具体描述
A great collection of more than 60 classic ragtime solos, including: American Beauty Rag * Bethena * The Easy Winners * The Entertainer * Harlem Rag * Kitten on the Keys * Maple Leaf Rag * Something Doing * Tiger Rag * Twelth Street Rag * Wild Cherries Rag * and more.
作者简介
目录信息
读后感
用户评价
初次接触这本乐谱集时，我最看重的是其“大部头”的承诺，意味着它应该是一部权威的、包罗万象的指南。我期望它能系统地梳理从早期布吉伍吉（Boogie-Woogie）的雏形到成熟的爵士乐过渡期这段音乐史的关键节点。我特地留意了关于配器和演奏技巧的导言部分，希望找到关于如何用现代钢琴模仿乐队效果的独家秘诀。遗憾的是，这本厚书的开篇似乎将大量的篇幅投入到对某种特定时期欧洲室内乐的详细分析中去了。那些关于踏板的运用和声音的层次感描述，虽然文字优美，逻辑清晰，但其音乐语境似乎与我热切期盼的美国本土的、充满生命力的音乐流派关联不大。更让我感到困惑的是，许多曲目的标题都显得异常冗长和晦涩，它们似乎是为当时的某个特定的社会事件或贵族沙龙创作的，缺乏那种能被大众快速接受的、朗朗上口的旋律骨架。我试着演奏其中几页，发现它们更像是某种“结构主义”音乐的早期体现，注重的是音高的排列组合和节奏的复杂交织，而非情感的直接传达。这让我不禁怀疑，这本书的编辑团队是否对“拉格泰姆”这个概念有着一个非常狭隘的、或者说过于学术化的定义。对于一个渴望在指尖找到那种狂野不羁的、源自底层生活的律动的学习者来说，这本书提供的更像是一座宏伟的、但略显冰冷的音乐图书馆，而不是一个热情的、充满活力的舞厅。
我对这本书的期望值是，它能成为一本涵盖拉格泰姆不同地域风格和流派演变的百科全书。我希望能看到纽约哈莱姆区那种受欧洲古典影响较深的风格，以及密西西比三角洲那种更接近早期布鲁斯和即兴蓝调的原始形态的曲目对比。但是，这本书似乎将所有的精力都集中在了某种特定的、单一的风格范式上。我找遍了目录，几乎找不到任何与“南部即兴”或“城市化改编”相关的章节。相反，它花了大量的篇幅去解析那些以AABBCCDD结构为基础的、相当程式化的作品。这些作品的共同点是，它们的结构非常清晰、易于分析，但同时也因此显得过于板正，缺乏那种在演奏中可以自由呼吸的空间。对我而言，拉格泰姆的魅力很大程度上来源于演奏者对节奏的微妙“拖拽”和对和声的即兴装饰。这本书虽然提供了精准的五线谱，但它仿佛在说：“请严格按照此处的每一个音符演奏，不要有任何改动。”这完全扼杀了拉格泰姆音乐中至关重要的“摇摆”（Swing）的灵魂。如果我只是想练习精确的键盘技巧，市面上有很多更便宜、更专业的古典教材可供选择，我不需要用一本厚重的乐谱集来获得这种限制。
这本厚重的乐谱集，光是拿在手里沉甸甸的分量就让人对里面的内容充满了期待。我本想找一本全面涵盖二十世纪初美国音乐精髓的乐谱，希望能深入学习那种活泼、切分音律动感十足的钢琴演奏风格。然而，当我翻开目录，尝试寻找那些我耳熟能详的经典“拉格泰姆”曲目时，心里不免咯噔一下。我发现里面收录的曲目似乎更偏向于某种我不太熟悉的、更古典或更早期的音乐形式。那些标记着复杂的对位和严谨的和声结构，虽然在音乐理论上无疑是精妙绝伦的，却少了那种直击人心的、让人忍不住跟着打拍子的摇摆感。比如，有一组练习曲，其织体处理得极其精细，钢琴声部仿佛是为一支小型管弦乐队而作，技巧要求高到令人咋舌，但这与我期望中那种轻快、略带诙谐的、街头艺人式的演奏风格大相径庭。我承认，从技艺提升的角度来看，这些作品无疑是极好的训练材料，它们强迫你重新审视指法、力度控制和乐句的连贯性，但就“拉格泰姆体验”而言，我感到了一种微妙的落差。我需要的是那种充满泥土气息和即兴魅力的节奏，而不是这种像是被置于博物馆玻璃柜里的、过于精美的乐章。也许这本书更适合学院派的钢琴家，他们追求的是对古典音乐传统更深层次的挖掘，而不是我这种只想在午后阳光下，让指尖跳跃出那些令人愉快的、带着爵士前身的欢快音符的普通爱好者。
坦白说，这本书的“教学”环节非常薄弱，这对于一本名为“大书”的工具书来说是致命的缺陷。我期待的不仅仅是乐谱，而是深入骨髓的解析——例如，针对那些标志性的“前八后十六”节奏型，作者应该提供一些清晰的、可以应用到所有曲目中的通用练习方法。然而，这本书几乎没有提供任何口头指导。它将所有的知识都压缩成了符号和音符，留给读者自己去猜测和摸索。例如，关于左手“行走贝斯”（Stride Bass）的力度分配，这是拉格泰姆钢琴的核心技术之一，但我在这本书里找不到任何关于如何保持低音区的稳定性和推进力的具体建议。我尝试去模仿那些复杂的和弦进行，发现如果不用特定的手腕技巧，手指很容易僵硬，这正是缺乏系统指导的后果。结果是，这本书成了一个存放着大量精美但难以攻克的“石碑”，而不是一个可以帮助我从新手成长为熟练演奏者的“向导”。我最终不得不求助于网络上的视频教程和论坛讨论，来弥补这本书在实际演奏指导上的巨大空缺。对于这样一个重量级的出版物，这种程度的“教学留白”是完全不可接受的。
这本书的装帧设计非常复古，那种厚厚的、泛黄的纸张和细小的字体，乍一看颇有年代感，让人心生敬意。我本以为这是一种对早期印刷品的致敬，意味着里面的内容会是珍贵的、未被现代乐谱版本过度“美化”的原始资料。然而，当我深入研究那些复杂的节奏记号和和声音符时，我发现一个令人沮丧的问题：排版质量似乎并不稳定。有些小节的音符密集到几乎糊在一起，即便是带着放大镜，也很难准确分辨出那些快速的十六分音符和三连音的组合。更要命的是，在几次翻阅中，我发现有些页面的记谱法似乎存在着明显的矛盾——一个声部标示着严格的三拍子，而另一个声部却在试图用非传统的记号来暗示一种错位的切分感，这让初学者极难把握其意图。我猜测，这或许是不同时期、不同来源的乐谱被粗略地汇编在一起的结果，缺乏一位统一的、深谙此道的大师进行审校和统一规范。我梦想中的“大书”，应该是一本能让人安心跟随、减少阅读障碍的工具书，而不是一本需要学习者花费大量时间去“解码”其内部矛盾的文献。这种编辑上的疏忽，极大地削弱了它作为一本实用教材的价值。
