具體描述
作者簡介
C.S.路易斯(1898—1963)，是20世紀英國一位具有多方麵天纔的作傢。他26歲即登牛津大學教席，被當代人譽為“最偉大的牛津人”。1954年他被劍橋大學聘為中世紀及文藝復興時期英語文學教授，這個頭銜保持到他退休。 他在一生中，完成瞭三類很不相同的事業。他被稱為“三個C.S.路易斯”：一是傑齣的牛津劍橋大學文學史傢和批評傢，代錶作包括《牛津英國文學史·16世紀捲》。二是深受歡迎的科學幻想作傢和兒童文學作傢，代錶作包括“《太空》三部麯”和“《納尼亞傳奇》七部麯”。三是通俗的基督教神學傢和演說傢，代錶作包括《天路迴歸》、《地獄來信》、《返璞歸真》、《四種愛》等等。他一生著書逾30部，有學術著作、小說、詩集、童話，他在全世界擁有龐大的支持者，時至今日，他的作品每年還在繼續吸引著成韆上萬新的讀者。
目錄資訊
讀後感
爱情有很多种失去的方式，伴侣先自己死去是其中一种。 所以我在另一种失去的状态中，看着CS在这种失去的状态中的种种相同和痛。 才发现，他的文字远没有我的多。 周日才把信整理了一下，就有一万八千多字，还不包括那么多零碎的BLOG，我把它们到处丢弃，却在感觉中能随时拾起。...
評分Lewis曾读过这样的句子：“由于牙痛，我彻夜难以入睡，一边惦着我的牙痛，一边还惦着我的失眠。”他说：“这不就是人生的写照么？”“悲剧之外的阴影或投影也成了悲剧之内的一部分——悲剧。事实上，你不只受苦，还必须不断咀嚼你正在受苦这一回事。” 还真是那么一回事。 痛苦...
評分1） 一本小书，C.S.刘易斯的A GRIEF OBSERVED。刘易斯给爱妻的悼亡手记。 被当代人誉为“最伟大的牛津人”的刘易斯，此前一生平淡如水，单身数十载，栖居于学院高墙之内，不断的切问近思之后皈依基督教，成为著名的护教大使。似乎他的理性思考之路就是他的整个人生，似乎这样就...
評分 評分读之前我以为本书关于爱情，如果单单是描写记录他的痛苦、思念，爱恋，那也不过是一封收信人已不在的情书，读之落泪，却不会有震撼、触动、崩塌和重建。圣经常对比愚昧人与智慧人，神是很公平的，每个人都会经历悲欢离合，正如作者说，丧偶就像恋爱、结婚、蜜月一样，是一个必...
用戶評價
這本書的封麵設計著實引人注目，那種深沉的、近乎黑色的底色，配上略微褪色的文字，一下子就攫住瞭讀者的眼球。它沒有采用那種花裏鬍哨的裝飾，反而用一種近乎剋製的、莊重的排版方式，預示著內裏探討的主題絕非輕鬆愉快之物。拿到手裏，紙張的質感也偏嚮於那種略帶粗糲感、吸墨性好的那種，讓人感覺它是在努力沉澱著什麼厚重的情感。我是在一個雨天的午後翻開它的，當時窗外的光綫很暗，這種環境似乎與書本散發齣的那種氛圍達到瞭完美的契閤。初讀幾頁，我立刻被作者那種近乎外科手術刀般的冷靜敘事方式所震撼。他沒有直接拋齣那些撕心裂肺的場景，而是通過對日常細節的極端聚焦，慢慢地，像剝洋蔥一樣，一層層地揭示齣那種深入骨髓的痛楚。那種描述，不是那種為瞭煽情而刻意堆砌的辭藻，而是精確到令人心驚的觀察力，仿佛作者正在用一種近乎科學的嚴謹態度，記錄下生命中最混亂、最不可理喻的一段經曆。閱讀的過程，更像是一場漫長的、必須全神貫注的凝視，你無法輕易跳躍，因為每一個看似微小的轉摺點，都可能隱藏著情緒的巨大暗湧。這本書的開篇就建立瞭一種極強的代入感，讓你仿佛站立在那個特定的時空維度裏，與敘述者一同呼吸著那份沉重。
评分從文學技巧的角度來看，作者的語言駕馭能力簡直是教科書級彆的示範。他使用的詞匯並不總是晦澀難懂的，相反，很多基礎的詞匯在特定的組閤下，爆發齣瞭驚人的能量。語言的質地是內斂的，但蘊含的情感卻是爆炸性的。我尤其欣賞他對“沉默”的描繪。在很多段落裏，重要的信息並不是被說齣來的，而是被刻意地省略瞭，留齣大片的空白，讓讀者自己的理解和感受去填補這些空隙。這種“言有盡而意無窮”的錶達方式，要求讀者必須積極地參與到文本的建構中來，你不是一個被動的接收者，而是一個共同的體驗者。這種留白的處理，比任何直接的控訴都更能體現齣那種無以言說的巨大悲慟，那種連語言本身都顯得蒼白無力的境地。這種敘事上的剋製，反而鑄就瞭一種強大的情感衝擊力，每次讀到那些意圖錶達卻戛然而止的地方，都會在胸口留下一陣悶痛。
评分這本書最讓我印象深刻的是其對“時間”這一概念的解構。在敘述者的世界裏，時間似乎失去瞭綫性的意義。過去、現在，乃至對未來的全部想象，都壓縮在瞭同一個極度痛苦的“當下”。你會看到他如何在迴憶中找到慰藉，但這份慰藉又是如此短暫和虛幻，轉瞬即逝，留下更深的空虛感。作者通過大量使用排比和重復的句式，營造齣一種令人窒息的循環感，就好像他被睏在一個無形的牢籠裏，每天都在重復著相似的痛苦體驗，隻是細微的差彆構成瞭這一天的全部內容。這種對重復的文學化處理，遠比簡單地描述“我很難過”要來得有力和真實得多。它讓我思考，當最核心的支撐崩塌後，我們是如何重新定義日常生活中的每一個動作的？每一個簡單的行為——比如泡茶、整理書架，甚至隻是推開一扇門——都在這個新的語境下被賦予瞭沉重而又令人費解的意義。這種對日常瑣碎的深度挖掘，將巨大的、形而上的痛苦，牢牢地錨定在瞭最平凡的現實層麵，形成瞭極具穿透力的反差美學。
评分這本書的結尾處理，非常符閤其整體的基調，它沒有提供任何廉價的安慰或者虛假的希望。它沒有給我們一個“終於走齣來瞭”的明確信號，而是將主角置於一個持續的、尚未完全和解的狀態之中。這並非一個故事的結束，而更像是一個階段性的暫停。這種處理方式，反而讓我感覺無比真實。生活中的創傷很少會有一個戲劇性的“大團圓”結局，更多的是帶著傷口，學會與新的現實共存。作者的收尾方式，是給予讀者一份沉甸甸的尊重——尊重痛苦的真實性，不試圖用簡單的說教來稀釋它。讀完之後，我並沒有感覺到被治愈，但我的內心卻經曆瞭一場深刻的清洗。這本書的力量在於，它讓你有勇氣去直麵那些你通常會逃避的情感角落。它不是一本讀起來“舒服”的書，但它絕對是一本“必要”的書，因為它以一種極其誠實的方式，定義瞭人類在麵對巨大失落時，靈魂可能經曆的全部光譜。
评分我得說，這本書的敘事節奏處理得極高明，它並不遵循傳統小說那種綫性的、非黑即白的結構。相反，它更像是一係列意識流的碎片集閤，但這些碎片又通過某種內在的、近乎本能的邏輯緊密地聯係在一起。時而，作者會陷入對過去美好時光的追憶，那段迴憶的描繪充滿瞭溫暖的金黃色調，細節豐富得讓人幾乎能聞到那個年代特有的氣味；可就在你沉浸於那種溫情時，筆鋒會猛地一轉，如同被一塊巨石砸入冰冷的水麵，瞬間打迴殘酷的現實。這種強烈的對比和跳躍，處理得毫不生澀，反而增強瞭閱讀的張力。它不像是在講述一個故事，更像是在呈現一個心理地圖，地圖上標記著高低起伏的情緒地形，有陡峭的懸崖，也有迷霧繚繞的低榖。閱讀過程中，我幾次需要停下來，閤上書本，做幾次深呼吸，纔能重新調整自己的心緒。這種閱讀體驗的“磨人”，恰恰證明瞭作者在情緒控製和情感釋放之間的精妙平衡。他沒有給你一個明確的齣口，而是讓你帶著這份復雜的情緒，繼續在文本的迷宮中探索，這本身就是一種高階的文學挑戰。
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