弗蘭納裏•奧康納(Flannery O'Connor)(1925-1964),是與麥卡勒斯齊名的美國天纔女作傢,被譽為“南方的文學先知”。她39歲時死於紅斑狼瘡,美國評論界稱她的早逝是“自斯科特•菲茨傑拉爾德去世以來美國文壇最重大的損失”。 2009年,弗蘭納裏•奧康納小說全集獲得美國國傢圖書奬60年唯一的最佳小說奬。
奧康納被公認為是繼福剋納之後美國南方最傑齣的作傢,在世界文學中影響巨大,伊麗莎白•畢曉普稱“她的作品比十幾部詩集有更多的真正的詩意”。雷濛德•卡佛的寫作曾受過她的影響,米蘭•昆德拉、大江健三郎多次引用其作品內容。中國作傢馬原對奧康納推崇備至,稱之為“邪惡的奧康納”,認為“奧康納要是不做小說傢,真是天理都不容。”
奧康納風格怪誕,獨樹一幟。她擅長描寫南方鄉村人物生活,對人性陰暗有著驚人的洞察,故事詭譎、恐怖、陰鬱到令人窒息,語言精準有力,常常在看似輕鬆幽默中抵達不測之深。
新星齣版社這次將集中翻譯齣版弗蘭納裏•奧康納的全部主要作品,包括《好人難尋》《智血》《暴力奪取》《上升的必將匯閤》《生存的習慣》五本,將在2010年齣齊。
奥康纳得知自己得了不治之症后,就开始寻找“长生”之道。结果毫无新意地选择了宗教,写了这部作品宣传宗教的作用。可依然三十多岁就死了,当然,没准不信教死得还要快。 这恐怕就是宗教永远也不会被人类舍弃的“无用之用”:你说宗教没有实际作用,心理作用难道就不是实际作...
評分又是一本字里行间充斥所谓“负面情绪”的小说。我就喜欢这样的。学名据说叫哥特小说。浪漫主义文学竟有这样一条阴森粗犷,荒诞晦暗的支流,真是耐人寻味。 这让我不禁联想到艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》。高中时看的,忘了挺多,只记得它的叙述手法新颖,结构巧妙,风景粗粝...
評分中间有一度读不下去了。翻译的不是很流畅,没看过英文原文,可能原作者的行文也比较晦涩吧。好多地方感觉指代不明逻辑不清,看的很吃力。 但是后来又重新看起来,不知道为什么,非常快地看完了。可能是我个人突然进入了一种和这本书共振的状态,对里面的内容理解极了。那种极...
評分中间有一度读不下去了。翻译的不是很流畅,没看过英文原文,可能原作者的行文也比较晦涩吧。好多地方感觉指代不明逻辑不清,看的很吃力。 但是后来又重新看起来,不知道为什么,非常快地看完了。可能是我个人突然进入了一种和这本书共振的状态,对里面的内容理解极了。那种极...
評分又是一本字里行间充斥所谓“负面情绪”的小说。我就喜欢这样的。学名据说叫哥特小说。浪漫主义文学竟有这样一条阴森粗犷,荒诞晦暗的支流,真是耐人寻味。 这让我不禁联想到艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》。高中时看的,忘了挺多,只记得它的叙述手法新颖,结构巧妙,风景粗粝...
從文學技巧的角度來看,作者對於象徵手法的運用達到瞭爐火純青的地步。書中很多物件或情節的重復齣現,絕非偶然的筆誤或冗餘,它們像編碼一樣,隱藏著更為深層的解讀鑰匙。我特彆欣賞作者如何將宗教隱喻與世俗的墮落並置,創造齣一種令人不安的張力。那些關於救贖與審判的討論,不是以說教的方式呈現,而是通過角色近乎荒謬的行動和徒勞的嘗試展現齣來,這使得文本在批判性和哲學思辨之間找到瞭一個絕佳的平衡點。每一次試圖理解角色“信仰”的本質時,都會被引導嚮更深層的虛無,這種對絕對真理的規避,反而構成瞭作品最堅實的內核。它不是在提供答案,而是在提齣更尖銳的問題,讓你不得不重新審視自己習以為常的價值觀。
评分這部作品的敘事風格著實令人耳目一新,作者似乎鍾情於一種近乎於冷峻的疏離感,筆下的人物像是在一片混沌中摸索前行,他們的言語和行動之間總有一層揮之不去的迷霧。閱讀的過程中,我仿佛置身於一個光綫昏暗的房間,隻能透過縫隙瞥見事物的一角,需要自己去拼湊齣完整的圖景。這種刻意的模糊處理,初看之下可能會讓人感到挫敗,但細細品味,卻能從中咂摸齣一種獨特的韻味——它迫使讀者不再是單純的旁觀者,而是必須深入到文本的肌理中去尋找意義。角色的動機常常是晦澀不明的,他們的掙紮似乎與某種更宏大、更形而上的睏境緊密相連,這種處理手法成功地營造瞭一種強烈的、存在主義式的焦慮感。故事的推進與其說是綫性的情節發展,不如說更像是一種情緒的纍積和精神狀態的緩慢沉降,每一個場景都帶著一種近乎宗教般的儀式感,即使是最日常的對話也仿佛被賦予瞭某種不言自明的重量。
评分這部作品的語言本身就是一種力量,它不追求華麗的辭藻,卻帶著一種原始的、不加修飾的衝擊力。作者似乎偏愛使用短促、有力的句子,它們如同榔頭般敲擊著讀者的意識,將那些敏感、疼痛的瞬間毫不留情地暴露齣來。同時,在描繪角色內心的掙紮時,語言又會突然變得綿長而富有詩意,形成一種強烈的對比,這種節奏的變化極大地增強瞭情緒的感染力。我能感受到作者在文字選擇上的極度剋製,每一個形容詞、每一個動詞都被精準地放置在它該齣現的位置,沒有一絲多餘的贅述。這種精煉的錶達,反而使得那些關於愛、死亡、身份認同的宏大主題,以一種極度個人化、幾乎是私密的低語方式呈現齣來,讓人在閱讀時産生瞭一種窺探的錯覺,也因此更願意沉浸其中。
评分這本書最吸引我的地方在於其對地域風貌和時代背景的細膩捕捉。作者的文字功力可見一斑,他筆下的那個南方小鎮,那種濕熱、停滯不前的氛圍,被描摹得栩栩如生,幾乎能聞到空氣中彌漫的塵土和陳舊的氣味。這種環境描寫並非簡單的背景闆,而是深深地嵌入到人物的性格結構之中,是塑造他們睏境的內在力量。那些反復齣現的意象,比如褪色的招牌、銹跡斑斑的鐵軌,都在無聲地訴說著失落與停滯,構建瞭一個令人難以逃脫的宿命感。讀來,我總能聯想到那些在時間洪流中被遺忘的角落,那裏的人們似乎遵循著一套自己都難以理解的古老法則生存著。敘事節奏的處理也很有意思,它時而緩慢得讓人幾乎要忘記呼吸,時而又在關鍵時刻猛地加速,就像一場夏日午後的突發雷陣雨,讓人措手不及,卻又在洗禮後帶來短暫的清明。
评分坦白講,初讀此書時,我差點因為人物關係的錯綜復雜和跳躍性而感到氣餒。它不像傳統的傳記或情節小說那樣,提供清晰的因果鏈條。這裏的角色關係是扭麯的、互為鏡像的,他們像是一群被睏在同一夢魘中的囚徒,互相摺磨,又互相依賴。尤其是一些傢庭關係的處理,充滿瞭潛藏的暴力和未被言明的背叛,使得每一次互動都充滿瞭危險的電荷。我花瞭相當大的精力去梳理誰是誰的替代品,誰又在模仿誰的失敗。這種閱讀體驗更像是考古工作,需要耐心地清理泥土,纔能看到下麵殘存的結構。但一旦掌握瞭這種內在的邏輯,那種被解構後的豁然開朗,帶來的滿足感是極度強烈的,仿佛終於理解瞭某種潛藏在生活錶象之下的殘酷真相。
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