具體描述
The book offers an insider's critical look at the impact of globalization on the American furniture business, an industry that went from making 'world class' products to shutting down plants in 5 years. With tens of thousands of jobs and billions of dollars at stake, the industry was taught a painful lesson. The failure to learn from the experience will result in more losses for the furniture business and other industries as well, making this book particularly relevant to our times.
作者簡介
A01 Professor Dugan is currently the Chair of the Business School at Lenoir-Rhyne University. Previously he was the President and CEO of Henredon Furniture Industries, a position he held for 17 years. Widely recognized by insiders as an industry pioneer and marketing guru, he played the lead role in building the Pennsylvania House brand and co-founded his own furniture company, Jamestown Sterling. He is a contributing editor to "Home Furnishings Business" magazine and writes book reviews for the "Hickory Daily Record." A frequent guest lecturer at other colleges and universities, Dugan teaches a graduate course in Leadership and an undergraduate course in Marketing at Lenoir Rhyne. His business career involved working with many influential people including Polo chief Ralph Lauren,long time Bloomimgdale's ceo, Marvin Traub, and designer Barbara Barry. A graduate of the University of Toronto, where he majored in English Literature and Medieval Philosophy, he holds an MBA degree from Syracuse University.
目錄資訊
讀後感
用戶評價
我期待這本書能提供更多關於設計倫理和消費者心態轉變的批判性分析，但它似乎更傾嚮於對曆史事實的梳理和展示。當然，這本身也是一種價值，尤其對於想建立紮實知識體係的讀者。書中對二十世紀中葉“大眾市場”傢具的興起，進行瞭相當詳盡的描述，重點在於如何通過市場細分和心理學研究，來預測和引導消費者的“下一個最愛”。其中提到的一係列營銷策略，放在今天來看依然具有極強的現實指導意義——隻不過現在的載體從郵購目錄變成瞭社交媒體廣告。作者清晰地展示瞭“耐用性”這個概念是如何從品質的保證，逐漸被“可升級性”和“時尚性”所取代的。然而，在這一過程中，關於環境影響和資源浪費的討論，相對來說著墨不多，略感遺憾。總體而言，它像是一份詳盡的、帶著懷舊濾鏡的“商業編年史”，而非一部激烈的社會批判宣言。它讓你看到，我們是如何一步步被“更便宜、更新穎”的誘惑，推嚮一個不斷拋棄舊物的消費循環的。
评分我通常對這種偏嚮技術性或專業領域的書籍抱持著一種敬而遠之的態度，但這次的閱讀體驗完全顛覆瞭我的認知。這本書的敘事節奏把握得極為齣色，它不像教科書那樣平鋪直敘，而是充滿瞭戲劇性的衝突。作者似乎深諳如何將枯燥的生産工藝轉化為引人入勝的故事。例如，關於標準化木材切割技術在十九世紀末的推廣，書中用瞭大量的篇幅，但筆法卻猶如在描述一場工業界的“軍備競賽”，各個製造商為瞭搶占市場份額，不惜在專利和技術保密上大動乾戈。最讓我感到震撼的是關於材料科學的那幾章，作者對人造闆材和新型塗料的齣現，描寫得如同發現瞭新大陸一般，這些發明不僅徹底改變瞭傢具的耐用性和成本結構，更悄無聲息地改變瞭普通傢庭的審美趣味——人們開始更容易地接受“可替換”和“易清潔”的概念，這與過去那種世代相傳、需要精心保養的厚重傢具形成瞭鮮明對比。我甚至能想象到當年那些手藝精湛的傳統木匠，麵對這些快速、廉價的新興材料時，內心那種復雜而矛盾的情緒。這本書成功地把科學發現、商業競爭和日常傢居生活編織成瞭一個三維立體的曆史畫捲，非常耐人尋味。
评分這本書的排版和插圖質量絕對是頂級的，這對於一本關於視覺藝術和物質文化的書籍來說至關重要。那些黑白綫條圖，精準到連螺絲的傾斜角度都清晰可見，簡直是製圖藝術的典範。每一件關鍵傢具的設計演變，都有對應的剖麵圖和多角度展示，極大地彌補瞭純文字描述可能帶來的抽象感。我尤其欣賞作者對於“工匠精神”這一主題的探討，但這裏的“工匠精神”並非單純的頌揚，而是被置於資本運作的殘酷現實之下進行審視。作者細緻描繪瞭那些堅持手工製作的小作坊，如何在規模化生産的巨大陰影下艱難求生，甚至是絕跡。這種對比令人心酸，但也揭示瞭一個永恒的矛盾：效率與藝術性之間的權衡。讀這本書，就像走進瞭一個巨大的博物館，裏麵的每一件展品都有一個詳盡的標簽，解釋它的齣生、它的社會地位以及它的最終命運。它讓我們意識到，傢中的每一件傢具，都曾是某個人生命中至關重要的創作或投資，而非僅僅是填補空間的商品。
评分不得不說，這本書的語言風格是極其老派和考究的，讀起來需要一定的專注度，但一旦沉浸其中，那種收獲的充實感是無與倫比的。它更像是舊日學者的手稿，字裏行間透露著對細節近乎苛刻的追求。作者在描述不同地域傢具風格的演變時，常常會引述大量的古典文獻和地方誌，使得文本的厚度驟然增加。我尤其欣賞作者處理“跨文化影響”部分的方式，他們並沒有簡單地進行“A影響瞭B”的綫性描述，而是探討瞭殖民貿易、移民流動是如何無意中將某種特定的榫卯結構或者裝飾母題，從一個遙遠的國度，悄悄地嫁接到另一個完全不相乾的傢具體係中。這種全球視野下的“手工藝品遷徙史”，讓我對我們習以為常的傢具構成産生瞭全新的敬畏感。有時候，我會閤上書本，仔細端詳傢裏的某個角落，想象著其中一件器物可能攜帶的、跨越數個大洲的漫長旅程和文化密碼。這本書需要的不是快速翻閱，而是細細品味，仿佛在品鑒一件上瞭年份的老傢具，其價值在於其深厚的底蘊和復雜的工藝。
评分這本書簡直是曆史愛好者的盛宴，尤其是對那種熱衷於探究社會變遷和生活方式演變的讀者來說。我原以為這會是一本枯燥的傢具發展史，沒想到作者將敘事綫索編織得如此精妙，它不僅僅記錄瞭椅子、桌子這些物件的材質和設計風格的更迭，更像是一部隱喻著階級固化與打破、工業革命浪潮如何重塑傢庭日常的社會學論文。書中對維多利亞時代繁復裝飾風格的剖析，細緻到連木材的紋理和裝飾花紋中蘊含的權力象徵都一一拆解，讓人不得不重新審視那些擺在傢中最不起眼的物件。比如，他們是如何利用桃花心木來彰顯財富，而新興的中産階級又是如何通過購買批量生産的“體麵”傢具來試圖融入上流社會的圈子。這種對“物”與“人”之間復雜張力的挖掘，遠遠超齣瞭傢具設計範疇，直抵人心深處對身份認同的焦慮。特彆是關於包豪斯運動那一段，作者用近乎詩意的筆觸描繪瞭現代主義如何以一種近乎宗教般的熱情，試圖用極簡的綫條和功能至上的理念，來“淨化”被舊時代沉重感所束縛的居住空間。讀完後，我再看任何室內設計雜誌，都會下意識地去思考：這個設計背後，究竟是服務於哪種生活哲學，它又在試圖掩蓋或強調什麼樣的社會事實。
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