●森绘都是日本畅销小说作家,直木奖获得者,她的几乎每部小说都被翻拍成电影或电视剧,是一位在日本有着极高人气和粉丝的作家。
●本书1998年曾获得第46届产经儿童出版文化奖。1999年由NHK电台将其制作成广播剧。2000年拍成同名电影,受到不同年龄层读者的广泛好评。
●本书向你展现了一个现实与幻想交织的世界,并通过精彩的故事告知大家:暗淡抑或是多彩的人生,全由你自己决定。
●随着情节的推动,读者很容易被带入一个令人压抑的阴郁故事中:那里有“充满罪孽”的我,忧郁男孩,产生不伦恋的母亲,在和“大叔”做援助交际的心仪女生,古怪的哥哥……但最终都会释怀:生命原本朴实且毫无意义,但你仍可以活出自己色彩斑斓的人生!
●作者给主人公构思了一次重生机会,故事背景是虚设的,却真切地涉及了每个人成长过程中所面临的困境及对待困境的态度。借此机会,请你大胆问自己:人生如果再来一次,你要活出怎样的精彩?
本书是日本直木奖得主森绘都的一部畅销小说。故事讲述了因生前罪孽深重而无法投胎的主人公,在天使的抽奖活动中获得“赎罪”的机会。他再度来到人间,进入了一个刚刚去世的14岁少年小林真的身体。小林真身边没有一个可以交心的朋友,生活可谓一团糟,主人公也对自己的重生充满疑虑。最终在天使的帮助下,他渐渐习惯了寄身的生活,融入小林真的世界,并且发现身边每个人都拥有着多彩的人生。
森绘都
1968年生于东京。毕业于早稻田大学。
《旋律》获讲谈社儿童文学新人奖、椋鸠十儿童文学奖。
《宇宙的孤儿》获野间儿童文艺新人奖、产经儿童出版文化奖日本广播奖。
《杏仁巧克力的圆舞曲》获路旁石文学奖。
《月亮船》获野间儿童文艺奖。
《意外抽得幸运签》获产经儿童出版文化奖。
《DIVE!!》获小学馆儿童出版文化奖。
《随风飘舞的塑料袋》(2006)获直木奖。
近作还有《奔跑》《追赶虚幻的球》《和你一生相伴》。
“我”在天使抽奖活动中获得了一个幸运签,有机会走进小林真的身体重生,因为从天使那儿知道了小林真自杀的真相,所以对于这个家庭充满厌恶。而因为“我”不过是寄居小林的身体所以决定用自己的方式改变小林的生活,而也恰恰因为这种改变让我看到了生活的真相,也正因为此,“...
评分之前看过动画,没有太多感触。 看书触动最深的是小满的那段话–– “打从小记事起,你就一直跟在我屁股后面。窝窝囊囊,笨手笨脚,反应迟钝,胆小如鼠,只会窝里横,没有朋友,就只能整天跟在我后面。我照顾你,看守你。而十四年一直在眼前的弟弟,没有任何征兆的一个普通早晨...
评分森绘都的小说获了很多奖,且一直很畅销。我对畅销小说本身有一种戒备心理,大概是源于阅读的取向。除了看时下流行的书(仅作为一种对当下出版的了解),看的多是冷门的书,所以有时候不免显得OUT(落伍)。看《意外抽的幸运签》是在地铁上,同样是出于消遣的心态,因为这是一本...
评分之前看过动画,没有太多感触。 看书触动最深的是小满的那段话–– “打从小记事起,你就一直跟在我屁股后面。窝窝囊囊,笨手笨脚,反应迟钝,胆小如鼠,只会窝里横,没有朋友,就只能整天跟在我后面。我照顾你,看守你。而十四年一直在眼前的弟弟,没有任何征兆的一个普通早晨...
评分之前看过动画,没有太多感触。 看书触动最深的是小满的那段话–– “打从小记事起,你就一直跟在我屁股后面。窝窝囊囊,笨手笨脚,反应迟钝,胆小如鼠,只会窝里横,没有朋友,就只能整天跟在我后面。我照顾你,看守你。而十四年一直在眼前的弟弟,没有任何征兆的一个普通早晨...
这本书的装帧设计真是一绝,封面那种带着微微泛黄的纸张质感,配上烫金的标题,立刻就有一种老旧典籍的神秘感扑面而来,让人忍不住想一探究竟。我尤其喜欢它那种低饱和度的配色,看起来沉稳又不失格调,放在书架上绝对是C位。拿到手里,纸张的克重适中,翻阅时那种沙沙的声响,简直是阅读过程中一种无声的享受。装订工艺也很扎实,即使是经常翻阅,也不用担心书脊会开裂。而且,内页的字体排版相当考究,字间距和行距都拿捏得恰到好处,长时间阅读下来,眼睛也不会感到特别疲劳。这种对手感和视觉体验的极致追求,在如今快节奏的出版业中,实属难得。我常常觉得,一本好书,光是外在的呈现,就已经完成了对读者情绪的预设和引导,这本书无疑做到了这一点,它让你在打开第一页之前,就已经心生敬畏与期待。它更像是一件精心制作的艺术品,而非仅仅是承载文字的载体。
评分这本书在主题的探讨上展现了极大的深度和广度,它远远超越了表面上的故事情节。它似乎触及了关于命运、选择与时代洪流之间复杂关系的永恒命题。作者没有提供简单的答案或道德说教,而是将这些宏大的议题巧妙地嵌入到个体平凡的挣扎之中,使得思考过程变得既亲切又深刻。我读完后,久久不能平静,因为它迫使我重新审视自己生活中一些看似理所当然的信念和决定。这种“启发性”是衡量一本伟大作品的重要标准,它不仅娱乐了你的闲暇时间,更在潜移默化中重塑了你观察世界的方式。它不像一本快消品,读完就忘,而更像是一坛老酒,每一次重读,都会因为自身经历的变化,品尝出新的味道和更深的哲理。这本书,无疑在我今年的阅读清单中,占据了一个非常重要的位置。
评分从语言风格来看,这本书展现了一种罕见的、近乎古典的精确性与现代的灵动性的完美融合。它的用词考究,但绝不堆砌辞藻,每一个形容词和动词的选择都像经过了千锤百炼,直击核心。我时常被一些精妙的比喻或排比句所震撼,它们不仅准确地描绘了场景或心境,还提升了整个文本的文学质感。例如,作者描述时间流逝的那一段,用了一种非常新颖的意象,让人仿佛能触摸到时间的重量。这种文字的密度,使得这本书非常“耐读”,你不能用走马观花的方式去对待它,否则就会错过太多精妙的层次。我发现自己不得不放慢阅读速度,有时甚至需要反复朗读某些句子,才能真正品味出其中蕴含的多重含义。这是一种对文字的尊重,也是对阅读过程本身的珍视。
评分我对这本书的叙事节奏掌握能力感到由衷的佩服。作者似乎对“张弛有度”有着深刻的理解,故事的高潮和低谷处理得如同音乐的强弱音符,交错推进,丝毫没有拖沓之感。我常常在某个看似平淡的段落中,突然被一个微妙的伏笔或是一句意味深长的对话所击中,然后发现之前所有的铺垫都是为了此刻的爆发做准备。这种精妙的结构安排,让阅读体验充满了主动探索的乐趣,而不是被动地被情节推着走。它不像某些畅销书那样,为了追求刺激而刻意制造冲突,而是让冲突自然而然地从人物的内在矛盾和环境的必然性中生长出来,显得真实而可信。读完一个章节,我常常会停下来,回味一下作者是如何巧妙地将前后文联系起来的,那种豁然开朗的感觉,比直接揭晓谜底更加令人满足。这种高超的叙事技巧,着实展现了作者深厚的文学功底。
评分这本书里的人物塑造,简直是活生生地从纸面上走了出来。每一个角色,即便是戏份不多的配角,都有其独特的、难以磨灭的印记。他们不是符号化的工具人,而是有着自己难以言说的挣扎、微妙的心理变化和前后不一的复杂性。我特别欣赏作者处理人物“灰色地带”的方式,没有人是绝对的善或恶,他们的动机和行为常常游走在道德的边缘,引人深思。比如,那个看起来最冷酷的角色,却在不经意间流露出对某种逝去美好的怀念,那种强烈的反差,瞬间就让人物立体了起来。更难得的是,作者没有直接告诉我们角色的内心想法,而是通过大量的细节描写、肢体语言,甚至是环境的烘托来暗示,需要读者自己去解读和构建人物的灵魂。这种“留白”的处理,极大地激发了读者的共情能力和想象力,让人在合上书后,依然能感受到那些鲜活的面孔在脑海中徘徊不去。
评分标标准准的日本小说,如日剧般短小精悍,回味悠长。日本的小说,像直木奖、芥川奖这样的文学奖选出的小说都从对生活的不满中透出一股活下去的生命力。日剧里,不论角色大小,基本上都有着坚持的力量。这是他们的倡导,也是我在观看时不知不觉就感觉被治愈了的原因。生活里不是没有苦难和折磨,不过是坚持还是放弃的区别。我愿意看到放弃后重振信心的故事,那样才像是我的人生。
评分猜到结尾了。。。
评分故事是好故事,设计得很新,不过写得不够丰满,有点遗憾。作为教育类童书非常优秀,适合给不合群的小朋友对症下药。但一本童书打着作者曾获直木奖的旗号不太好。
评分好像动画比原著有趣?
评分真是治愈啊!
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