序　章　　1
１　ナショナルシネマと映画交渉史　　1
２　交渉史の多義性　　3
３　多義性をいかに語るか　　5
第一章　越境の始まり　　9
１　未知の領域へ　　9
２　日本映画人の中国映画見聞　　14
３　多種多様な上海ドリーム　　16
第二章　交錯するまなざし　　23
１　情報としての中国映画論　　23
２　国際連帯の一頁―― 岩崎昶　　25
３　知られざる中国映画通―― 矢原礼三郎　　33
４　欧米映画通から中国映画へ―― 内田岐三雄と飯島正　　38
５　言説ブームの隆起―― 上海から広がって　　47
第三章　戦時文化政策への傾斜　　55
１　見果てぬ同文同種の夢―― 川喜多長政　　56
２　第二の岩崎昶を目指して―― 筈見恒夫　　61
３　軍隊と民間の間で―― 辻久一　　70
４　文化論を語り得るのか―― 清水晶　　75
第四章　大陸映画の史的展開　　89
１　大陸をめぐる表象の隆盛―― 女性・戦場・領土　　90
２　大陸メロドラマの二重性と李香蘭　　99
３　メロドラマからの脱皮　　104
４　「大東亜映画」への変貌　　110
第五章　越境する大陸映画　　123
１　戦火を潜る映画製作――『東洋平和の道』　　124
２　北京へのまなざしと京劇映画　　135
３　上海―― 二重構造の中華電影　　140
４　中聯―― 現実からの逃避　　145
５　「大東亜映画」の両義性――『博愛』と『萬世流芳』　　150
６　協力か抵抗か――『狼火は上海に揚る』（『春江遺恨』）　　158
第六章　映画進出のジレンマ　　177
１　上　海　　177
２　華　北　　193
３　日本映画の受容　　200
第七章　映画受容の多義性　　229
１　『椿姫』の輸入　　230
２　『木蘭従軍』の越境　　234
３　日本を訪れた孫悟空―― 長編アニメ『鉄扇公主』　　256
４　俳優受容におけるポリティクスとジェンダー 　　264
終　章　戦後の展開　　283
１　新たな非対称関係　　283
２　冷戦の狭間で　　286
３　戦時の遺産　　288
後　記　　291
付録資料　　12
参考文献一覧　　5
人名索引　　1
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