具体描述
老县城被称为“西安的香格里拉”，地处中国龙脉——秦岭的腹地，镶嵌在群山之中，享有“秦岭翡翠”的美誉。
傥骆道 老百姓向我说起华阳的阴阳石，说那是很值得一看的景观，男根在余家院下面，女阴在黄泥梁上面，两物遥遥相对，很是神奇。逢到交媾时，周围便雾气沉沉，淫声阵阵。后来有人嫌不雅，将那男根砍了，于是“石□流血三月，石□叹息半年”。现在华阳人将男根修补起来，高大而勃发，比原先雄伟壮观，……
老县城 在傥骆道上，北来周至，南去汉中，老县城居中间，是人员往复的必经之处。可以这么说，这座城自建成以来，便和这里的山水人群血肉相连，人们世世代代的情感、思想、希望和悲伤，都在这里刻下了深深的烙印，铭记在每块城砖里。
土匪们 青木川过去有个大土匪叫魏辅唐，在外头坏极了，在乡里却是尽干好事，建小学，建中学，修桥铺路，是个善人。这个魏辅唐非常向往山外的文明，在山外买了汽车，拆成零件，让背工背到深山再组装起来，在镇子里嘟嘟地开。那个镇子至今古色古香，保持着清末民初的风貌，土匪的压寨夫人还在老屋里住着，是个大美人……
老百姓 他们对城里来的人感到新奇，这新奇包括了我那台到了这儿就瘫痪了的电脑和我包里的巧克力。巧克力的味道是山里没有的味道，他们知道糖，知道甜，知道药，知道苦，巧克力并不完全是甜，也不完全是苦，那是一种他们从未接触过的味道。
动物们 熊猫具有一种魔力，它吸引着你，让你喜欢它，爱它，惦记它，可怜它，它能打动所有看见过它的人，这是一个尤物。阴阳是道教哲学的轴心，黑与白的反差是事物的两个极端，是平衡，是统一，这些特点我们在熊猫的外表都可以看到。
树木们 人说“秦岭无闲草”，却是如此。山道上，他顺便摘下的两棵草，回来后扔到食堂炖鸡的锅里，那汤竟溢出了一种我从未嗅过的奇香。喝上一口，浑身通泰，永不能忘怀。我问党高第扔进去的是什么草，他说是“细辛”，可以开窍通滞，散风止痛，放于炖肉中能芳香去腻，除膻祛腥。
作者简介
叶广芩，北京市人，满族。中学就读于北京女一中，1968年分配到陕西，当护士、记者，1990年在日本千叶大学学习，回国后于1995年调入西安市文联创作研究室，从事专业创作。1999年任西安市文联副主席。2000年开始到周县持职任县委副书记，关注生态与动物保护，长期跟蹲点于秦岭腹地的老县城村。现为国家一级作家，中国作家协会会员，西安作家协会副主度，陕西省人大代表，西安市第十、十一届政协委员，主要作品有家庭题材的小说《本是同根生》《谁翻乐府凄凉曲》、《黄连厚朴》以及长篇小说《采桑子》，日本题材的小说》黑鱼千岁》，纪实题材的《没有日记的罗敷河》、《琢玉记》等。多部作品被编为电景，如《红灯停绿灯行》、《黄连厚朴》、《谁说我不在乎》等。
目录信息
读后感
在去老县城之前知道这本书，从老县城回来看了这本书，我庆幸。 这本书让我想去老县城。老县城其实本来是要在去年爬完蓝关古道后去的，但是异常自虐的蓝关古道让我决定再爬坡就是傻逼，于是我错过了最美的老县城。今年开学后想着总不能真不爬坡了，那还叫骑车嘛，...
评分在去老县城之前知道这本书，从老县城回来看了这本书，我庆幸。 这本书让我想去老县城。老县城其实本来是要在去年爬完蓝关古道后去的，但是异常自虐的蓝关古道让我决定再爬坡就是傻逼，于是我错过了最美的老县城。今年开学后想着总不能真不爬坡了，那还叫骑车嘛，...
评分在乡愁所有的言说中，它始终呵护着本真的东西，呵护着作为居者的人所熟稔的东西。 ──海德格尔 最初知道叶广芩，是小学的有段时间，我爹和他的朋友们都在谈论一本叫做《青木川》的书。在家里见到了这本书，简洁古朴的封面，却不大有兴趣去读这样一个“土匪”的故事。 后来...
评分一方水土养一方人，村里人的质朴深深扎根于山水，土地和生灵。我们渴望留住这片净土，又明白这是以村民的贫穷和闭塞为代价的。这是乡村发展的悖论。随着空心化的加剧，二十年后还有多少村民会驻守乡村呢？这份质朴的美好能留住么？其实是可以的。围城乃人之本性。诚然，村民在...
评分在去老县城之前知道这本书，从老县城回来看了这本书，我庆幸。 这本书让我想去老县城。老县城其实本来是要在去年爬完蓝关古道后去的，但是异常自虐的蓝关古道让我决定再爬坡就是傻逼，于是我错过了最美的老县城。今年开学后想着总不能真不爬坡了，那还叫骑车嘛，...
用户评价
这本书的语言风格，如果用一个词来形容，我会选择“内敛的张力”。它很少使用强烈的感叹号或过于戏剧化的形容词，但其文字的底层却涌动着一股强大的情感暗流。这种“静水流深”的力量，来自于作者对场景氛围的精准捕捉。他对于光影、声音和气味的描绘，达到了令人惊叹的细致程度。比如，描述一个安静的夜晚，他不会简单地说“很安静”，而是会写出“只有远方磨坊水车的轻微咯吱声，和屋檐下虫子振翅的微弱摩擦声”——通过这些极其具体的听觉细节，营造出一种既宁静又略带压抑的空间感。这种感官上的沉浸，让读者仿佛真的置身于故事发生的那个特定时空，而不是在阅读一个被讲述的故事。这种依靠环境和细节来推动情绪的叙事方法，显示了作者对文学创作中“展示而非告知”原则的深刻理解。读完后，那种淡淡的、挥之不去的画面感和氛围感，比任何激烈的冲突情节都更具持久的感染力。
评分从结构上来看，这本书的布局非常巧妙，它采用了多线性叙事，但彼此之间又有着若有似无的牵引。一开始你可能会觉得人物众多，线索庞杂，甚至有点抓不住头绪，但随着阅读的深入，你会发现那些看似分散的支线，其实都在为最终汇聚的主题服务，它们像是无数条小溪，最终都流向了同一个辽阔的湖泊。更值得称赞的是，作者在处理这些错综复杂的关系时，依然保持了极高的清晰度，人物的身份、动机和他们之间的历史渊源，都交代得井井有条，毫无晦涩之感。这种对复杂结构的驾驭能力，体现了作者深厚的文学功底和严谨的创作态度。它不是那种一目了然的线性故事，你需要投入注意力去梳理和连接，但这种思考的过程本身，也是阅读的巨大乐趣之一。当你最终理清所有脉络，豁然开朗的那一刻，你会对作者的匠心设计深感叹服。这种需要读者积极参与构建的阅读体验，极大地增强了作品的耐读性和回味价值。
评分这本新出的历史小说，光是书名就带着一股子沧桑劲儿，让人忍不住想一头扎进去，探寻那些被时光磨平的痕迹。我得说，作者的笔力着实老道，他没有采用那种宏大叙事、一上来就铺陈整个时代背景的写法，而是像一个技艺精湛的工匠，从一个极其细微的侧面切入。开篇描绘的是一场发生在特定季节的、极其日常的市井争执，但在这几句对话、一个眼神的交锋中，你已经能嗅到那个特定年代的空气——不是历史书上那种干巴巴的年份和事件，而是活生生的、带着烟火气的困顿与挣扎。人物的塑造更是精妙，每个人物，即便是路人甲，都有着清晰可见的“重量感”，他们的衣服沾着哪种泥土的气味，他们的呼吸里混着哪种作坊的粉尘，这些细节的堆砌，构建了一个无比真实的空间。阅读过程中，我好几次停下来，不是因为情节太复杂，而是因为那种强烈的时间穿越感，让我需要深吸一口气，提醒自己身处何地。这本书的厉害之处在于，它让你感受到的不是“历史”，而是“生活”，那些宏大的历史洪流，最终都是由这些微不足道的、琐碎的日常汇聚而成的。读完前三分之一，我已经完全沉浸其中，仿佛自己就是那个在石板路上搬运货物的脚夫，或者那个在昏黄灯光下缝补衣裳的妇人，那种代入感，是许多名家作品都难以企及的。
评分这本书的叙事节奏处理得极为高明，它像一条蜿蜒曲折的河流，时而湍急，时而平静得让人产生错觉。最让我称道的是它对“留白”的运用。很多关键的转折点和人物命运的重大抉择，作者都没有用大段的内心独白或激烈的对话去宣泄，而是让事件本身，连同环境的烘托，去默默地完成叙事。举个例子，书中有一段关于父子关系的描写，信息量极少，只有一次不愉快的晚餐和一句未完的话，但正是这种克制，让那份长久积压的隔阂和无法言说的爱意，像冰山一样沉重地压在了读者的心头。我甚至可以想象，如果作者把这部分写得更满、更直白，效果可能适得其反。这种“少即是多”的艺术处理，需要对文字的掌控有极高的自信和精准度，作者无疑是做到了。此外，语言的质感也值得一提，它不追求华丽的辞藻堆砌，反而带着一种洗尽铅华后的朴素和力量，如同陈年的老酒，初尝平淡，回味悠长，每一次回味，都能品出不同的层次感。这种沉静而有力的叙事风格，无疑提升了作品的整体格调。
评分关于本书的情感内核，我觉得它探讨了一个非常深刻但又容易被忽略的主题：时间和记忆的不可逆性，以及个体在面对巨大历史变迁时的无力感。书中的主角群体，他们似乎永远在追赶着什么，但无论他们跑得多快，身后的影子——那是时代的更迭、社会的重构——总会比他们更快一步。我尤其关注作者如何处理“失落”这一概念。它不是那种嚎啕大哭的悲伤，而是一种渗透在骨子里的、对逝去美好的无奈接受。比如，书里对一些传统手艺或生活习俗的细致描绘，这些描绘带着一种近乎仪式性的虔诚，但我们读者心知肚明，这些事物在故事的时间线上已注定要消亡。这种预设的悲剧性，反而让当下的每一个微小的幸福瞬间显得格外珍贵和动人。阅读时，我常常会想到自己生命中那些已经远去的片段，那种感觉是混合了怀念和一丝不易察觉的恐惧。作者成功地将个体的情绪与时代的大背景编织在一起，使情感的表达既具有普遍性，又不失个体的独特性。
评分本以为和《青木川》一样，是一本关于佛坪老县城的小说，结果写着写着却变成了一本关于动物保护的书。其中的观点大部分认同，看得出来作者是真正的热爱动物。
评分看得我特别特别特别想家。太棒了。
评分因为青木川而知叶广苓，因为叶广苓才知老县城
评分叶先生写文章很清新自然的，叶老太太说起人来呀那张嘴也是厉害
评分看得我特别特别特别想家。太棒了。
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