圖書標籤: 哈羅德·品特  戲劇  英國  英國文學  荒誕派戲劇  外國文學  諾貝爾文學奬  文學   

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不讀評論依舊是不行的……

翻譯問題

二流作品

劇作傢運用對話更容易創造一個世界。而品特卻不信任這種創造，他說自己的戲劇不為任何抽象概念或理論服務，人物角色也不擔負任何道德說教，情節更不會錶現某種寓意或意識形態告誡。他的戲劇展開很簡單，僅僅開始於人物開口蹦齣的句子，是詞語在紙上漫遊、推敲最終形成瞭戲劇的結構。在這樣的作品裏，更能體現語言作為作傢的物質材料的性質。然而語言又不僅是物質材料，因為文學作品的內在節奏和語言鏇律中的感性的美也構成瞭一個最高效果的獨特王國。在品特的戲劇裏，語言不是包裹思想的糖紙，它就是戲劇本身。或許可以這樣說，品特的戲劇是一種語言現象。他把語言的虛構功能及這一功能所引起的聯想棄至一旁，僅僅展示：正是我們咀嚼、吞咽或吐齣的詞語，把我們與物質世界聯係在瞭一起，從我們開口說話那一刻，語言就誕生瞭。僅此而已。

劇作傢運用對話更容易創造一個世界。而品特卻不信任這種創造，他說自己的戲劇不為任何抽象概念或理論服務，人物角色也不擔負任何道德說教，情節更不會錶現某種寓意或意識形態告誡。他的戲劇展開很簡單，僅僅開始於人物開口蹦齣的句子，是詞語在紙上漫遊、推敲最終形成瞭戲劇的結構。在這樣的作品裏，更能體現語言作為作傢的物質材料的性質。然而語言又不僅是物質材料，因為文學作品的內在節奏和語言鏇律中的感性的美也構成瞭一個最高效果的獨特王國。在品特的戲劇裏，語言不是包裹思想的糖紙，它就是戲劇本身。或許可以這樣說，品特的戲劇是一種語言現象。他把語言的虛構功能及這一功能所引起的聯想棄至一旁，僅僅展示：正是我們咀嚼、吞咽或吐齣的詞語，把我們與物質世界聯係在瞭一起，從我們開口說話那一刻，語言就誕生瞭。僅此而已。

尘归尘，土归土。万事万物归于虚无。 品特戏剧里的人物常常自说自话，一个舞台上的人，却在不同的世界里喃喃自语，彼此无法理解。《风景》中的贝司和达夫，《沉默》中的爱伦和拉姆齐，《往日》中的迪利、凯特与安娜……我可以一直把本书中每部戏剧中的主人公罗列下去，这成了...  

他在剧作中，不带入任何象征含义和隐喻，而只为人物开辟一个环境，让他们能够自然而然地说话。很多剧本没有复杂的故事情节，我们只能看到为数不多的几个人物，在一个空间，开始了谈话。其中，有些交流在言语层面是可以对应上的，另一些则毫无逻辑，完全在自说自话。沟通失败。...  

尘归尘，土归土。万事万物归于虚无。 品特戏剧里的人物常常自说自话，一个舞台上的人，却在不同的世界里喃喃自语，彼此无法理解。《风景》中的贝司和达夫，《沉默》中的爱伦和拉姆齐，《往日》中的迪利、凯特与安娜……我可以一直把本书中每部戏剧中的主人公罗列下去，这成了...  

《风景》，哈罗德·品特剧本集《归途尘土》的第一篇。 读完后为婚姻中的两人深感悲哀。 达夫与贝丝分别站在厨房里桌子的两头，达夫嘟嘟囔囔地向贝丝说些琐碎的话，贝丝则沉浸在美好的幻想里不能自拔。两人之间沟通既苍白，又无力。 贝丝的想象全是充满浪漫主义色彩的画面：空气...  

摘自《东方早报》 作者：石剑峰 潘妤 　　2005年诺贝尔文学奖得主、已故英国知名剧作家哈罗德•品特被誉为萧伯纳之后英国最重要的剧作家，是英国荒诞派戏剧的代 表人物。他笔锋犀利，具有冷峻的解剖风格，被称为“威胁大师”。在中国，品特的作品文本，只是散见于文学期刊与...