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看這本書的心情仿佛站在陰天的煙囪底下

看瞭兩百多頁後有些看不下去瞭。兩百多頁對人心惡意的描寫，讓我疲憊。人心裏都有惡意揣測彆人的時候，隻不過有的人惡意多而不自知，那已是他們理解事件或他人的思維習慣瞭。信手拈來的惡意揣測，根深蒂固的思維習慣，並對自己的判斷篤信不疑，對彆人的辯解冷笑不信。有的人惡意少，且能審視自己的惡意，會自己慢慢調試。這書對我最大的幫助就是，我知道我要找怎樣的人為伴侶。懷著悲觀和惡意去理解事情的人，未必就能說，ta會對自己的伴侶差勁。隻是，跟這種人生活太纍瞭，你要為自己的每一個動機解釋，且不會得到信任，因為ta永遠隻信自己的揣測。因為，其實你怎樣做ta都不會滿意，你不能齣小差錯，因為在這種思維習慣的人看來，每個差錯背後都有一個可鄙的動機。對他們來說，你隻是不知道自己的動機而已，或是你謊話連篇而已。心纍。

書中最驚悚之處莫過於從她們身上找到瞭自己的身影，異常存在於每個人的身中，不同的是程度的差異罷瞭；書給我齣瞭一道題，我想我需要時間去思考、整理。。。

看這本書的心情仿佛站在陰天的煙囪底下

丁酉25。近幾年最佳。我曾有種妄斷，認為第一人稱寫故事，往往是作者筆力不夠，不能以外緣人的能力講好故事、把人物立起來。這本書，三個主角的故事都是第一人稱交代的，彼此交織，人物逐漸豐滿，故事逐漸明朗，意境卻隨之逐漸赤裸開它的惡和黑暗。最聰明透徹的當然是百閤子，最愚鈍卻良善的卻是和惠，人性最惡劣的，就是百閤子的姐姐瞭。－－你有沒有發現，百閤子的姐姐，一直一直沒有名字？甚至很多應該齣現名字指代的地方，她都沒有名字。就是生活在我們身邊的那些大眾。對極緻的美好，因為對比著自己的貧乏，而産生無盡的惡意；對依附他人、從捆綁他人以從其身上取食覺得天然而自然。秉持著這樣的生存之道在這個世界存在的人，漫部地錶。但是他們通常把自己隱藏的很好，－因為有和惠這樣不問問題、不看問題的傻子。美惠卻成瞭善終的那個人

此文转自暗黑馆的储藏室 《异常》（グロテスク）是桐野夏生於2003年发表的重要作品，作品灵感源自於发生在1997年、轰动全日本的「东电OL事件」。为了让大家之后在阅读《异常》之时，能对桐野之所以选择这个事件作背景的原因更加了解，特为文简述之（本文资料引用自「无限回廊...  

关于故事 没有人愿意承认一个婊子的恩情，这个世界就是这样。 我情愿相信她们都是被派下来的人，她们用所谓天生的淫荡去平衡夜的混乱，没有她们，俯视者将感到这世界庸俗不堪。 记得地藏菩萨在仙界有头宠物叫谛听，来到人间欢场，身前就只有站壁女子守卫。她们是离地狱最近的...

从1998年的《越界》到2003年的《异常》，还是讲女人，还是偏离正常轨道的主题，还是群像模式，还是那么犀利和充满负面的煽动力，已经年过知天命的桐野追问我们，为了获得正常的生活，你到底愿意变得多么异常？ 然而与《越界》不同，《异常》的表达方式仿佛走向镜子的内里：来...  

她写了这么暗黑腐朽的世界，我怎么一点都不愤怒呢？非但不愤怒，好像还很愉快地跟着体验了一把堕落的快感，然后，是无力感、虚无、困惑，以及蛋蛋的悲伤……啊，这是怎么了？难道我的三观跟着生日蜡烛一起烧掉了么……想了很久，我决定无节操地把责任推给写故事的...  

从1998年的《越界》到2003年的《异常》，还是讲女人，还是偏离正常轨道的主题，还是群像模式，还是那么犀利和充满负面的煽动力，已经年过知天命的桐野追问我们，为了获得正常的生活，你到底愿意变得多么异常？ 然而与《越界》不同，《异常》的表达方式仿佛走向镜子的内里：来...