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出版者:

作者:Schoenberg, Thomas J. (EDT)/ Trudeau, Lawrence J. (EDT)

出品人:

页数:481

译者:

出版时间:2007-12

价格:$ 362.45

装帧:

isbn号码:9780787699703

丛书系列:

图书标签:

• 文学批评
• 二十世纪文学
• 文学史
• 文学理论
• 美国文学
• 英国文学
• 评论
• 学术著作
• 文学研究
• 经典文本

二十世纪文学思潮的脉络：一本探索文学批评演进的读物 本书旨在深入剖析二十世纪文学批评领域波澜壮阔的变革与发展，为读者勾勒出这一时期文学理论的宏大图景。我们并非呈现一部具体的文学批评作品，而是着力于揭示那些塑造了我们理解文学方式的关键思想、方法论以及围绕着文学作品展开的各种阐释路径。 在二十世纪初，欧洲文学界率先掀起了对文学传统进行反思的浪潮。形式主义，尤其是俄国形式主义，以其对文学语言和艺术技巧的细致考察，开启了一种全新的批评模式。他们强调文学作品的“陌生化”效果，即通过新颖的语言和结构来唤醒读者对日常事物的感知，并对“文学性”（literariness）这一概念进行了深入的定义。与此相同时期，布拉格学派的结构主义，继承并发展了形式主义的思想，将文学作品视为一个相互关联的符号系统，其意义在于系统内部的差异和关系。 在英美文学批评界，新批评（New Criticism）占据了主导地位。新批评家们主张“内在批评”，强调对文学文本本身的细致分析，将文本视为一个自足的艺术品，并以此为基础进行意义的阐释。他们关注意象、象征、矛盾、张力等内部要素，致力于挖掘文本的复杂性和多义性，排斥作者意图、读者反应以及社会历史背景对文本解读的影响。这种严谨的文本分析方法，在很大程度上重塑了文学研究的面貌。 进入二十世纪中期，文学批评的触角开始向更广阔的领域延伸。精神分析批评，以弗洛伊德和拉康的思想为基石，将文学作品视为潜意识的表达，通过分析人物的心理动机、梦境、象征以及叙事中的压抑与宣泄，揭示作品深层的心理含义。同时，文学批评开始关注文学作品的社会功能和历史语境，马克思主义批评则从阶级斗争、意识形态以及社会经济结构的角度审视文学，认为文学是社会现实的反映，并可能成为改变社会现实的工具。 结构主义作为一种影响深远的理论思潮，在二十世纪中后期得到了进一步的发展和推广。它不仅局限于语言学，更将其方法论应用于文学、神话、文化等领域，试图揭示隐藏在各种文化现象背后的普遍性结构和模式。然而，对结构主义的局限性也开始显现，这为后结构主义的兴起埋下了伏笔。 后结构主义，以德里达、福柯、罗兰·巴特等为代表，对结构主义的宏大叙事和本质主义倾向提出了挑战。他们质疑语言和意义的稳定性，提出“解构”的概念，认为任何文本都包含着内在的矛盾和张力，意义并非固定不变，而是不断被解构和重构的过程。福柯的权力话语理论则将文学批评的视野拓展到知识、权力和话语的交织关系，探讨文学作品如何在特定的历史和权力框架下被生产、传播和解读。 女性主义批评在二十世纪后半叶蓬勃发展，深刻地改变了文学研究的议题。它挑战了由男性主导的文学史和文学理论，关注女性作者的经验、女性形象的塑造、性别身份的建构以及文学作品中存在的性别歧视和压迫。女性主义批评揭示了文学作品中隐藏的性别权力关系，并致力于为女性声音和女性经验提供更多的关注和阐释空间。 后殖民批评则聚焦于前殖民地国家在殖民主义结束后所面临的文化、身份和政治困境。它审视文学作品如何反映和反抗殖民主义的遗产，关注被压迫者的声音、文化杂合性、以及对西方中心主义的批判。后殖民批评揭示了殖民主义对被殖民者个体和集体身份造成的深远影响，并探讨了如何重建和 reclaiming 自身的文化认同。 此外，读者反应批评（Reader-Response Criticism）将研究的焦点从文本转向读者，强调读者在文学意义的生成过程中所扮演的积极角色。它认为文学意义并非独立存在于文本中，而是通过读者与文本的互动而产生的。这种强调读者主观体验和解释过程的批评方法，为文学研究注入了新的活力。 本书将通过对这些核心思潮的系统梳理和深入分析，展现二十世纪文学批评如何从对文本形式的关注，逐步拓展到对语言、权力、性别、文化、身份以及读者参与的多元化探索。我们希望通过这样的呈现，使读者能够深刻理解文学批评如何在历史的演进中不断自我革新，并为我们今天理解和阐释文学作品提供丰富的理论工具和批判性视角。这本书不是一本具体的文学批评理论著作的汇编，而是一次关于文学批评本身演变历程的智识之旅，旨在引导读者认识到，对文学的理解，从来都不是静止的，而是一个充满活力、不断对话与重塑的过程。

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这本书在论述方法上的严谨性，简直是学术规范的典范。每一个论点的提出，都建立在坚实的一手文献考据之上，脚注和尾注的数量庞大得惊人，并且标注得井井有条，清晰地指向了原始出处。我试着随机抽取了几个章节的参考文献列表进行交叉比对，发现作者对于关键文本的引用精确无误，展现出一种近乎偏执的求真精神。更值得称道的是，它并非仅仅满足于罗列事实或二手解读，而是在扎实的文献基础上，进行了大胆而审慎的原创性建构。作者在分析某一特定文本时，往往能提出一个全新的、此前鲜被关注的解读角度，并且这个角度的形成，是建立在对现有主流观点的透彻批判和吸收之上的。这种“站在巨人肩膀上，却能看得更远”的学术姿态，非常令人敬佩。对于任何想要深入进行研究的学者而言，这本书的引文规范和对一手资料的处理方式，本身就是一本极佳的入门教材，它教会的不仅仅是“知道什么”，更是“如何去做研究”。

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我花了整整一个下午的时间，沉浸在这本巨著的序言和导论部分，那种感觉就像是跟着一位经验极其丰富的向导，穿越一片迷雾重重的学术丛林。作者的行文风格极其老练，他没有急于抛出那些佶屈聱牙的理论术语，而是采取了一种循序渐进、层层递进的阐述方式。他巧妙地运用了大量的历史情境描摹，将抽象的理论概念，扎根于具体的社会、政治和文化背景之中，使得那些原本高高在上的批判学派，瞬间变得有血有肉，可感可知。阅读过程中，我发现自己不断地停下来，对着某些句子反复咀嚼，不是因为晦涩难懂，而是因为其洞察力之深刻，往往能一下子击中我此前模糊感知到的某些阅读困惑。例如，他对某个时期文学思潮转向的归因分析，逻辑链条严密得令人赞叹，仿佛历史的必然性都在作者的笔下得到了清晰的勾勒。这本书的论述密度极高，信息量磅礴，但作者高超的结构组织能力，使得读者即便在面对如此庞大的信息洪流时，也不会感到丝毫的紊乱或疲惫，反而有一种被引导着不断前行的兴奋感。

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坦白说，这本书的探讨深度，已经远远超出了我最初对“导论性”读物的预期。它没有刻意去迎合入门读者的接受度，而是毫不保留地展示了复杂理论交织下的学术前沿景观。在某些关于本体论和符号学交叉地带的论述中，语言的密度和概念的抽象性达到了一个相当高的水准，这要求读者必须保持高度的专注，并且最好对相关的哲学基础有所涉猎。这种挑战性，恰恰是它最宝贵的地方。它不是在喂养你已经形成的观点，而是在拓宽你思维的边界，让你直面那些真正棘手、尚未被完全解决的文学难题。我发现自己必须经常停下来，在脑海中绘制概念图，以理清不同理论家之间观点碰撞的微妙之处。这本书的价值不在于让你读完后感到“什么都明白了”，而在于让你在读完之后，对那些你曾经以为自己已经理解的问题，产生了更深层次的、更富有创造性的疑问。它是一部能够真正改变读者审视文学作品方式的著作。

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这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，精装的质感厚重而典雅，那种触手可及的细密纹理，让人在翻阅之前就对内容产生了极高的期待。扉页的排版简约而不失格调，那种留白的处理仿佛在邀请读者进入一个沉静的思考空间。我尤其欣赏它在字体选择上的考量，衬线体的使用不仅增强了古典美感，也极大地提升了长时间阅读的舒适度。装帧的边缘处理得非常圆滑，手感温润，丝毫没有新书常有的那种锐利感。封面图案的设计深思熟虑，没有采用那种流于表面的符号堆砌，而是以一种抽象的、富有暗示性的色块和线条组合，成功地捕捉了一种介于清晰与模糊之间的现代主义精神，让人每次拿起它，都感觉像是在触摸一件精心打磨的艺术品。即使只是把它摆在书架上，它也凭借着自身独特的气质，瞬间提升了整个阅读空间的格调。这绝不是一本可以随意对待的工具书，它的存在本身，就是对“阅读”这一行为的致敬。那种油墨的淡淡清香，混杂着纸张特有的干燥气息，构筑了一个令人沉醉的阅读氛围，让人迫不及待地想深入探究其内部蕴藏的知识宝藏。

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这本书的阅读体验，让我体会到了知识是如何“生长”的。它不像某些评论集那样，仅仅是提供一系列孤立的、互不关联的观点集合。相反，它构建了一个宏大而内在连贯的知识体系，每一个章节都像是沿着一条清晰的脉络向前推进，彼此之间有着复杂的渗透和呼应关系。例如，某一章对现代主义小说中“时间性”的探讨，其结论和论证方法，恰好为后一章对后现代叙事策略的分析提供了坚实的理论基础。这种结构上的“有机性”，极大地增强了阅读的连贯性和愉悦感。它迫使读者不再将文学作品视为孤立的文本，而是将其置入一个动态的、不断演变的文化场域中去理解。我感觉自己仿佛在跟随作者一起，参与了一场漫长而精密的思维实验，我们一起拆解、重组，最终构建出一个更为完整和复杂的认知模型。这种整体性的把握，远比零散地阅读几篇精彩的评论文章要来得深刻和持久。

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