具体描述
《汉代乐舞百戏艺术研究(修订版)》内容简介：众所周知，汉代在我国历史上是国力强盛、文化发达的时期，也是形成中华文化的奠基时期和纯粹时期。汉代乐舞绚丽多彩，对后世影响深远。但是在以往的乐史著述中，汉代的音乐是个薄弱的环节，其本有的辉煌与叙述的简略形成了巨大的反差。而今人对于汉代乐舞的研究也主要局限在乐府、鼓吹乐、相和歌等为数不多的显课题上。与此相反的是，随着社会经济的发展，考古技术的进步，大量的汉代音乐文物随之出土，这些文物包括：大量的乐器实物、乐舞壁画、乐舞画像石（砖）等等，这些真实的、宝贵的文物与文献记载的粗疏简略形成了巨大的反差，从另一个侧面为我们提供了汉代乐舞文化不为人知的、令人惊诧的另一面，同时也为艺术研究提供了珍贵的第一手实物资料。
这本《汉代乐舞百戏艺术研究》是一部深入探索中国古代音乐、舞蹈和戏曲发展的重要著作。其内容聚焦于汉代这一重要的历史时期内，各种文化表现形式如何在社会生活中得以展现与传承。书中详细整理了当时流行的乐曲类型、舞步特点以及表演方式，通过对文献资料和考古发现进行综合分析，为读者提供了一个全面而深入的视角。这本书不仅涵盖了乐器的发展历史，还介绍了音乐与戏曲在社会礼仪、节庆活动中所扮演的重要角色。 文章结构严谨，内容丰富，逻辑清晰，适合对汉代文化背景及其艺术表现形式感兴趣的读者。书中详细描述了当时音乐语言与舞蹈动作之间的关系，解析了不同地域、风格下的演绎方式，为理解这一历史阶段的艺术生态提供了有价值的参考。同时，书中还结合了多种研究成果，从历史文献、考古遗物以及艺术形象出发，展现了汉代音乐和舞蹈的多样性与丰富性。 对于读者来说，这本书不仅仅是一部学术著作，更是一种文化传承载体，通过科学的分析方法帮助人们重新认识汉代艺术的魅力。它特别适合对历史研究感兴趣的人士、教育工作者以及对中国传统文化有浓厚爱好者。通过这一书，读者可以更深刻地理解古代社会中艺术与生活的紧密联系，并体会到汉代乐舞在当时文明中的重要性和独特价值。这本书将历史信息精准传达，使学术研究变得生动有趣，同时也为普通读者提供了宝贵的文化知识。 总的来说，这一书以其详细而系统的内容，全面介绍了汉代乐舞艺术的历史脉络、形式特点及其社会意义，深受相关领域的学者和爱好者青睐。无论是研究者，还是对古代文化有好奇的读者，都能够从中获得启发与洞见。这部作品不仅记录了一个时代的艺术风貌，更为后人提供了一份珍贵的文化遗产解读，值得深入研读和学习。
作者简介
萧亢达 广东省梅州人，1938年生，北京大学历史系考古专业毕业。早年在甘肃省文物队从事田野考古工作，后到武汉大学历史系考古专业从事教学工作，1991年受聘于广州西汉南越王墓博物馆任馆长，1995年到广州市文物考古研究所任所长。曾任中国考古学会、中国汉画学会理事。学术研究以汉代考古为主。
目录信息
第一章 绪论
第一节 汉朝乐舞管理机构及其职能
第二节 汉代的雅乐和俗乐
第三节 汉乐四品
第四节 汉代俗乐乐人的社会身份
第二章 文物资料所见汉代乐器
第一节 中原乐器及其演奏艺术
第二节 汉代中外各族乐器的交流及少数民族乐器
一 南方和西南少数民族乐器
二 北方和西北地区传入内地的乐器
第三章 汉代歌舞艺术
第一节 汉代的演唱艺术
第二节 汉代的舞蹈艺术
一 汉代社会生活中的自娱性舞蹈
二 文物资料中的汉代娱人性舞蹈
第三节 中、外各族歌舞的交流
一 音乐
二 舞蹈
三 东南亚各国铜鼓所见舞蹈图像
第四章 文物资料反映的汉代百戏艺术
第一节 杂技艺术
一 倒立
二 柔术
三 逆行连倒
四 跳丸、跳剑、跳丸剑
五 耍镡
六 乌获扛鼎与舞轮
七 旋盘
八 都卢寻植
九 高短(陵高履索)
一○ 冲狭燕濯
第二节 幻术
第三节 角抵艺术
第四节 斗兽与驯兽
第五节 象人之戏
第六节 俳优与谐戏
第七节 傀儡艺术
第八节 中、外各族百戏艺术的交流
第五章 余论
第一节 汉代乐舞百戏的演出场地
一 殿堂
二 庭院
三 广场
第二节 舞台美术
第三节 汉代乐队
常用画像石(砖)壁画资料书刊及其简称
后记
修订版后记
· · · · · · (收起)
第一节 汉朝乐舞管理机构及其职能
第二节 汉代的雅乐和俗乐
第三节 汉乐四品
第四节 汉代俗乐乐人的社会身份
第二章 文物资料所见汉代乐器
第一节 中原乐器及其演奏艺术
第二节 汉代中外各族乐器的交流及少数民族乐器
一 南方和西南少数民族乐器
二 北方和西北地区传入内地的乐器
第三章 汉代歌舞艺术
第一节 汉代的演唱艺术
第二节 汉代的舞蹈艺术
一 汉代社会生活中的自娱性舞蹈
二 文物资料中的汉代娱人性舞蹈
第三节 中、外各族歌舞的交流
一 音乐
二 舞蹈
三 东南亚各国铜鼓所见舞蹈图像
第四章 文物资料反映的汉代百戏艺术
第一节 杂技艺术
一 倒立
二 柔术
三 逆行连倒
四 跳丸、跳剑、跳丸剑
五 耍镡
六 乌获扛鼎与舞轮
七 旋盘
八 都卢寻植
九 高短(陵高履索)
一○ 冲狭燕濯
第二节 幻术
第三节 角抵艺术
第四节 斗兽与驯兽
第五节 象人之戏
第六节 俳优与谐戏
第七节 傀儡艺术
第八节 中、外各族百戏艺术的交流
第五章 余论
第一节 汉代乐舞百戏的演出场地
一 殿堂
二 庭院
三 广场
第二节 舞台美术
第三节 汉代乐队
常用画像石(砖)壁画资料书刊及其简称
后记
修订版后记
· · · · · · (收起)
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