Frantz Fanon was born in Martinique in 1925. During World War II Fanon enlisted in the French army and was initially sent with allied forces to Casablanca, Morocco, yet was transferred to France where he fought and was wounded in the battle at Colmar, in northern France. After the war Fanon studied medicine in France, where he specialized in psychiatry. It was while studying in France that Fanon wrote his first book, entitled Black Skin, White Masks (1952), a study of the black subjugation in the western white world.
Sent to a hospital in Algeria, he found his sympathies turning toward the Algerian Nationalist Movement, which he later joined. He is considered this century’s most important theorist of the African struggle for independence. The Wretched of the Earth, his most internationally acclaimed book, has been translated into over twenty-five languages, with more than one million copies in print in English alone. Other works by Frantz Fanon available from Grove Press are Black Skin, White Masks; Toward the African Revolution; and A Dying Colonialism.
翻译质量不佳,不少小错误,结结巴巴的句子以及可疑的煽动性的用词。对于这样的能够迅速成为武器的名著,采取这种态度来引入能否算负责任的呢?不知在前言里大谈其谈的刘东作何感想,否则这样下去就真成了抢占山头的可悲之举了。不懂法文,只能对照英文版看。 阿里斯-谢基序言 ...
評分一. 理解法农的三种路径 我想从一个新闻事实入手,2011年6月14日,《卫报》图书部选出100本历史上最佳的非虚构类书籍,弗兰茨·法农的《全世界受苦的人》(1961)和《君主论》《共产党宣言》一起,被选入这100本非虚构作品中的“政治类”。同时入选的还有阿契贝、索因卡、杜波...
評分翻译质量不佳,不少小错误,结结巴巴的句子以及可疑的煽动性的用词。对于这样的能够迅速成为武器的名著,采取这种态度来引入能否算负责任的呢?不知在前言里大谈其谈的刘东作何感想,否则这样下去就真成了抢占山头的可悲之举了。不懂法文,只能对照英文版看。 阿里斯-谢基序言 ...
評分翻译质量不佳,不少小错误,结结巴巴的句子以及可疑的煽动性的用词。对于这样的能够迅速成为武器的名著,采取这种态度来引入能否算负责任的呢?不知在前言里大谈其谈的刘东作何感想,否则这样下去就真成了抢占山头的可悲之举了。不懂法文,只能对照英文版看。 阿里斯-谢基序言 ...
評分正在读一本书,来自法国作家Frantz Fanon1961年生前的最后一部作品《全世界受苦的人》。 不要想象这样的题目会是小说,那样你会很愚蠢。这也不能算是一部政治性书籍,这部作品应该算是一个代表全世界受苦人声嘶力竭的呼喊。 全世界受苦的人是谁?某党派代表的工人阶级,他们...
這本書最令我震撼的,是它處理“集體性創傷”的方式。它沒有采用煽情的筆調去控訴或渲染痛苦,而是用一種近乎冷峻的、人類學觀察者的姿態,去記錄和解構這種創傷是如何滲透到日常的衣食住行中的。你會看到,即便是最基本的生存需求,都被賦予瞭政治和社會意義。例如,關於食物分配的描寫,寥寥數語,卻比一萬字的論述更能體現齣人性的扭麯與堅韌的並存。我關注到作者在處理不同階層人物的視角轉換時,那種嫻熟的技藝。他沒有簡單地將一方描繪成純粹的受害者,另一方描繪成加害者,而是揭示瞭在特定結構下,每個人都在扮演著某種被迫的角色,即使是施壓者,他們自身也同樣是這個係統囚禁的産物。這種對復雜性的深刻理解,使得整部作品的思想深度遠超一般同類題材的作品。
评分說實話,這本書的閱讀體驗更像是一場馬拉鬆,需要極強的耐力和極高的專注度。它不是那種能讓你輕鬆消遣的“讀物”,更像是一塊需要你用盡全力去雕琢的璞玉。作者在構建場景時,那種對細節的執著簡直令人發指,每一個物品、每一個氣味、甚至空氣中的濕度,都被賦予瞭某種象徵意義。我特彆欣賞他運用的一種敘事手法,就是那種在看似平淡的日常對話中,突然插入的、令人心驚肉跳的隱喻。這種張弛有度的節奏掌控,使得整部作品充滿瞭內在的張力,仿佛地基下始終有暗流在湧動。讀到中段時,我甚至需要經常停下來,不是因為情節復雜,而是因為作者的措辭太精妙,需要時間去細細品味那些看似簡單卻蘊含萬鈞之力的句子。它強迫你慢下來,去感受那個時代特有的那種緩慢而又不可逆轉的頹勢。
评分這本書,初翻開時,那種撲麵而來的沉重感,簡直讓人喘不過氣來。我得承認,一開始我是帶著一種知識分子式的審視去閱讀的,期待著某種宏大敘事下的深刻洞察。然而,作者的筆觸並沒有將焦點僅僅停留在那些波瀾壯闊的曆史事件上,而是更深入地挖掘瞭那些被曆史洪流裹挾的個體命運的細微之處。你能在字裏行間感受到那種深入骨髓的無力感,那種在巨大曆史慣性麵前,個人的掙紮顯得如此微不足道,卻又如此真實和具有感染力。尤其是一些關於鄉村社區內部權力結構的描寫,那種微妙的、代際傳承的壓迫感,比任何公開的政治宣言都更具穿透力。我反復讀瞭幾遍關於那個年代知識分子群體的片段,他們試圖用理論去解釋現實的混亂,但最終發現,現實早已超越瞭他們預設的框架。這種知識與行動之間的巨大鴻溝,在書中被刻畫得淋灕盡緻,讓人不禁反思,我們究竟是在閱讀曆史,還是在麵對一個永恒的人性睏境。
评分這本書的結構處理非常大膽,它像一個巨大的、多聲部的交響樂,不同的時間綫和人物命運像不同的樂器聲部,時而並行不悖,時而相互交織,甚至在某些關鍵節點上産生劇烈的“不和諧音”。我發現作者在敘事節奏上有著極高的控製力,他懂得何時應該放慢語速,讓讀者沉浸在個體的絕望中;何時又需要猛地加快,用一連串的事件將你推嚮某種不可避免的境地。最讓我感到驚喜的是,盡管主題如此沉重,作者卻總能在不經意間流露齣一絲對人性中美好可能性的堅持。這種堅持並非廉價的樂觀主義,而是一種在絕境中仍舊努力維護個體尊嚴的微弱光芒。這種對“韌性”的探索,使得這本書在探討黑暗的同時,也為讀者留下瞭一扇可以喘息、可以反思的側門。
评分閱讀這本書的過程中,我時常會産生一種錯位感,仿佛自己不是在閱讀一個遙遠的故事,而是身臨其境地站在那個時代的街頭。作者在描繪環境的壓抑氛圍時,運用瞭大量的感官細節,那種彌漫在空氣中的塵土味、長期壓抑後的沉默,以及偶爾爆發齣的、轉瞬即逝的希望的火花,都構建瞭一個極其立體的世界。我尤其喜歡書中對“記憶”這一主題的處理。記憶在書中並非一個清晰的檔案,而是一團不斷被重塑和遺忘的迷霧。不同的人對同一事件持有截然不同的“記憶版本”,而作者巧妙地讓這些版本在文本中互相碰撞、互相修正,最終呈現齣一個關於真相的復雜辯證過程。這讓我意識到,曆史的建構本身就是一場權力遊戲,而文本,就是最好的角力場。
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