具体描述
アヴァンギャルド映画の美学とは何か―。
本書ではアート・シーンを彩ってきた数々の実験映画・実験ビデオ作品を広汎に紹介しながら、主流な商業映画からは自立した映像芸術の独自の実践の歴史を展望する。
現代アート・映像制作にかかわる読者にとって必読の書。
第１部 規範的アヴァンギャルド（ムーヴィング・イメージの起源（一七八〇年‐一八八〇年）
写真
芸術とアヴァンギャルド―一九〇九年‐二〇年の総括
キュビスト
先駆者と開拓者（一八八〇年‐一九一五年） ほか）
第２部 イギリス―一九六六年‐九八年（イギリスの構造主義者；プリミティブなものとポスト構造主義者；ビデオ台頭；芸術と政治；小さな身振りの映画 ほか）
作者简介
犬伏雅一［イヌブセマサカズ］
１９５０年大阪府生まれ。京都大学文学部卒業、大阪大学大学院博士後期課程修了。現在、大阪芸術大学芸術学部（芸術計画学科）教授。専門は美学、映像学（Ｖｉｓｕａｌ Ｓｔｕｄｉｅｓ）
伊奈新祐［イナシンスケ］
１９５３年愛知県生まれ。九州芸術工科大学（現九州大学）大学院博士後期課程修了。現在、京都精華大学芸術学部（映像コース）教授。専門は映像学（実験映像史、映像芸術論）、メディアアート研究
大橋勝［オオハシマサル］
１９６０年岡山県生まれ。九州芸術工科大学（現九州大学）大学院修士課程修了。現在、大阪芸術大学芸術学部（芸術計画学科）専任講師
豊原正智［トヨハラマサトモ］
１９４７年熊本県生まれ。九州芸術工科大学（現九州大学）卒業、京都工芸繊維大学大学院修士課程修了。現在、大阪芸術大学芸術学部（芸術計画学科）教授。専門は映像学（映画論、映画史、メディア・テクノロジー論）
山口良臣［ヤマグチヨシオミ］
１９５０年埼玉県生まれ。京都工芸繊維大学大学院修士課程修了。現在、名古屋市立大学大学院芸術工学研究科教授。専門は映像表現（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
目录信息
读后感
用户评价
我拿到这本书的时候，内心是抱有一丝疑虑的，毕竟“历史”二字常常意味着枯燥的年代梳理和人名罗列。然而，这本书完全打破了我的预期。作者似乎拥有化腐朽为神奇的魔力，将那些原本冰冷的技术演进过程，描绘得如同史诗般壮阔。它不是简单地告诉你“什么时间发明了什么设备”，而是深入探讨了这些技术革新如何反过来塑造了艺术家的创作思维，以及观众的观看习惯。书中对特定历史时期社会思潮与实验影像风格之间微妙关联的论述，尤为精妙。例如，战后观念的松动如何催生了更加破碎和非线性的视觉语言，这一点，如果不是对历史有足够深厚的积淀，是很难写透的。读完后，我强烈推荐给任何对艺术、媒介理论乃至社会学感兴趣的人，因为它提供了一个非常独特的切入点去观察现代性的发展脉络。
评分这本书的排版和配图质量简直无可挑剔，这对于一本关注视觉艺术的书籍来说至关重要。清晰的黑白剧照、罕见的实验装置照片，以及关键技术原理的示意图，都极大地增强了阅读体验。我经常停下来，仔细端详那些跨页的剧照，试图捕捉到作者在文字中描述的那种“瞬间的、非理性的美感”。更值得称赞的是，作者在叙事节奏的掌控上把握得极其精准。该快则快，例如在宏观技术迭代时一笔带过；该慢则慢，例如在分析某位核心实验导演的某部里程碑作品时，会用上数页篇幅进行逐帧的细致剖析。这种张弛有度的叙事策略，使得即便是对技术细节不甚敏感的读者，也能保持高度的阅读兴趣，完全不会产生任何疲劳感。
评分作为一个资深的电影爱好者，我一直试图寻找一本能够填补我知识盲区的书籍，特别是那些游离于主流叙事之外的“边缘艺术”。这本书恰好精准地命中了我的需求。它没有沉溺于好莱坞式的叙事逻辑，而是聚焦于那些挑战边界、探索媒介极限的创作者们。书中对不同国家和地区实验影像流派的梳理，展现了全球视野的广阔性，而非仅仅局限于欧美。我尤其喜欢其中关于“时间性”在实验影像中被颠覆的讨论——当我们不再需要遵循线性的时间流逝来讲述故事时，影像本身成为了一个纯粹的感知场域。这种对理论深度和历史广度的平衡把控，使得这本书的学术价值和可读性达到了一个罕见的统一体，让我受益匪浅。
评分坦率地说，这本书的阅读门槛不算低，它要求读者不仅要对“看电影”有热情，更要对“影像如何被制造”抱有探究的欲望。但正是这种对深度的坚持，让它区别于市面上那些浅尝辄止的视觉文化读物。作者在论述中经常引用到一些非常专业的术语，虽然有详尽的注释辅助理解，但仍需要读者具备一定的知识背景进行消化。不过，这种“挑战”带来的回报是巨大的。每当我感到困惑时，都会有一种拨开迷雾、豁然开朗的兴奋感。这本书更像是一把钥匙，它为我打开了一扇通往理解当代艺术装置、前卫音乐录影带乃至现代动画美学根源的大门。它不是一本让你轻松度过周末的读物，而是一部需要你沉下心来，与其进行一场严肃对话的知识宝库。
评分这是一本令人着迷的书，它带我进行了一次跨越时空的影像探索之旅。作者以一种近乎学术研究的严谨态度，却又不失文学的流畅性，娓娓道来了影像技术从诞生之初到其发展鼎盛时期的心路历程。我尤其欣赏书中对早期实验电影先驱者们的细致刻画，那些名字或许对普通观众来说略显陌生，但他们的每一次剪辑尝试、每一次曝光实验，都在无形中为后来的主流电影打下了坚实的基础。读完全书，我感觉自己像是走进了那些昏暗的放映室，亲眼目睹了光影如何被驯服，被赋予叙事和表达的力量。它不仅仅是技术史的堆砌，更是一部关于人类创造力和视觉想象力如何相互作用的编年史。书中对于不同媒介（如早期胶片与后来的录像带）在美学特性上的对比分析，更是独到深刻，让我对“影像”这一概念有了全新的理解。
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