This collection of original critical essays challenges readers to accept a new term, new critical category, and new literary history for twentieth-century British literature. It takes as its primary subject the fascinating and typically neglected writing of the years of the Depression and World War II - the fiction, memoirs, criticism, and journalism of writers such as Elizabeth Bowen, Storm Jameson, William Empson, George Orwell, J. B. Priestley, Harold Heslop, T. H. White, Rebecca West, John Grierson, Margery Allingham, and Stella Gibbons. Divided into four sections: Work; Community; War; and Documents, the voluem focuses on qualities that distinguish these writers' literary efforts from those of the modernists or postmodernists, elucidating the web of historical, institutional, and personal relationships that together define intermodernism. Researching, analyzing, and theorising intermodernism, this book focuses on three kinds of intermodern features in texts that are typically ignored in accounts of modernism or The Auden Generation: cultural features (intermodernists typically represent working-class and working middle-class cultures); political features (intermodernists are politically radical, 'radically eccentric'); and literary features (intermodernists are committed to non-canonical, even 'middlebrow' or 'mass' genres). To encourage future scholarship on intermodernism, the volume concludes with an appendix, 'Who Were the Intermodernists?', and a bibliography of primary and secondary sources. Key features * Presents ten original chapters written by active and prominent scholars of mid-century British literary culture * Launches an ambitious, long-term project that marks out a new period and style in twentieth-century literary history * Broad-ranging, treating novels, journalism, manifestos, short stories, film, poetry, memoirs, letters, and travel narratives of the interwar, war, and immediately post-World War II years * Describes more than seventy-five British intermodernists, inviting future research
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这本书的装帧设计真是让我眼前一亮,封面那种粗粝的纹理和略带反光的油墨处理,一下子就抓住了我的注意力。内页的纸张质感也相当考究,拿在手里沉甸甸的,翻页时能感受到那种独特的沙沙声,这在现在这个充斥着廉价电子书的时代,简直是一种享受。排版上,字体选择非常克制,既保持了现代感又不失易读性,行距和边距的留白处理得恰到好处,让人在阅读长篇大论时也不会感到视觉疲劳。我猜想作者或编辑在细节上肯定下了不少功夫,每一个设计元素似乎都在试图与书的主题进行某种微妙的对话,虽然我还没深入内容,但光凭这份对“物”本身的尊重,就足以让我对它接下来的文字抱有极高的期待。这种对实体书工艺的坚持,本身就是一种态度的宣言,它告诉我,这本书不只是信息载体,更是一件值得收藏的艺术品。
评分这本书的结构组织方式,简直可以称得上是结构主义的胜利。它不是简单地按照时间线或者主题分类进行展开,而是构建了一种复杂的、多层次的网状结构。我花了相当长的时间才适应这种阅读路径,它要求读者不断地在不同章节间穿梭、对照,去发掘那些隐藏在不同段落之间的呼应和反驳。这使得每一次的阅读都像是进行一次考古挖掘,你总能在看似不相关的部分找到意想不到的联系。这种设计极大地提升了阅读的智力参与度,它拒绝被动接受,而是要求主动探索。我感觉作者在用这种结构本身,来阐述他关于“联系”与“断裂”的核心思想。
评分整本书读下来,我最大的感受是其语言的密度极高,每一个句子都似乎承载了多重含义,必须反复咀嚼才能品出其全部滋味。它不是那种可以让你在通勤路上随随便便翻阅的书籍,它需要你放慢速度,甚至需要一支笔在一旁做笔记,标记那些让你拍案叫绝或者感到困惑的措辞。作者对于词汇的精确性要求达到了近乎偏执的程度,尤其是在描述那些抽象的、边界模糊的概念时,他总能找到那个最恰如其分的词汇,将原本散漫的概念束缚住。这种对语言工具箱的极致运用,使得全书的文字力度非凡,读完后感觉自己的语言感知力都被提升了一个档次。
评分从作者的笔调中,我捕捉到了一种近乎冷峻的、超然的观察视角,仿佛他站在一个极高的时间维度上俯瞰我们当下的文化景观。他很少直接给出明确的褒贬,而是通过精准且略带疏离感的描述,将事实和现象铺陈开来,将判断的权力完全交给了读者。这种克制远比直接的批判更有力量,因为它迫使你必须直面这些被呈现出来的复杂性,不能轻易地用简单的“好”或“坏”来标签化。这种冷静的、近乎科学记录仪般的叙述风格,在处理那些高度情绪化或意识形态化的议题时,展现出一种令人敬佩的平衡感和穿透力。
评分初读几页,我立刻被作者那种跳跃性的叙事节奏所吸引,感觉就像是置身于一个快速剪辑的蒙太奇电影之中。他似乎毫不留恋于传统的线性叙事,而是将概念与意象碎片化地抛出,迫使读者必须自己动手去搭建逻辑的骨架。这种处理方式非常挑战人,但同时也带来了极大的阅读快感——每当你以为自己把握住了某个核心观点时,作者又迅速将你带入一个完全不同的语境。文风上,我注意到了一种明显的混杂性,时而出现高度学术化的术语堆砌,紧接着又是极其口语化、近乎戏谑的短句,这种张力让文字充满了动态感,读起来一点也不沉闷。这不像是在阅读一本教科书,更像是在参与一场高智商的辩论,充满了不确定性和兴奋感。
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