具体描述
作者简介
他是一位传奇人物……
他是美国民主党和共和党两党总统候选人的经济问题高级咨询顾问，他还是索罗斯、迈克尔•斯坦哈特、路易斯•培根等传奇金融投资大师的业务顾问。他被业界同行称为“最了解世界经济和金融”的人物。
他有着传奇般的经历……
他是与全球经济与金融接触最紧密的人，他与新加坡前总理李光耀、日本前首相桥本龙太朗和竹下登、欧洲银行行长、格林斯潘、伯南克都有过亲密接触；他从自己的从业经历中告诉了我们为什么是世界是弯的。
他就是美国著名的投资、金融、经济咨询顾问、《国际经济》季刊创建者、《世界是弯的》作者，著名的专栏作家戴维•斯密克。
目录信息
读后感
说来说去我感觉这位美国的作者还在说金融危机是怎样引发的 按照他的观点这次金融危机的发生的外在根源在于美国市场太多的流动资金；内因则是美国的资本家太过贪婪。正是这些庞大的流动资金诱使金融家不择手段的采用多种金融杠杆、工具来满足自己的金钱欲望。 但美国市场庞大的...
看起来 ‘很健康、很有活力’，但却面临着巨大的潜在风险。而且这种体系很容易引起心理上的从众效应 许多人家庭的所有积蓄-即使他们的现金被放进了原本以为非常安全的货币市场基金-也有可能在一夜之间“灰飞烟灭”。 在金融世界中，没有任何发展趋向是直线式的...
或许是关于未来世界金融秩序最好的一本著作，格林斯潘在21年来首次公开推荐了这本书。在作者看来，弗里德曼《世界是平的》一书，是从全球供应链角度来看待世界；而从金融的角度来看，因为巨量资金流动的无国界性和迅速性，世界金融格局迅速变化，各国央行变得越来越无力，世界...
先是有世界是方的，然后世界是平的，现在是世界是弯的，hoho 世界的平的，从供应链的角度；世界是弯的，是从资金链的角度。 这本书写得不错，因为位置决定视野，视野推出观点，特别是关于经济社会的治理，正如David说得那样，现在的央行，对于汹涌的资本市场，真的是缺乏人们心...
就像作者举的例子：流动性就像汽车中的汽油，如果汽油都存在油箱底，那么汽车就运转不起来，油必须循环到整个汽车的油路中去，才能为汽车带来动力。那么，反过来说，如果充满在油路中有很多汽油，如果车停下来，很多油就会回到油箱中。 可惜，世界金融环境，不会有停...
用户评价
这本书的语言风格，像极了某种精准切割的玻璃艺术品，每一面都反射出不同的光线，但整体结构却坚硬无比，难以撼动。它几乎没有使用任何口语化的表达，所有的词汇都经过了极其审慎的选择，每一个动词和形容词都似乎承载了比其本身含义重数倍的重量。我特别欣赏作者对“空间感”的描绘，那些室内场景的描写，总是伴随着对天花板高度和墙壁厚度的执着强调，让人产生一种被封闭、被限制的窒息感。这种对物理环境的精准刻画，很好地烘托了人物内心深处那种无处安放的疏离感。它不是一本让你读着感到放松或愉悦的书，它更像是一场对你感知系统发起的系统性挑战。读完之后，你可能会开始重新审视自己家里的家具摆放是否“合理”，窗外的天空看起来是否“诚实”。它成功地将文学的审美体验，延伸到了对日常生活的批判性重估之上，这才是真正优秀作品的标志。
我必须承认，初读这本书时，我的耐心经受了极大的考验。它的节奏感是如此的缓慢，仿佛时间在这里被有意地拉伸、扭曲了。章节之间的逻辑跳跃性很大，常常一个场景的转换，是基于一种情绪的流动而非线性的情节推进。这让习惯了传统叙事结构的读者可能会感到困惑，甚至产生被“抛弃”的错觉。然而，一旦你放弃了对明确答案的执着，开始跟随作者那近乎冥想式的步伐，书中的一些核心主题便开始浮现。作者似乎对手稿的物理形态本身也充满了迷恋，对纸张的纹理、墨水的洇散，甚至装订的粗糙感都有着近乎病态的关注。这种对“物质性”的强调，使得阅读过程本身变成了一种触觉和视觉的混合体验。我尤其欣赏作者在描述那些非人类的“客体”时所展现出的克制与敬畏，它让原本可能显得矫揉造作的意象，带上了一种古老而神秘的力量。读完后，我感觉自己像是刚刚完成了一次长途跋涉，身体疲惫，但精神上却被某种清冷的月光洗涤过一般，带着一种近乎禁欲的清醒。
从文学技法的角度来看，这部作品无疑是极具野心的，但这份野心也带来了阅读上的壁垒。作者对特定历史时期的引用和模仿，是如此的精准和深入，以至于如果不具备一定的背景知识，很容易在那些典故的深海中迷失方向。我花了大量时间去查阅那些书中一笔带过的专有名词和历史事件，这使得阅读体验变得非常“耗能”。它强迫你从一个被动的接受者，转变为一个主动的、近乎学术研究者的角色。但这种努力的回报也是巨大的。一旦理解了那些隐藏的参照系，你会发现，作者是如何不动声色地将一个看似现代的故事，嫁接在了一个古典的、充满宿命感的框架之上。它探讨的不是“我们现在如何”，而是“在所有时代中，人如何面对必然的局限性”。这种宏大的背景处理得极其内敛，没有宏大叙事的激情澎湃，只有一种近乎石头般沉重的、经受了时间考验的冷静。
这本书的叙事视角简直是神来之笔，作者巧妙地将一个看似宏大、实则极其私密的探索过程，通过一系列碎片化的、近乎日记式的记录呈现出来。我仿佛不是在阅读一个既定的故事，而是在参与一场未知的旅程。那些对日常琐事的细致描摹，比如清晨街道上光影的变化，或是雨后泥土散发的独特气味，都被赋予了一种近乎哲学的重量。它并非直接告诉你“世界是弯曲的”，而是让你在那些微不足道的细节中，自己去感受那种微妙的、不易察觉的张力与不协调。尤其是在人物对话的处理上，那种欲言又止、留白甚多的风格，极大地考验了读者的想象力和共情能力。有那么几处，我不得不停下来，合上书本，在脑海中反复咀嚼那些没有说出口的潜台词，那种阅读体验的深度和回味无穷的层次感，着实令人赞叹。它成功地避开了那些陈词滥调的修辞，转而用一种近乎诗意的、散文化的笔触，构建了一个既熟悉又陌生的心理空间。这本书真正厉害的地方在于，它让你对“真实”这个概念产生了深刻的怀疑，一切似乎都建立在一种非常脆弱的、个人化的感知之上。
这本书最让我感到震惊的，是它对“记忆的不可靠性”这一母题的解构力度。它不像许多探讨记忆的文学作品那样，试图去重建一个被遗忘的过去，反而是在不停地质疑“过去”是否真的存在过，还是仅仅是当下意识投射出的一个幻影。作者似乎很擅长使用那种“套娃”式的叙事结构，一层层剥开，却发现里面包裹的还是一个更小的、同样空洞的结构。我注意到，书中好几次出现了颜色——一种极其鲜明的、但在上下文语境中又显得格格不入的颜色——比如突然闯入的翠绿色或那种接近于不存在的灰蓝色。这些颜色的突兀出现，在我看来，是作者在提醒读者，我们所感知的现实，随时可能被一种突如其来的、不合时宜的“异质性”所打断和颠覆。这使得整部作品弥漫着一种神经质般的高度警觉感，仿佛每一个句子都潜藏着一个尚未被揭示的谜团，让你忍不住想要倒回去重读，以期捕捉到最初的那个细微的裂痕。
