書的，老實說，開頭部分的氣勢並不如我預期的那麼磅礴，甚至帶著一種令人不安的平庸感。故事的主角似乎在不斷地做著一些微不足道、毫無意義的選擇，比如今天去哪條街買麵包，或者應該穿哪件顔色不太紮眼的衣服。這種對“日常瑣碎”的放大處理，讓我一度懷疑自己是否選錯瞭一本書。它沒有跌宕起伏的情節，沒有戲劇性的衝突，更沒有傳統意義上的英雄主義。但隨著我深入其中，我開始意識到，作者的意圖或許根本就不在於講述一個“偉大的故事”，而是在描繪一種“存在的狀態”。這種狀態是粘稠的、緩慢的，充滿瞭妥協與自我審查。書中對環境的描寫極其齣色，無論是那棟總是漏水的公寓，還是那條被灰塵覆蓋的街道，都仿佛成為瞭主角性格的延伸和外化。我感覺自己不是在閱讀一個故事，而是在參與一場漫長而無聲的心理治療。這種沉浸感是極其強大的，以至於讀完最後一頁後，我需要花很長時間纔能重新適應外部世界的喧囂和色彩，那種書中彌漫的、略帶黴味的灰色調似乎還殘留在我的視網膜上。
评分這本書的敘事節奏簡直令人窒息，作者用一種近乎冷酷的精準度，描繪瞭那個特定時代背景下，個體靈魂被社會洪流裹挾的無助與掙紮。開篇的幾章，如同慢鏡頭下的特寫，聚焦於主角日常生活的細微之處——清晨廚房裏食物散發齣的那種帶著濕氣的、陳舊的氣味，被陽光斜射進來時，空氣中懸浮的微塵的舞蹈。我尤其欣賞作者在處理人物內心獨白時的那種剋製，她從不直接告訴我們“她很痛苦”或者“她很迷茫”，而是通過她走路的姿態，她與他人交談時眼神的閃躲，以及她反復整理那些根本不需要整理的物品的習慣，將那種深層、難以言喻的焦慮層層剝開。這種“展示而非告知”的技巧，使得人物的真實感躍然而齣，我仿佛能聞到她身上那件洗得有些發白的棉布裙子的味道。然而，隨著故事的推進，這種細膩的鋪陳有時會顯得過於冗長，尤其是在描述那些無關緊要的社交場景時，情節的推進幾乎停滯，我有時會忍不住想，這些細節是否真的服務於整體的戲劇衝突，還是僅僅為瞭營造一種過於濃鬱的氛圍感。但話又說迴來，正是這種近乎偏執的細節堆砌，最終構建齣瞭一個密不透風的、令人透不過氣來的生活牢籠，讓讀者在閱讀的過程中，也不自覺地開始感到壓抑和窒息，這或許就是作者的高明之處。
评分這本書的語言風格像是一場精心編排的、結構復雜的古典樂章，每一個句子都有其精確的音高和節奏感，尤其擅長使用長句和復雜的從句結構來營造一種莊嚴而略帶疏離的距離感。作者對於詞匯的選擇極其講究，時常能發現一些罕見但用得恰到好處的詞語，為平淡的場景增添瞭一層晦澀的詩意。我印象最深的是其中對於“等待”這一主題的探討。書中反復齣現“等待日齣”、“等待信件”、“等待一個明確的信號”的意象，但作者從未給齣任何明確的解答或高潮，一切都懸置在“將要發生”的預期之中。這種文學上的“留白”，對於習慣瞭快節奏敘事的現代讀者來說，無疑是一種挑戰，它要求讀者必須放慢語速，細細咀嚼每一個修飾語，去體會那些話語背後隱藏的巨大虛空。初讀時，我感到有些吃力，像是在迷霧中摸索，但我堅持瞭下來，到中段時，我開始沉浸在這種緩慢的、冥想式的閱讀體驗中，它迫使我反思自己生活中那些被匆忙略過的時間碎片。這本書更像是一麵古老的鏡子，它反射齣的光綫是黯淡的，但卻異常清晰，照見瞭人性中那些不願被承認的惰性和對確定性的恐懼。
评分筆觸很乾淨簡約，那個年紀所煩惱的事情不屬於我的世界，看她的描述與感受還是有趣的，裏麵講到瞭第一次接觸戈達爾的印象，以及布列鬆私底下說他太愛賣弄，笑死，“我當然看過傑剋倫敦的xx書”，所以安妮一開始是很不喜歡戈達爾的，戈達爾來布列鬆電影拍攝現場其實是為瞭偷偷看安妮，因為他一早就被報紙上的她吸引，但他太過害羞，或者是捉摸不透，都沒怎麼和她說話，安妮會覺得他是個怪人閤情閤理。還有和戈達爾在一起前同布列鬆的曖昧關係，第一個男孩，是一種永恒的青春的共振。
评分作者很漂亮，經曆很真實，十八歲的痕跡。不過不夠豐富。
评分筆觸很乾淨簡約，那個年紀所煩惱的事情不屬於我的世界，看她的描述與感受還是有趣的，裏麵講到瞭第一次接觸戈達爾的印象，以及布列鬆私底下說他太愛賣弄，笑死，“我當然看過傑剋倫敦的xx書”，所以安妮一開始是很不喜歡戈達爾的，戈達爾來布列鬆電影拍攝現場其實是為瞭偷偷看安妮，因為他一早就被報紙上的她吸引，但他太過害羞，或者是捉摸不透，都沒怎麼和她說話，安妮會覺得他是個怪人閤情閤理。還有和戈達爾在一起前同布列鬆的曖昧關係，第一個男孩，是一種永恒的青春的共振。
评分女主是18歲，我也快18瞭。讀起來有些共鳴吧。簡簡單單的小說，挺喜歡的。
评分筆觸很乾淨簡約，那個年紀所煩惱的事情不屬於我的世界，看她的描述與感受還是有趣的，裏麵講到瞭第一次接觸戈達爾的印象，以及布列鬆私底下說他太愛賣弄，笑死，“我當然看過傑剋倫敦的xx書”，所以安妮一開始是很不喜歡戈達爾的，戈達爾來布列鬆電影拍攝現場其實是為瞭偷偷看安妮，因為他一早就被報紙上的她吸引，但他太過害羞，或者是捉摸不透，都沒怎麼和她說話，安妮會覺得他是個怪人閤情閤理。還有和戈達爾在一起前同布列鬆的曖昧關係，第一個男孩，是一種永恒的青春的共振。
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