具体描述
何家英是我国当代卓有艺术成就的工笔人物画家,同时也是一位具有广泛学术影响的教学名师,现任教于天津美术学院中国画系,硕士研究生导师,兼任中国艺术研究院博士生导师。何家英教授对于教学与创作投入了很大精力,倾心致力于中国画教学,并形成独具特色的教学思想、教学方法与教学体系。何家英工笔人物画教学,是我国高等美术院校同类学科艺术教学的典范。
《何家英》为他的中国画作品集。他的作品都呈现出一种经典性品质,流露出一种大格局大气象。他的作品给人感觉丰富整体,而非简单琐碎;感觉深厚大气,而非单薄匠气;感觉明朗有力,而非含混纤弱;感觉谨严缜密,而非粗陋松散。
作者简介
何家英,男,河北任丘人,1957年生于天津,1980年毕业于天津美术学院并留校任教。现任全国政协委员、中国美协艺委会委员、中国艺术研究院博士生导师、中国美术馆专家委员会委员、中国王笔画学会副会长、天津美协第一副主席、天津政协书画艺术研究会会长、天津画院院长、天津美院教授、硕士生导师。
曾获中国文联和国家人事部授予的“德艺双馨中青年艺术家”称号、国家“有突出贡献中青年专家”称号等。
1984年《山地》、《十九秋》入选第六届全国大展优秀大奖。
1988年《酸葡萄》获当代工笔画学会首届大展金叉大奖。《易水河畔》获中、日国画合同展金奖。
1989年《魂系马嵬》获第七届全国美展银奖。
1991年《秋冥》获当代工笔画学会二届大展一等奖。
1993年参加“1993年度美术批评家提名展——水墨部分”。
1994年在澳门举办“何家英画展”,在广州举办“何家英人物画展”。
1997年《桑露》获全国首届中国人物画大展银奖。
1998年参加“中国美术20年启示录”展览,参加“跨世纪中国画名家21人展”。
1999年在香港举办“何家英画展”。
2000年参加“世纪之门。中国画邀请展”,参加法国巴黎“中国文化季传统与变革-中国现代水墨画和雕塑展”并在欧洲巡展。
2001年参加法国巴黎“中国风格展”,参加文化部在巴西等国家举办“中国现代绘画展”,参加“百年中国画展”。
2002年在广州举办“何家英昼展”,参加“世纪风骨.中国艺术50家展览”。
2003年《幽谷》、《心语》参加全国政协举办的“天津优秀作品十八展”,参加“开放的年代——中国美术馆建馆50周年纪念展”,参加“今日中国美术大展”获最受观众欢迎奖,参加“北京国际双年奖”,参加韩国汉城世宗文化会馆举行的“汉城。中国书画艺术展”获金奖。四次连获天津鲁迅文艺奖——优秀作品奖。获国家“有突出贡献的中青年专家”称号。获得国家人事部和中国文联授予的“德艺双馨文艺工作者”称号。
目录信息
工笔
街道主任
山地
十九秋
米脂的婆姨
夏
清明
女人体
出浴
矇
酸葡萄
无声
魂系马嵬
孤叶
贵妃出浴
西施浣纱
貂蝉拜月
昭君出塞
人梦
红苹果
秋冥
落英
若云
初春
秋韵
绣女
安部夫人像
朝·露·桑
韩国留学生
独坐黄昏后
沧桑
心语
幽谷
百合花
舞之憩
白描习作
写意
春城无处不飞花
小猪倌
水墨写生
渔民写生
梧桐秋雨
水墨写生
朦
寻秋
踏涧
夕凉
秋水无尘
水中月
思
馨梦
初雪
清露
幻想童年
夏之夜
淡日
晨雪
净莲
杏冥
醉花荫
冷露
凝雪
邀凉
素衣
夏日情怀之一
夏日情怀之二
课间小憩
香雪
待
瀑
濠江花路
澳门街景
澳门街景
蕉苑品茗图
素心
冬季
土耳其所见
阳光下的土耳其妇女
麦熟
柳荫读书图
冷露
澳门中学生
王璐小姐像
露湿芭蕉
梦遥
红苹果
闲云
竹楼小主人
报春
芳草留人意自闲
天心月圆
鸣凤
赏春
冻月
竹林漫步
莲华图
女人体
人梦
孙中山在天津
阿坝风情(组画)之
阿坝风情(组画)之二
阿坝风情(组画)之三
阿坝风情(组画)之四
凝眸
羌族少女
松荫清暑图
庾信春晓
焦墨写生
水墨写生
水墨写生
下岗女工
花落东君
丹麦美人鱼
醉眠花荫香满衣
野趣
读书纳凉图
朝
丽人百合
圣水湖畔
闲日
海天琴韵
花语默默
萨马兰奇
胜利女神
秋水
万缕情思一梦中
卓玛
余韵
春到阿坝
相约晴雪后
溪水野趣
闲日
素描
炼钢工人
家庭作业底稿
大邓庄的青年农民
女工
赶集的山西农民
工笔底稿
农家小楼
课堂速写
素衣底稿
吉县老奶奶
课堂习作
冬日底稿
女演员
斯洛文尼亚
候机的巴西日洛人
花匠的儿子
美院学生
人体
少女
金珍卓玛
县城女学生
伊斯兰门童
草稿
草稿
绘事屐痕
文摘
插图:
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的叙事视角转换得非常自然且富有张力,读起来有一种强烈的沉浸感,仿佛自己不是在“阅读”一个故事,而是“身处其中”体验着角色的喜怒哀乐。作者对于不同人物的心理刻画,简直是大师级的展现,每个人物的动机和行为逻辑都显得如此真实可信,没有丝毫的刻意或矫揉造作。特别是那些处于灰色地带的人物,他们的矛盾与挣扎被描绘得入木三分,让人在谴责之余,又油然而生一种深刻的理解与同情。这种对人性的多维度探索,使得整部作品的厚度大大增加。它超越了简单的故事讲述,更像是一部关于人性复杂性的深度剖析报告。每一次翻页,都像是揭开了一层新的迷雾,发现了人物性格中更为隐秘和微妙的一面。这种阅读体验,是市场上许多流水线作品所无法比拟的,它要求读者投入相当的思考,但回报也同样丰厚。
这本书的文字功底实在令人叹为观止,作者的叙事手法如同高明的织工,将一个个鲜活的人物和复杂的情感线索,精密而又流畅地编织在一起。那种细腻入微的笔触,描摹出的场景仿佛触手可及,每一个细节都饱含着生活的质感和作者的深思。尤其是在描绘角色内心挣扎和环境氛围的营造上,简直达到了出神入化的地步。我常常在阅读时,会不自觉地放慢速度,生怕错过任何一个巧妙的比喻或是那措辞间的深意。故事的节奏把握得极佳,张弛有度,既有让人屏息凝神的冲突高潮,也有让人沉浸其中的舒缓沉思。读完后,脑海中挥之不去的不是情节的跌宕,而是那些精心雕琢的句子,它们像散落的宝石,闪烁着独特的光芒,让人回味无穷。这本书无疑是一部值得反复品读的文学佳作,其文字的力量,足以穿透纸张,直击读者的灵魂深处。
我必须承认,这本书在结构上的大胆创新给我留下了极为深刻的印象。它并非采用传统线性的叙事方式,而是巧妙地运用了非连续性的时间线和多重叙事框架,这种处理方式极大地增强了作品的艺术感染力和悬念感。起初阅读时可能会有些许的迷惑,需要集中精力去梳理那些看似散乱的碎片,但一旦将这些片段拼凑起来,最终呈现出的全景画面却是震撼而完整的。这种“主动参与”的阅读过程,极大地激发了我的探索欲。作者仿佛在与读者玩一场高智商的游戏,引导我们去主动建构意义,而不是被动接受既定的事实。这种精巧的布局,不仅避免了叙事上的陈腐,更让故事的最终揭示更具爆发力和回味价值。可以说,这本书的结构本身,就是它最引人入胜的一部分。
就我个人而言,这本书的语言风格是一种独特的混合体,它既有古典文学的凝练与韵味,又巧妙地融入了现代口语的鲜活性与节奏感。这种看似矛盾的结合,却在作者笔下达到了奇妙的和谐统一。它时而如清泉般流畅自然,让人读起来毫不费力;时而又像磐石般坚实有力,掷地有声。我特别欣赏作者在描绘环境变化时所使用的那些富有想象力的词汇,它们不仅是描绘,更是一种情感的投射,让环境本身也成为了故事中一个有生命的“角色”。这种高度的文学自觉,使得整本书读起来有一种极高的审美愉悦感。它不仅仅是信息的传递者,更是一件精美的艺术品,值得被仔细端详和鉴赏,对于追求文字美感的读者来说,绝对是一场不容错过的盛宴。
这本书带给我的情感冲击是持续且多层次的,它不像某些小说那样只在结尾处集中爆发,而是在字里行间持续地渗透和累积。它处理的议题非常宏大,关乎历史的重量、时代的变迁对个体命运的碾压,但作者却能将其融化在日常生活的琐碎细节之中,使得那些沉重的主题变得可触摸、可感知。我时常会因为某个不经意的对话,或是对某一物件的细致描写而感到一阵心酸或共鸣。这种高级的情感调动,是建立在对生活深刻洞察的基础上的。它没有强行煽情,而是通过精准的场景再现,让读者自己去感受情绪的自然流淌。读完之后,我感觉自己不仅读了一个故事,更像是经历了一段漫长而真实的人生旅程,那种久久不能平复的,是对生命本质的某种敬畏与思考。
在图书馆阅览的。起初被其8开本、两三百页、硬面精装、带函套的外表吓到了,翻了一下,字少图多(只有12页是出版前言及作者后记),遂松了一口气。 事实证明赏画最好还是看画谱,全彩内页、高清晰扫描版才能更深刻的领略画作的韵味。 他在wenge后期画的美人有种迷离、梦幻、清冷、傲世的气质,有几幅作品令我想到了王祖贤、朱琳。 另,借的这本居然是何家英亲笔签名赠给上图的,略感惊喜。
何家英画女人真绝,眼神好清冷啊,顺便看了画家写的自个履历?谦虚中带点自傲,很逗。
在图书馆阅览的。起初被其8开本、两三百页、硬面精装、带函套的外表吓到了,翻了一下,字少图多(只有12页是出版前言及作者后记),遂松了一口气。 事实证明赏画最好还是看画谱,全彩内页、高清晰扫描版才能更深刻的领略画作的韵味。 他在wenge后期画的美人有种迷离、梦幻、清冷、傲世的气质,有几幅作品令我想到了王祖贤、朱琳。 另,借的这本居然是何家英亲笔签名赠给上图的,略感惊喜。
很喜欢何家英画下的女性形象
在图书馆阅览的。起初被其8开本、两三百页、硬面精装、带函套的外表吓到了,翻了一下,字少图多(只有12页是出版前言及作者后记),遂松了一口气。 事实证明赏画最好还是看画谱,全彩内页、高清晰扫描版才能更深刻的领略画作的韵味。 他在wenge后期画的美人有种迷离、梦幻、清冷、傲世的气质,有几幅作品令我想到了王祖贤、朱琳。 另,借的这本居然是何家英亲笔签名赠给上图的,略感惊喜。