具体描述
Rin is twenty-two, with a troubled adolescence behind her. She is flying back from her honeymoon, madly in love with her husband, Shin, and the future looks rosy. Then Shin disappears to the bathroom while he thinks Rin is sleeping and she starts to imagine that he has gone to seduce the flight attendant. As her thoughts spiral out of control the phrase 'madly in love' takes on a more sinister meaning. Prizewinning author Hitomi Kanehara's sensational new novel, "Autofiction", follows Rin's life backwards through time from this moment so that we see her when she is eighteen, sixteen and finally fifteen, and a picture of the dark heart and violent past of this disturbed young woman gradually develops.
作者简介
目录信息
读后感
读的第三本金原瞳写的书。我读的是日文版。 第一本是《裂舌》（当初是在大学图书馆里看到的，当时的名字是《蛇舌》，收录在《咸味兜风》这本书里）只记得当时是冲着“芥川奖史上最年轻得主”这个噱头去的。具体情节大概忘记了，只记得当时觉得很震惊，不是震撼，是震惊！这小女...
读的第三本金原瞳写的书。我读的是日文版。 第一本是《裂舌》（当初是在大学图书馆里看到的，当时的名字是《蛇舌》，收录在《咸味兜风》这本书里）只记得当时是冲着“芥川奖史上最年轻得主”这个噱头去的。具体情节大概忘记了，只记得当时觉得很震惊，不是震撼，是震惊！这小女...
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读的第三本金原瞳写的书。我读的是日文版。 第一本是《裂舌》（当初是在大学图书馆里看到的，当时的名字是《蛇舌》，收录在《咸味兜风》这本书里）只记得当时是冲着“芥川奖史上最年轻得主”这个噱头去的。具体情节大概忘记了，只记得当时觉得很震惊，不是震撼，是震惊！这小女...
用户评价
这本书的叙事结构非常大胆，它采用了非线性叙事，在不同时间点之间自由穿梭，这让阅读体验充满了探索的乐趣。作者似乎并不急于给出一个明确的答案，而是更倾向于展现一种“过程感”。我喜欢这种叙事方式带来的沉浸感，它要求读者主动参与到故事的构建中去，去拼凑那些看似零散的片段，最终形成一个完整的感官体验。书中对“记忆”这一主题的处理尤其精妙，它不仅仅是过去的回放，更是现在情绪的催化剂。有几处场景的切换，从童年的一个模糊片段突然跳接到成年后的一个关键对话，这种并置产生了极强的张力和讽刺意味。如果说有什么可以挑剔的，那就是某些段落的意象堆砌略显密集，偶尔需要停下来反复咀嚼才能完全领会其深意。但总的来说，这是一次非常成功的智力挑战和情感共鸣之旅。
这本小说的开篇就抓住了我的心，作者的笔触细腻得让人心惊。故事围绕着一个在都市中迷失自我的年轻艺术家展开，他试图在艺术和现实的夹缝中寻找一个立足之地。情节推进得非常自然，没有刻意的雕琢感，仿佛是生活本身在缓慢展开。我尤其欣赏作者如何捕捉人物的内心独白，那些犹豫、自我怀疑和偶尔迸发的灵感火花，都描绘得入木三分。读到主人公为了一个创作灵感，在城市里彻夜游荡，那种焦灼与期待交织的情感，让我感同身受。书中的环境描写也极为出色，无论是雨夜霓虹灯下的街景，还是老旧公寓里的光影变化，都为故事增添了一层独特的氛围感。这本书不仅仅是一个关于成长的故事，更像是一面镜子，映照出每一个在现代社会中努力构建自我认同的人的心绪。看完第一部分，我已经迫不及待地想知道这位主人公的最终抉择了。
读完整本书，我感受到了一种被轻轻推入深水的体验。这本书的气质是内敛而沉重的，它不迎合主流的阅读口味，反而固执地坚持着自己的节奏和语调。它像是一部慢镜头电影，聚焦于那些我们通常会忽略的瞬间——等待红灯时盯着地面花纹的发呆，或者在拥挤地铁里紧紧抓住扶手的僵硬感。作者对“疏离感”的描绘达到了一个令人不安的程度。主人公与周遭环境的格格不入，让他像是一个永远的观察者，而不是参与者。这种观察者的视角，使得他对社会现象的剖析异常锐利，但同时也带来了一种挥之不去的孤独感。这本书读完后劲很大，需要时间沉淀，它让你开始审视自己生活中的那些“未完成”和“未言明”。
从文学技法的角度来看，这本书展现了作者极高的文字驾驭能力。语言风格在现实主义的克制与后现代的戏谑之间游走，形成了一种独特的张力。书中大量的内心独白和意识流描写，使得角色的心理活动变得无比立体。我注意到作者非常擅长使用重复出现的意象和符号，比如一只停在窗台上的鸽子，或者一段循环播放的爵士乐，这些元素像暗语一样贯穿始终，赋予了文本多层次的解读空间。最让我印象深刻的是，作者对“身份认同”的探讨，没有采用宏大的哲学论述，而是通过一系列微小、私密的日常行为来展现这种挣扎。例如，主人公对镜子中自己的陌生感，或是对待陌生人的过度警惕。这种“以小见大”的写作手法，让原本抽象的哲学命题变得可触摸、可感知。
这本书最吸引我的地方在于它对“真实”的解构。它挑战了传统意义上小说的叙事完整性和可信度。故事中充斥着大量的“未定论”和“可疑陈述”，作者似乎在不断地提醒读者：你所读到的一切，都可能是被精心构建的假象。这种元小说式的处理，非常考验读者的耐心和理解力。我特别喜欢作者处理时间模糊性的方式，有时候一句话的前后矛盾，或者一个场景的突然中断，都不是失误，而是一种故意的设置，旨在模仿人类记忆的不可靠性。它探讨的不是“发生了什么”，而是“我们如何相信发生了什么”。对于那些厌倦了传统线性故事的读者来说，这本书无疑是一剂强效的清醒剂。它不提供慰藉，但它提供了思考的出口。
帶著一股只沈浸在自己世界裡傷春悲秋的矯情，誇張的放大傷痛，青春期傷害造成之後人生陰影這個梗已經炒的不能再爛了。嘗試即可，讀多了會影響格局。一顆星給蛇舌作者。
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帶著一股只沈浸在自己世界裡傷春悲秋的矯情，誇張的放大傷痛，青春期傷害造成之後人生陰影這個梗已經炒的不能再爛了。嘗試即可，讀多了會影響格局。一顆星給蛇舌作者。
