具体描述
本书是英国小说家、文艺理论家戴维·洛奇所著的小说艺术赏析,为一般读者提供了欣赏小说这门艺术的方法,也可以作为学术理论的入门书,和写作技巧的指南。
本书分为五十个篇章,从五十个方面,对小说艺术做了深入浅出的阐释。每篇引用一到两个小说片断,在对文本作细读分析的基础上,展示了小说技巧的方方面面,既有传统小说中的开场白,细腻的人物刻画手法,也有现代派和后现代派小说特有的意识流、元小说等理论。书中的大多章节曾在《星期日独立报》、《华盛顿邮报》作为专栏文章登载,内容涉及范围极广,几乎包括了英语小说史上古典和现当代的每一位大作家,如菲尔丁、萨克雷、奥斯丁、亨利・詹姆斯、乔伊斯、海明威、贝克特、米兰·昆德拉等等。行文既浅显易懂,又专业准确,可以作为小说学习和写作的教科书、参考书;作者风趣幽默、兴味盎然的文笔,又使之也适合于大众读者的口味。
《小说的艺术》九十年代出版时,曾上榜英国非小说类畅销书。《金融时报》评论说:“它是福斯特的《小说面面观》以来最出色的、面向大众的小说研究著作。”
作者简介
戴维·洛奇(1935- ),一九三五年在伦敦出生,早年就读于伦敦大学,伯明翰大学博士,英国皇家文学院院士,以文学贡献获得不列颠帝国勋章和法国文艺骑士勋章。从一九六〇年起,执教于伯明翰大学英语系,一九八七年退职从事创作,兼伯明翰大学现代英国文学荣誉教授。
洛奇已出版十二部长篇小说,包括“卢密奇学院三部曲”《换位》(Changing Places,一九七五年,获霍桑登奖和约克郡邮报小说大奖)、《小世界》(Small World,一九八四年,获布克奖提名)和《好工作》(Nice Work,一九八八年,获星期日快报年度最佳图书奖和布克奖提名)以及《作者,作者》(Author, Author,二〇〇四年)等,其中以“卢密奇学院三部曲”最为著名。他还著有《小说的艺术》(The Art of Fiction,一九九二年)和《意识与小说》(Consciousness and the Novel,二〇〇二年)等文学批评理论文集。洛奇的作品已用二十五种语言翻译出版。文学批评史家安东尼·伯吉斯认为,洛奇是“同代作家中最优秀的小说家之一”。
《小世界》在一九八八年改编为电视连续剧;洛奇本人担任编剧、英国广播公司(BBC)制作的《好工作》,获得一九八九年皇家电视学会最佳电视连续剧奖。
目录信息
一 开始(简·奥斯丁,福特·马多克斯·福特)
二 著者介入(乔治·艾略特,爱·摩·福斯特)
三 悬念(托马斯·哈代)
四 青少年死侃(杰·戴·塞林格)
五 书信体小说(迈克尔·弗雷恩)
六 视角(亨利·詹姆斯)
七 谜(鲁德亚德·吉卜林)
八 名字(戴维·洛奇,保罗·奥斯特)
九 意识流(弗吉尼亚·伍尔夫)
一○ 内心独白(詹姆斯·乔伊斯)
一一 陌生化(夏洛蒂·勃朗特)
一二 地方氛围(马丁·艾米斯)
一三 明细表(弗·司各特·菲茨杰拉德)
一四 人物介绍(克里斯托弗·伊舍伍德)
一五 惊讶诧异(威廉·梅克皮斯·萨克雷)
一六 时间变化(缪丽尔·斯帕克)
一七 文本中的读者(劳伦斯·斯特恩)
一八 天气(简·奥斯丁,查尔斯·狄更斯)
一九 重复(欧内斯特·海明威)
二○ 华丽的散文(弗拉基米尔·纳博科夫)
二一 互文性(约瑟夫·康拉德)
二二 实验小说(亨利·格林)
二三 喜趣小说(金斯利·艾米斯)
二四 魔幻现实主义(米兰·昆德拉)
二五 止于表面(马尔科姆·布雷德伯里)
二六 展示与讲述(亨利·菲尔丁)
二七 以不同口吻讲述(菲·韦尔登)
二八 历史氛围(约翰·福尔斯)
二九 想象未来(乔治·奥威尔)
三○ 象征(戴·赫·劳伦斯)
三一 譬喻寓言(塞缪尔·巴特勒)
三二 心灵顿悟(约翰·厄普代克)
三三 巧合(亨利·詹姆斯)
三四 不可靠的叙述者(石黑一雄)
三五 异域风情(格雷厄姆·格林)
三六 章节及其他(托比亚斯·斯摩莱特,劳伦斯·斯特恩,瓦尔特·司各特,乔治·艾略特,詹姆斯·乔伊斯)
三七 电话(伊夫林·沃)
三八 超现实主义(莉欧诺拉·卡林顿)
三九 反讽(阿诺德·贝内特)
四○ 动机(乔治·艾略特)
四一 时间跨度(唐纳德·巴塞尔姆)
四二 暗示(威廉·库珀)
四三 书名(乔治·吉辛)
四四 概念(安东尼·伯吉斯)
四五 非虚构小说(托马斯·卡莱尔)
四六 元小说(约翰·巴斯)
四七 怪诞神秘(埃德加·爱伦·坡)
四八 叙述结构(里奥纳德·迈克斯)
四九 犯难迷惘(塞缪尔·贝克特)
五○ 结尾(简·奥斯丁,威廉·戈尔丁)
参考书目
人名索引
译后记
· · · · · · (收起)
读后感
小说是用来读的,还是用来重读的。如果一个文学系的学生问你:《白鲸》里亚哈船长与莫比迪克同归于尽那一节,亚哈船长举起最后一支枪,击中了莫比迪克,船长又是怎样沉入海里的?相信发问者和回答者会狡黠地相视一笑,没有下文。“你”如果还有些较真儿精神,定会偷偷地...
2010年10月25日读完了这本书。 在刚刚拿到这书的时候,粗略地翻了一下,觉得就是一本《阅读与写作》+《青年必读书手册》。 不过看过才觉得,比一些单纯的推荐书目类读物要好很多。
David Lodge对小说的分析可谓是到位,且伴有新颖之处。 我读这本书的时候并不是当成一本“分析小说”的理论书籍读,虽然书中的小说批评属于运用甚广,牵扯其它专业之深,看似学院派,但并不失其僵化,David Lodge好像一眼就能看到某一位作家与其余作家的不同之处(这个得建立在...
我大概算是一个令人沮丧的家伙。 以看小说为例,单是看小说的事情不提,看完之后看书之前一直问自己为什么要看这一本小说,也为什么要看那一本小说,现在竟然还看这本书,什么叫做小说的艺术? 所谓小说的艺术,称之为艺术,就是小说里面“美”的成分,...
David Lodge对小说的分析可谓是到位,且伴有新颖之处。 我读这本书的时候并不是当成一本“分析小说”的理论书籍读,虽然书中的小说批评属于运用甚广,牵扯其它专业之深,看似学院派,但并不失其僵化,David Lodge好像一眼就能看到某一位作家与其余作家的不同之处(这个得建立在...
用户评价
**评价二:** 说实话,我一开始对这本书的期望值并不高,总觉得这类探讨“创作本质”的作品难免会落入学院派的空洞和自诩清高。然而,这本书彻底颠覆了我的偏见。它的语言是活的,跳跃的,充满了烟火气和生活的不规则性。它没有采用那种教科书式的结构分析,反而是通过一系列看似毫不相干的片段——也许是一个老旧的打字机如何发出清脆的回响,也许是作者在深夜里与咖啡因搏斗的场景——来构建起对“何为好的故事”的深刻理解。这种叙述方式极具实验性,但又极其流畅,丝毫没有晦涩难懂的感觉。我特别喜欢作者在处理人物动机时展现出的那种近乎残酷的诚实,没有脸谱化的好人或坏人,只有被时代和欲望推着走的复杂生命体。最让我触动的是,它让我重新审视了自己平日里阅读和欣赏故事的方式,从一个被动的接受者,变成了一个更具批判性、也更懂得欣赏幕后匠心的观察者。这与其说是一本关于写作技巧的书,不如说是一本关于如何更敏锐地观察人世百态的哲学指南。
**评价五:** 我必须承认,这本书对“结构”的探讨达到了近乎偏执的程度,但正是这种对严谨性的追求,才使得它如此引人入胜。作者对于“开端”和“结尾”的论述,简直是颠覆性的——他没有提供固定的公式,而是展示了无数种可能性,每一种选择都带着其独特的重量和宿命感。书中穿插的那些文学史上的经典案例分析,被处理得非常精妙,绝不是简单的复制粘贴,而是深入到骨髓,抽取其最核心的结构逻辑进行解构。我尤其被其中关于“张力维持”的章节所吸引,作者描述了如何通过精确控制信息流出速度,来达到持续吸引读者的目的,这简直就像在阅读一份顶级的精密工程蓝图。这本书的文字密度很高,需要反复阅读才能真正吸收其精髓,但每一次重读都会带来新的发现,仿佛书页下的意义在随着读者的心境变化而显现。它不是一本能让你轻松翻完的书,但它绝对是一本能让你在很长一段时间内,都无法从其构建的世界中完全走出来的佳作。
**评价三:** 这本书的结构极其大胆,更像是一座用文字搭建起来的迷宫,每一次转折都可能把你引向一个全新的、意想不到的房间。我很少读到一部作品,能将宏大的主题与微观的细节处理得如此平衡。比如,作者对某个次要角色的外貌描摹,寥寥数笔,却能立刻在脑海中勾勒出一个栩栩如生、充满故事感的人物形象,这种功力令人叹服。阅读过程中,我发现自己不时地停下来,反复咀嚼某些段落,因为那些句子之间的留白太多,需要读者主动填补情感的重量。它强迫你动脑,去思考字里行间隐藏的潜台词。但这种“思考的负担”非但没有让人感到疲惫,反而带来了一种智力上的满足感。特别是它探讨叙事视角转换的那几章,简直是教科书级别的示范,每一次视角的切换,都像给故事打上了一层不同的滤镜,彻底改变了事件的观感。这本书的价值在于,它提供了一种看待世界的全新透镜,让你在合上书本后,看寻常事物时,都会多出一层对“被建构”的理解。
**评价一:** 这本书的叙事节奏把握得极好,仿佛有一位经验老到的舵手在掌舵,你知道故事终将抵达某个港湾,但过程中的风浪和暗流却让人欲罢不能。作者在描绘人物内心挣扎时,那种细腻入微的笔触,简直让人感觉自己就是那个在十字路口徘徊的主角。我尤其欣赏他对环境的渲染,那些城市角落的阴影、雨夜街灯下模糊的倒影,都成了烘托人物心境的绝佳道具。读到一半时,我甚至放下书,走到窗边,试图捕捉现实生活中那种转瞬即逝的、似曾相识的文学氛围。书中那些看似不经意的对话,其实蕴含着巨大的张力,每一个停顿、每一个未尽之言,都指向了更深层次的矛盾。情节推进并非线性,而是像一张错综复杂的网,各个线索在不经意间交织、碰撞,直到最后才猛然收紧,给人一种醍醐灌顶的震撼感。这本书的魅力在于,它不急于给出答案,而是耐心地引导读者一同去感受“存在”本身的重量与轻盈。那种阅读完后,需要静默许久才能从故事的余韵中抽离出来的感觉,是衡量一部优秀作品的重要标准,而这本书无疑做到了。
**评价四:** 这部作品的行文流畅自然,读起来有一种久违的、酣畅淋漓的快感。作者似乎拥有将最复杂的概念用最朴素、最贴近生活的语言表达出来的天赋。书中没有使用任何故作高深的术语,而是大量采用生活中的小故事、民间传说甚至是轶闻趣事作为论据,这使得原本可能枯燥的理论探讨变得妙趣横生。我尤其欣赏作者那种坦诚的态度,他毫不避讳地谈论创作中的挫折、自我怀疑以及灵感的随机性,这种“去神圣化”的处理,让许多正在摸索中的创作者能够找到共鸣。读着读着,我甚至会心一笑,觉得作者仿佛坐在我对面,正以一种过来人的身份,轻松地给我分享他多年踩过的坑和绕过的弯。这本书的节奏把握得松弛有度,既有深入剖析的严谨,又不失闲聊般的亲切感,成功地架起了一座连接专业知识与大众读者的桥梁。它传递的核心信息是:伟大的作品源于对生活的深切关怀,而非纯粹的技巧堆砌。
Defamiliarization, in short, is another word for "originality". 简言之,陌生化是“独创性”的另一种说法。
惯性吞噬着工作、服饰、家具、配偶、对战争的畏惧……而艺术之所以存在,就是要让人们重新找回生命的感触
很好的理念书
Defamiliarization, in short, is another word for "originality". 简言之,陌生化是“独创性”的另一种说法。
看完之后,才觉得研究文学理论也不过是个被过分浪漫化的差使