具体描述
《中国经典碑帖释文本:龙门二十品》内容简介:龙门石窟自北魏孝文帝迁都洛阳前后始凿,经北魏和唐代一百五十余年的大规模营造,拥有大小窟龛两千一百多个,造像十万余尊,碣题记三千六百块左右,与敦煌莫高窟、大同云冈石窟、天水麦积山石窟并称为我国四大石窟。自清代学者黄易收拓龙门四品以来,相继有十品、二十品、三十品、五十品、百品和千五百品,乃至龙门全山拓本之名目,但世所尊者,仍以《龙门二十品》为最。《龙门二十品》指选自洛阳龙门石窟中北魏时期的二十方造像题记。二十品的称呼最早见于清代康有为所著的《广艺舟双楫》和方若所著的《校碑随笔》。内容一般是表达造像者祈福消灾的美好愿望,现按《龙门二十品》所在方位逐一介绍如下:
广川王祖母太妃侯为亡夫广川王贺兰汗造像记旧称《贺兰汗》、《贺兰汗造像记》。简称《前侯太妃》,因《龙门二十品》中侯太妃有两品造像记,为加以区别,又便于行文,依发愿者及年份先后命名。《龙门十品》之一。高五十厘米,宽三十七厘米。位于古阳洞窟顶东侧中间位置。史载广川王曾世袭三代,第一代贺兰汗于延庆二年(472)被封为广川王,位中都大官,太和四年(480)卒。其子谐袭位,太和十九年(495)谐病故,高祖孝文帝曾“素服深衣哭之”。后其子灵遵再袭爵第三代广川王。此记是侯太妃为亡夫、第一代广川王贺兰汗的造像,刻于景明三年(502)八月。上盘龙首,长方座。全记密处不觉拥挤,疏处不觉凋敞。《广艺舟双楫》日:“《广川王造像》如白门伎乐,装束美丽。”
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目录信息
读后感
龙门魏碑在清代碑学兴盛后才受到重视, 最先开始收拓者竟然是黄易,经他访得后始显于世。黄易黄小松,篆刻圣手、“西泠八家”之一,很喜欢他所代表的浙派篆刻风格,又是金石学大家,往往“搜访残碑断碣于荒烟宿莽间”,在山东济宁地方官任上还曾发现并保护过东汉武梁祠,可谓功...
龙门魏碑在清代碑学兴盛后才受到重视, 最先开始收拓者竟然是黄易,经他访得后始显于世。黄易黄小松,篆刻圣手、“西泠八家”之一,很喜欢他所代表的浙派篆刻风格,又是金石学大家,往往“搜访残碑断碣于荒烟宿莽间”,在山东济宁地方官任上还曾发现并保护过东汉武梁祠,可谓功...
龙门魏碑在清代碑学兴盛后才受到重视, 最先开始收拓者竟然是黄易,经他访得后始显于世。黄易黄小松,篆刻圣手、“西泠八家”之一,很喜欢他所代表的浙派篆刻风格,又是金石学大家,往往“搜访残碑断碣于荒烟宿莽间”,在山东济宁地方官任上还曾发现并保护过东汉武梁祠,可谓功...
龙门魏碑在清代碑学兴盛后才受到重视, 最先开始收拓者竟然是黄易,经他访得后始显于世。黄易黄小松,篆刻圣手、“西泠八家”之一,很喜欢他所代表的浙派篆刻风格,又是金石学大家,往往“搜访残碑断碣于荒烟宿莽间”,在山东济宁地方官任上还曾发现并保护过东汉武梁祠,可谓功...
龙门魏碑在清代碑学兴盛后才受到重视, 最先开始收拓者竟然是黄易,经他访得后始显于世。黄易黄小松,篆刻圣手、“西泠八家”之一,很喜欢他所代表的浙派篆刻风格,又是金石学大家,往往“搜访残碑断碣于荒烟宿莽间”,在山东济宁地方官任上还曾发现并保护过东汉武梁祠,可谓功...
用户评价
我得说,这本书的文笔简直像是一场视觉盛宴,充满了强烈的画面感。作者的语言功力毋庸置疑,他似乎拥有一种魔力,能将抽象的情感和复杂的场景,转化为清晰、生动的图像呈现在读者的脑海中。尤其是一些环境的描写,比如古老庭院中黄昏的光影流动,或是山间疾风过境时树叶翻飞的声响,都被描绘得极其传神。读起来,你几乎能闻到空气中泥土或草木的气息。更难得的是,这种华丽并不以牺牲清晰度为代价。那些长句子的结构严谨而富有韵律感,短句则干脆有力,像子弹一样精准地击中要点。我尤其欣赏作者在叙事中穿插的那些富有哲理的片段,它们不生硬,而是自然地融于情节之中,如同涓涓细流,潜移默化地影响着读者的认知。这是一部需要放慢速度细细品味的文字作品,值得反复推敲。
从思想深度的角度来看,这本书无疑是近来难得一见的佳作。它探讨的主题非常宏大,却处理得非常克制和巧妙。它没有直接宣讲说教,而是通过人物在极端环境下的抉择,迫使读者去思考关于“命运”、“自由意志”以及“集体责任”这些沉重的话题。我个人认为,最成功的一点在于,作者成功地避开了宏大叙事中常见的说教腔调,而是将这些哲学思考植根于个体微小的、真实可感的痛苦和挣扎之中。这种由小及大的叙事方式,极大地增强了故事的说服力。每次我以为自己理解了作者的意图时,故事总能抛出一个新的角度来挑战我的固有认知。这本书不仅仅是消遣,更像是一场智慧的对话,它让你在合上书页之后,依然感到思维的火焰在熊熊燃烧,久久不能平静。
这本书的叙事手法简直是教科书级别的。作者对节奏的把控精准得令人咋舌,故事的起承转合流畅自然,丝毫没有拖沓或突兀的感觉。比如,在描述主角面对困境时的内心挣扎,那种细腻入微的心理描写,让我仿佛身临其境,与人物一同呼吸、一同感受着绝望与希望的拉扯。他没有采用平铺直叙的方式,而是通过一系列精巧的场景转换和人物对话,层层递进地揭示出核心的冲突。每一次转折都出人意料,却又在回味时觉得合乎情理,这才是真正高明的叙事艺术。再说说人物塑造,每个人物都有血有肉,即便是配角,其性格和动机也刻画得相当立体。他们的选择不是非黑即白的,而是充满了人性的灰度,这让整个故事显得更加真实可信,也更引人深思。读完后,那种被情节牢牢抓住,沉浸其中无法自拔的体验,绝对是近几年阅读的顶尖享受。
这本书的结构安排极其巧妙,充满了惊喜。我原本以为这会是一个线性发展的传统故事,但很快我就发现自己错了。作者运用了多线叙事和时间跳跃的手法,将不同时间点的事件交织在一起,像一个复杂的挂毯,直到最后才揭示出全貌。这种叙事结构对读者的注意力要求很高,但回报也是巨大的。每一次看似不相关的支线情节,最终都会以一种令人拍案叫绝的方式汇聚到主线中,形成一个完美的闭环。尤其是一些悬念的设置,简直是反套路高手。它让你以为你知道真相,结果却被引向一个更深层次的谜团。阅读过程中,我不断地在脑中重组事件的时间顺序,享受着“啊,原来是这样!”的顿悟瞬间。这种高度互动的阅读体验,非常适合喜欢深度解析和脑力激荡的读者。
说实话,我是一个对细节控的读者,这本书在世界构建上的用心程度,让我感到非常震撼。它构建的世界观体系庞大而自洽,每一个细节,无论是历史沿革、社会阶层、甚至是日常生活中的某个小小的风俗习惯,都经过了严密的考量和设计。我花了好大力气才理解了其中一些复杂的权力结构和历史背景,但这种“需要努力去理解”的过程,恰恰是阅读的最大乐趣所在。作者仿佛是一位严谨的建筑师,不仅画出了宏伟的蓝图,连承重墙的材质和地基的深度都考虑进去了。而且,这些设定都不是为了炫技而存在的,它们都紧密服务于故事情节的发展和人物性格的展现。读完后,我感觉自己真正“去过”了那个世界,而不是仅仅“读过”一个故事。这种沉浸感,是很多作品望尘莫及的。
释文有几处明显错字。
大爱魏碑
释文有几处明显错字。
大爱魏碑
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