具体描述
Is it possible to die a happy death? This is the central question of Camus' astonishing early novel, published posthumously and greeted as a major literary event. It tells the story of a young Algerian, Mersault, who defies society's rules by committing a murder and escaping punishment, then experimenting with different ways of life and finally dying a happy man. In many ways, "A Happy Death" is a fascinating first sketch for "The Outsider", but it can also be seen as a candid self-portrait, drawing on Camus' memories of his youth, travels and early relationships. It is infused with lyrical descriptions of the sun-drenched Algiers of his childhood - the place where, eventually, Mersault is able to find peace and die 'without anger, without hatred, without regret'.
作者简介
加缪（1913-1960），法国著名小说家、哲学家、戏剧家，出生于阿尔及利亚的蒙多维城。1957年因“热情而冷静地阐明了当代向人类良知提出的种种问题”而获诺贝尔文学奖，是有史以来最年轻的诺贝尔奖获奖作家之一。主要作品有小说《局外人》、《鼠疫》，哲学随笔《西西弗神话》、《反与正》、《反叛者》和剧本《卡利古拉》、《误会》等。
目录信息
读后感
这本书在加缪的作品中好像没有其它的更有名气，但却是加缪小说的处女作，完成于他二十四岁那年，书却直至他去世后才出版。加缪也受陀思妥耶夫斯基影响比较大，处女作这篇就类似于陀氏的《罪与罚》，杀人犯罪，拿钱变富，内疚赎罪，最后死掉。小说情节很简单，哲学对话，景物描...
评分“死去的时光在此腐化 在他四周，尽是松弛垂软的时光，时间像水底淤泥般汩汩作响 一股温柔，是的，这里有一股温柔，但它如此苦涩 没有人天生就强、就弱或意志坚定。是后来才变强，后来才变得神志清明。命运不在人身上，而在人的四周。” 和加缪气场不合，看是看完了，但是看不...
评分以下是一些精彩片段：（看完全书大概两个小时吧） “我们这个年纪，没有相爱这回事，只有互相顺眼而已。要到后来，又老又无力了，才有可能相爱。在我们这个年纪，我们只是自以为相爱，仅此而已吧。” “以前我太年轻了，把自己摆在正中央。如今我明白了，行动和爱和受苦确实是...
评分读加缪总是让我觉得很可怕，他对荒谬与虚无的描述，对人生意义的剖析常常令我反思自己的生活。是的，每一个清醒的人都会思考自己活着的意义。因为如果生命无意义，那为什么不在此刻死去，而要经历循环往复无意义的每一天后死去？难怪他说，“这世上唯一严肃的哲学问题只有一个,...
评分“唯有当快乐和它相反的事物呈激烈的对立冲突时，我才能够尝到快乐的滋味”这种状态类似于加缪日后在《西西弗神话》中所提到的荒诞本质，同时也是理想与现实的困境——梅尔索所陷入的巨大荒诞。梅尔索的悲剧在于陷入逼仄的窘境却依然不放弃对希望追求。而默尔索则是明知杀人的...
用户评价
显然我们可以断言说，那些伟大作家的文学作品的教益是有限的也是无限的。加缪、陀思妥耶夫斯基、尼采、卡夫卡、福克纳、普鲁斯特等人的作品无一不是如此。而事实上，我惊讶于至今都无法找到这部作品的译文：难道我们不能断言对它的翻译难度实则很低，无论如何至少不会比翻译鲍德里亚或巴塔耶的作品的难度高么？难道是因为它的知名度过低而使它不慎被忽略了么？——显然《局外人》等作品拥有更高的知名度。不过理由并不重要，重要的是为什么我会如此执着于这部作品，难道是因为其中存在着某些能够有教益的东西么？严格来说不是的：我已经学会了如何存在，学会了如何去死。我之所以至今都如此执着于这部作品，那是因为它显然是有必要被重新发明创造的：“一座房子，不是在那里让人住在其中的房子，而是一座在那里让人感到幸福的房子。”
评分显然我们可以断言说，那些伟大作家的文学作品的教益是有限的也是无限的。加缪、陀思妥耶夫斯基、尼采、卡夫卡、福克纳、普鲁斯特等人的作品无一不是如此。而事实上，我惊讶于至今都无法找到这部作品的译文：难道我们不能断言对它的翻译难度实则很低，无论如何至少不会比翻译鲍德里亚或巴塔耶的作品的难度高么？难道是因为它的知名度过低而使它不慎被忽略了么？——显然《局外人》等作品拥有更高的知名度。不过理由并不重要，重要的是为什么我会如此执着于这部作品，难道是因为其中存在着某些能够有教益的东西么？严格来说不是的：我已经学会了如何存在，学会了如何去死。我之所以至今都如此执着于这部作品，那是因为它显然是有必要被重新发明创造的：“一座房子，不是在那里让人住在其中的房子，而是一座在那里让人感到幸福的房子。”
评分人物描繪細微，第一部〈自然的死〉朦朧卻深刻，隱約的血腥增添想像空間，可惜第二部曲〈自覺的死〉人物過多，模糊焦點而不知所云，但極認同主角禁慾後的那種快樂驚奇，清靜的人生盡頭，陪伴顯得純粹無邪，與性無涉之美好。
评分显然我们可以断言说，那些伟大作家的文学作品的教益是有限的也是无限的。加缪、陀思妥耶夫斯基、尼采、卡夫卡、福克纳、普鲁斯特等人的作品无一不是如此。而事实上，我惊讶于至今都无法找到这部作品的译文：难道我们不能断言对它的翻译难度实则很低，无论如何至少不会比翻译鲍德里亚或巴塔耶的作品的难度高么？难道是因为它的知名度过低而使它不慎被忽略了么？——显然《局外人》等作品拥有更高的知名度。不过理由并不重要，重要的是为什么我会如此执着于这部作品，难道是因为其中存在着某些能够有教益的东西么？严格来说不是的：我已经学会了如何存在，学会了如何去死。我之所以至今都如此执着于这部作品，那是因为它显然是有必要被重新发明创造的：“一座房子，不是在那里让人住在其中的房子，而是一座在那里让人感到幸福的房子。”
评分显然我们可以断言说，那些伟大作家的文学作品的教益是有限的也是无限的。加缪、陀思妥耶夫斯基、尼采、卡夫卡、福克纳、普鲁斯特等人的作品无一不是如此。而事实上，我惊讶于至今都无法找到这部作品的译文：难道我们不能断言对它的翻译难度实则很低，无论如何至少不会比翻译鲍德里亚或巴塔耶的作品的难度高么？难道是因为它的知名度过低而使它不慎被忽略了么？——显然《局外人》等作品拥有更高的知名度。不过理由并不重要，重要的是为什么我会如此执着于这部作品，难道是因为其中存在着某些能够有教益的东西么？严格来说不是的：我已经学会了如何存在，学会了如何去死。我之所以至今都如此执着于这部作品，那是因为它显然是有必要被重新发明创造的：“一座房子，不是在那里让人住在其中的房子，而是一座在那里让人感到幸福的房子。”
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