具体描述
Television entertainment rules supreme, one ofthe world’s most important disseminators of information, ideas, and amusement. More than a parade of little figures in a box, it is deeply embedded in everyday life, in how we think, what we think and care about, and who we think and care about it with. But is television entertainment art? Why do so many love it and so many hate or fear it? Does it offer a window to the world, or images of a fake world? How is it political and how does it address us as citizens? What powers does it hold, and what powers do we have over it? Or, for that matter, what is television these days, in an era of rapidly developing technologies, media platforms, and globalization? Written especially for students, Television Entertainment addresses these and other key questions that we regularly ask, or should ask. Jonathan Grayoffers a lively and dynamic, thematically based overview with examples from recent and current television, including Lost , reality television, The Sopranos, The Simpsons , political satire, Grey’s Anatomy, The West Wing , soaps, and 24 .
作者简介
目录信息
读后感
用户评价
咳，说实话，这本《Television Entertainment》简直是个灾难。我是在期待一种对媒介生态的批判性审视，想看看作者如何解构屏幕背后的权力结构、意识形态灌输，或者至少是探讨一下视听语言的演变。结果，这本书的论述风格简直可以用“孱弱”来形容。它的语言风格极其温和、中立，仿佛在为每一个被讨论的节目做公关稿，而不是进行严肃的批评。你找不到任何尖锐的观点，任何挑战既有认知的论断。举个例子，书中提到某部具有里程碑意义的科幻剧时，只是赞扬了它的“特效进步”和“演员阵容强大”，却完全避开了这部剧如何在冷战背景下投射了公众的核恐惧，或者它如何影响了后续的视觉叙事语言。它对内容本身的分析，也停留在“好人坏人”的二元对立层面，缺乏对灰色地带的挖掘。读完整本书，我只有一个感觉：作者似乎对电视娱乐怀有一种根深蒂固的、不加批判的爱，或者更糟糕，他根本没有掌握批判性理论的工具。这本书与其说是评论，不如说是一系列对流行文化的“爱慕信”，充满了赞美，但毫无深度。我甚至怀疑作者是否真的理解“娱乐”这个词汇所承载的复杂性，它不仅仅是消遣，更是社会情绪的折射器。
评分这本书，名为《Television Entertainment》，读完后我只有一个感受：它彻底错失了时代。对于一个试图理解当今信息碎片化和注意力经济时代下“娱乐”形态的读者来说，这本书提供的信息几乎是过时的。作者似乎沉湎于对传统线性电视时代的缅怀，对新兴媒介形式的适应性、互动性和跨平台叙事的能力，几乎没有进行任何严肃的考察。例如，关于“粉丝文化”的讨论，书中依然停留在早期的邮寄信件或论坛交流阶段，完全没有触及到社交媒体如何催生出“二次创作的权力”、如何加速了内容的生命周期，以及观众如何从被动的接收者转变为主动的生产者。这种对“互动性”和“参与感”的忽视，让整本书显得与现代社会格格不入。它像是对着一面已经熄灭的电视屏幕在发表长篇大论，热情有余，但对当下正在闪耀的屏幕内容却缺乏感知力。它没有提供任何可以帮助我们理解“病毒式传播”、“模因文化”如何在电视产品中发挥作用的理论框架。所以，如果你的目标是把握电视娱乐的未来走向和当前驱动力，这本书只会把你带回过去，浪费宝贵的时间。
评分我得承认，这本书的装帧和排版确实不错，纸张的质感也很好，但内容上的空洞实在让人难以忍受。我本以为《Television Entertainment》会像一位资深的电影评论家在分析叙事结构、镜头语言和美学取向上做深度挖掘，因为电视艺术性已经得到了广泛认可。然而，这本书的分析层面低得令人发指，它几乎完全将电视视为一种纯粹的“产品”，关注点集中在“它卖得怎么样”、“多少人看了它”，而不是“它如何构造意义”。书中充斥着大量关于收视率数字的罗列和对节目预算的讨论，仿佛电视的本质就是一场资本的博弈。对于艺术性，对于创作者的审美追求，对于媒介技术如何解放或束缚了叙事表达，几乎是一片空白。读到后面，我甚至怀疑作者是否真正热爱电视这个媒介本身，还是仅仅将其视为一个可以量化的经济指标。真正的娱乐，是能触动灵魂、引发思考的，但这本所谓的“专业读物”，却将所有这些深层体验都简化为冰冷的商业数据，让人感到智力上的侮辱。这是一本关于电视“生意”的书，而不是关于电视“艺术”或“文化”的书。
评分这本书，名字叫《Television Entertainment》，但恕我直言，我从头到尾都没找到任何能让我对当代电视娱乐有更深层次理解的地方。我本来满心期待能读到一些关于媒介理论、观众研究，或者至少是深入的行业内幕分析。结果呢？它更像是一本流水账式的电视节目回顾合集，而且是那种最浅显、最肤浅的概览。作者似乎只是把历年来收视率最高的几部剧集、几个现象级的真人秀节目的剧情梗概、主要角色介绍凑在了一起，然后用一种极其平铺直叙的、教科书式的语言重新包装了一下。翻开这本书，我感觉自己不是在阅读一部严肃的评论作品，而是在翻阅一本老掉牙的电视指南，只不过文字量被强行拉长了。比如，书中花了大量篇幅描述某部黄金时段肥皂剧主角的感情纠葛，但对这种叙事模式为何能在特定历史时期抓住大众心智，缺乏任何社会学或心理学的探讨。再比如，对于近年来流媒体的崛起对传统电视模式的冲击，书中也只是轻描淡写地提了一句“观众有了更多选择”，完全没有触及平台经济、算法推荐对内容生产和消费习惯的颠覆性影响。整体阅读体验非常令人失望，它停留在现象表层，完全没有深入到“娱乐”背后的机制和文化意义。如果想了解电视娱乐的真正脉络，这本书提供的帮助微乎其微，更像是一个初中生暑期作业的范本，而非一部有洞察力的专著。
评分我的天哪，谁推荐我读这本《Television Entertainment》的？我感觉自己像是被拉进了一个毫无营养的怀旧派对。这本书的结构松散得让人抓狂，它没有清晰的脉络，更没有一个贯穿始终的论点来牵引读者。它读起来更像是作者在不同时间点随意翻看电视档案时记录下的零散笔记的集合。比如，前一章还在讨论上世纪八十年代的情景喜剧的家庭价值观，后一章就跳跃到了本世纪初的真人秀选秀热潮，两者之间的过渡生硬得让人想把书扔到一边。更令人不解的是，它对“娱乐”的定义似乎极其狭隘，似乎只局限于主流、高收视率的内容。那些边缘化的、具有实验性质的、或者在特定亚文化群体中流行的电视形式，在书中完全不见踪影，仿佛它们不属于“娱乐”的范畴。这种片面的视角，极大地削弱了这本书的学术价值和参考意义。如果你的目标是描绘当代电视娱乐的全景图，那么这本书就像只展示了中央广场的一角，而把城市的大部分地区都忽略了。我希望看到的，是不同类型、不同平台、不同受众如何共同编织出这张复杂的媒介网络，而不是这种蜻蜓点水的、随机抽取式的回顾。
评分 评分 评分 评分 评分相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 qciss.net All Rights Reserved. 小哈图书下载中心 版权所有