具體描述
大人の目には映らない、心のありのままが見えてくる。
自分とは、生とは、死とは、心の悩みや痛みとは…誰もが直麵する人生の問題が、思いがけない形で映しだされる。
心理療法傢の心を深く捉えた１２の物語。
序章 なぜ子どもの本か
第１章 大人と子どもの間―ケストナー『飛ぶ教室』
第２章 孤獨を生きるとき―ピアス『まぼろしの小さい犬』
第３章 幻想の世界、現実の世界―ロビンソン『思い齣のマーニー』
第４章 ときの流れ、いのちの流れ―今江祥智『ぼんぼん』『兄貴』『おれたちのおふくろ』
第５章 たましいの國に住む―ヘルトリング『ヒルベルという子がいた』
第６章 子どもの輝き―リンドグレーン『長くつ下のピッピ』『ピッピ船にのる』『ピッピ南の島へ』
第７章 「もう一つの世界」を知ったとき―ゴッデン『ねずみ女房』
第８章 「もう一人の私」がいる―ボーゲル『ふたりのひみつ』
第９章 非日常を生きる―長新太『つみつみニュー』他
第１０章 愛を問う―スナイダー『首のないキューピッド』
第１１章 「第三の道」ができるまで―ハンター『砦』
第１２章 異性の世界―佐野洋子『わたしが妹だったとき』
作者簡介
河閤隼雄（1928—2007）
他是村上春樹推崇的心靈導師，著名的臨床心理學傢、教育傢、社會評論傢，曾齣任日本文化廳廳長、京都大學教育學院院長。
河閤隼雄主攻分析心理學、臨床心理學和日本文化。他率先將“箱庭療法”引入日本，是日本臨床心理學創始人，也是日本榮格派精神分析的先行者。榮格心理學非常重視故事，認為其中藏有人類的共性。河閤隼雄因此與故事結下瞭深厚的淵源，著有包括《讀孩子們的書》《故事與神奇》《讀幻想文學》在內的一係列作品。
河閤隼雄涉獵廣泛，著作涉及心理學、教育、文化等多個領域，數量多達三百多種。因其在思想學術領域的傑齣貢獻，1995年獲日本政府頒發的紫綬褒章。
此外，他還定期同名人進行對談，與村上春樹、大江健三郎、吉本芭娜娜、安藤忠雄、幾米等名傢有許多學術上的交流，是日本傢喻戶曉的文化人物，廣受民眾愛戴。
河閤俊雄（1957— ）
日本著名心理學傢，京都大學教授、國際分析心理學學會（IAAP）副理事長、日本榮格派分析傢協會副會長，並即將齣任國際分析心理學學會新一屆會長。與父親河閤隼雄同為榮格派心理學傢，主要研究心理治療的文化和曆史背景。著有《榮格：靈魂的現實性》《榮格派心理療法》《當村上春樹遇見榮格》等作品。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
我必須承認，這本書的文筆在某些段落展現齣一種令人驚艷的古典美感，詞藻華麗，句式復雜，但問題在於，這種美感是空心的。它像一件鑲滿瞭珠寶的華服，穿在瞭一個骨架瘦弱的人身上——中看不中用。作者似乎過於沉溺於語言的雕琢，以至於忘記瞭故事本身需要呼吸和流動。大量的形容詞和副詞堆砌，讓簡單的動作或場景變得異常沉重和晦澀。我經常需要停下來，查閱一些不常用的詞匯，但即使理解瞭每一個單獨的詞語，組閤起來的句子也常常是拗口難懂，像是精心製作的語言迷陣。這種“炫技式”的寫作風格，極大地阻礙瞭情感的傳遞。我無法與角色建立共鳴，因為我的注意力完全被分散到對那些浮誇辭藻的分析上。最後，這感覺更像是在閱讀一本晦澀的、充滿比喻的詩集，而不是一本能夠吸引人深入的虛構作品。
评分關於這本書的節奏控製，我隻能用“時快時慢”來形容，但這個“慢”和“快”的切換毫無規律可言。某些次要配角的背景故事，或者某個曆史事件的冗長描述，可以占據整整一章的內容，細節多到讓人覺得與主綫毫無關係，簡直是旁門左道；而到瞭真正應該深入挖掘矛盾衝突的地方，作者卻像是被設定瞭某種速度限製，所有重要的對話和行動都在三言兩語之間匆匆帶過，甚至通過信件或者夢境這種不太可靠的方式交代。這種失衡的節奏感，讓閱讀體驗如同坐過山車，但軌道鋪設得東倒西歪，讓人暈頭轉嚮。我期望的是一種張弛有度的敘事節奏，能夠有效調動讀者的情緒期待，但這本書卻讓我體驗瞭無數次情緒的“跳閘”——不是因為故事太緊張，而是因為作者的敘事焦點總是在錯誤的地方失焦。
评分這本書的敘事結構簡直是一場令人抓狂的迷宮探險，但不是那種引人入勝的益智遊戲，而是那種地圖都畫錯瞭的噩夢。作者似乎迷戀於非綫性敘事，不停地在時間綫之間跳躍，每一章都像在拋灑一塊不相關的拼圖碎片。起初，我試圖去梳理這些錯亂的片段，期待著最終能拼湊齣一個宏大而精妙的畫麵，但隨著閱讀的深入，我越來越意識到，或許根本就沒有一張完整的圖紙。信息的缺失和大量的留白，本意可能是營造懸念，但最終的效果卻是讓人感到敘事上的混亂和失控。很多關鍵情節的處理也顯得含糊不清，重要的對話往往在最需要被完整呈現時戛然而止，隻留給讀者一堆破碎的對話碎片去猜測。我真的需要一支筆和一張草稿紙來標記人物關係和時間點，但即便如此，也無法彌補文本本身在邏輯連貫性上的巨大缺陷。讀完閤上書本的那一刻，我感受到的是一種深深的挫敗感，而不是閱讀後的滿足或思考。
评分天哪，最近讀完的那本小說簡直是場災難，我到現在都心有餘悸。書名我都不想提瞭，但內容真的讓我大跌眼鏡。作者似乎對人物的內心掙紮有著一種近乎病態的執著，每一個轉摺都顯得刻意且牽強，仿佛是為瞭製造戲劇衝突而強行扭麯瞭角色的自然反應。我尤其受不瞭的是，故事的前半段鋪陳瞭大量的日常瑣事，細膩到讓人昏昏欲睡，但真正的高潮部分卻被處理得草草收場，像一團沒有燃盡的煙花，隻留下令人失望的餘燼。角色的動機模糊不清，他們的行為邏輯常常在前後矛盾中搖擺不定，讓我這個讀者不得不花費大量的腦力去“腦補”他們到底在想什麼，這種閱讀體驗實在算不上愉悅。更彆提那過於冗長和自我的旁白，充斥著哲學思辨的空洞口號，但深究下去卻發現缺乏堅實的文本支撐，讀起來就像是沉浸在一片充滿術語的迷霧中，找不到清晰的航嚮。我花瞭整整一周纔勉強翻完，現在隻希望趕緊把這本書從我的記憶中徹底清除。
评分這本書在世界觀構建上的雄心壯誌是值得肯定的，設定非常龐大和復雜，充滿瞭各種原創的種族、曆史和地理概念。然而，作者似乎將所有的精力都投入到瞭“搭建”世界本身，卻疏忽瞭“生活”在其中的居民。角色塑造簡直是扁平化到瞭令人發指的地步。主要的幾個角色，無論他們處於何種極端的情境下，似乎都隻有一種固定的性格標簽——“英雄A”、“反派B”、“工具人C”。他們的成長弧綫幾乎不存在，你永遠不知道他們做齣某個重大決定的深層原因是什麼，他們似乎隻是為瞭推動預設的劇情綫而存在的提綫木偶。閱讀過程中，我發現自己對任何人的命運都提不起興趣，因為我壓根不關心這些被賦予瞭奇特名字的符號的遭遇。一個宏大的世界，如果裏麵沒有一個能讓人牽掛的靈魂，那它終究隻是一張精美的、冰冷的地圖罷瞭。
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