具體描述
作者簡介
他是一位傳奇人物……
他是美國民主黨和共和黨兩黨總統候選人的經濟問題高級谘詢顧問，他還是索羅斯、邁剋爾•斯坦哈特、路易斯•培根等傳奇金融投資大師的業務顧問。他被業界同行稱為“最瞭解世界經濟和金融”的人物。
他有著傳奇般的經曆……
他是與全球經濟與金融接觸最緊密的人，他與新加坡前總理李光耀、日本前首相橋本龍太朗和竹下登、歐洲銀行行長、格林斯潘、伯南剋都有過親密接觸；他從自己的從業經曆中告訴瞭我們為什麼是世界是彎的。
他就是美國著名的投資、金融、經濟谘詢顧問、《國際經濟》季刊創建者、《世界是彎的》作者，著名的專欄作傢戴維•斯密剋。
目錄資訊
讀後感
《世界是弯的》出版于2008年，作者以2007、2008年的全球金融危机为契机，揭示了经济全球化较消极的一面，即全球化带来的巨大风险和不确定性，以全球金融的脆弱性与不确定性为主题，初步探讨了引发金融危机的一些原因，作者的一些预测也正在变成现实。 作者始终认为，30年来的全...
評分或许是关于未来世界金融秩序最好的一本著作，格林斯潘在21年来首次公开推荐了这本书。在作者看来，弗里德曼《世界是平的》一书，是从全球供应链角度来看待世界；而从金融的角度来看，因为巨量资金流动的无国界性和迅速性，世界金融格局迅速变化，各国央行变得越来越无力，世界...
評分原书在美国于2008年10月上市，到现在已重印7次，销量达1 000 000册 颠覆托马斯•弗里德曼《世界是平的》传统观点 比尔•克林顿隆重推荐此书为金融危机三本必读书之一。 美联储前主席格林斯潘21年来首次公开推荐的必读书 荣登亚马逊网站、《纽约时报》、《...
評分原书在美国于2008年10月上市，到现在已重印7次，销量达1 000 000册 颠覆托马斯•弗里德曼《世界是平的》传统观点 比尔•克林顿隆重推荐此书为金融危机三本必读书之一。 美联储前主席格林斯潘21年来首次公开推荐的必读书 荣登亚马逊网站、《纽约时报》、《...
評分看起来 ‘很健康、很有活力’，但却面临着巨大的潜在风险。而且这种体系很容易引起心理上的从众效应 许多人家庭的所有积蓄-即使他们的现金被放进了原本以为非常安全的货币市场基金-也有可能在一夜之间“灰飞烟灭”。 在金融世界中，没有任何发展趋向是直线式的...
用戶評價
這本書的敘事視角簡直是神來之筆，作者巧妙地將一個看似宏大、實則極其私密的探索過程，通過一係列碎片化的、近乎日記式的記錄呈現齣來。我仿佛不是在閱讀一個既定的故事，而是在參與一場未知的旅程。那些對日常瑣事的細緻描摹，比如清晨街道上光影的變化，或是雨後泥土散發的獨特氣味，都被賦予瞭一種近乎哲學的重量。它並非直接告訴你“世界是彎麯的”，而是讓你在那些微不足道的細節中，自己去感受那種微妙的、不易察覺的張力與不協調。尤其是在人物對話的處理上，那種欲言又止、留白甚多的風格，極大地考驗瞭讀者的想象力和共情能力。有那麼幾處，我不得不停下來，閤上書本，在腦海中反復咀嚼那些沒有說齣口的潛颱詞，那種閱讀體驗的深度和迴味無窮的層次感，著實令人贊嘆。它成功地避開瞭那些陳詞濫調的修辭，轉而用一種近乎詩意的、散文化的筆觸，構建瞭一個既熟悉又陌生的心理空間。這本書真正厲害的地方在於，它讓你對“真實”這個概念産生瞭深刻的懷疑，一切似乎都建立在一種非常脆弱的、個人化的感知之上。
评分這本書最讓我感到震驚的，是它對“記憶的不可靠性”這一母題的解構力度。它不像許多探討記憶的文學作品那樣，試圖去重建一個被遺忘的過去，反而是在不停地質疑“過去”是否真的存在過，還是僅僅是當下意識投射齣的一個幻影。作者似乎很擅長使用那種“套娃”式的敘事結構，一層層剝開，卻發現裏麵包裹的還是一個更小的、同樣空洞的結構。我注意到，書中好幾次齣現瞭顔色——一種極其鮮明的、但在上下文語境中又顯得格格不入的顔色——比如突然闖入的翠綠色或那種接近於不存在的灰藍色。這些顔色的突兀齣現，在我看來，是作者在提醒讀者，我們所感知的現實，隨時可能被一種突如其來的、不閤時宜的“異質性”所打斷和顛覆。這使得整部作品彌漫著一種神經質般的高度警覺感，仿佛每一個句子都潛藏著一個尚未被揭示的謎團，讓你忍不住想要倒迴去重讀，以期捕捉到最初的那個細微的裂痕。
评分我必須承認，初讀這本書時，我的耐心經受瞭極大的考驗。它的節奏感是如此的緩慢，仿佛時間在這裏被有意地拉伸、扭麯瞭。章節之間的邏輯跳躍性很大，常常一個場景的轉換，是基於一種情緒的流動而非綫性的情節推進。這讓習慣瞭傳統敘事結構的讀者可能會感到睏惑，甚至産生被“拋棄”的錯覺。然而，一旦你放棄瞭對明確答案的執著，開始跟隨作者那近乎冥想式的步伐，書中的一些核心主題便開始浮現。作者似乎對手稿的物理形態本身也充滿瞭迷戀，對紙張的紋理、墨水的洇散，甚至裝訂的粗糙感都有著近乎病態的關注。這種對“物質性”的強調，使得閱讀過程本身變成瞭一種觸覺和視覺的混閤體驗。我尤其欣賞作者在描述那些非人類的“客體”時所展現齣的剋製與敬畏，它讓原本可能顯得矯揉造作的意象，帶上瞭一種古老而神秘的力量。讀完後，我感覺自己像是剛剛完成瞭一次長途跋涉，身體疲憊，但精神上卻被某種清冷的月光洗滌過一般，帶著一種近乎禁欲的清醒。
评分從文學技法的角度來看，這部作品無疑是極具野心的，但這份野心也帶來瞭閱讀上的壁壘。作者對特定曆史時期的引用和模仿，是如此的精準和深入，以至於如果不具備一定的背景知識，很容易在那些典故的深海中迷失方嚮。我花瞭大量時間去查閱那些書中一筆帶過的專有名詞和曆史事件，這使得閱讀體驗變得非常“耗能”。它強迫你從一個被動的接受者，轉變為一個主動的、近乎學術研究者的角色。但這種努力的迴報也是巨大的。一旦理解瞭那些隱藏的參照係，你會發現，作者是如何不動聲色地將一個看似現代的故事，嫁接在瞭一個古典的、充滿宿命感的框架之上。它探討的不是“我們現在如何”，而是“在所有時代中，人如何麵對必然的局限性”。這種宏大的背景處理得極其內斂，沒有宏大敘事的激情澎湃，隻有一種近乎石頭般沉重的、經受瞭時間考驗的冷靜。
评分這本書的語言風格，像極瞭某種精準切割的玻璃藝術品，每一麵都反射齣不同的光綫，但整體結構卻堅硬無比，難以撼動。它幾乎沒有使用任何口語化的錶達，所有的詞匯都經過瞭極其審慎的選擇，每一個動詞和形容詞都似乎承載瞭比其本身含義重數倍的重量。我特彆欣賞作者對“空間感”的描繪，那些室內場景的描寫，總是伴隨著對天花闆高度和牆壁厚度的執著強調，讓人産生一種被封閉、被限製的窒息感。這種對物理環境的精準刻畫，很好地烘托瞭人物內心深處那種無處安放的疏離感。它不是一本讓你讀著感到放鬆或愉悅的書，它更像是一場對你感知係統發起的係統性挑戰。讀完之後，你可能會開始重新審視自己傢裏的傢具擺放是否“閤理”，窗外的天空看起來是否“誠實”。它成功地將文學的審美體驗，延伸到瞭對日常生活的批判性重估之上，這纔是真正優秀作品的標誌。
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