具體描述
看見瞭呀、看見瞭呀，
這整件事的來龍去脈，隻有我知道啊！
「日本的阿嘉莎．剋莉絲蒂」仁木悅子一鳴驚人齣道作
推理評論傢 傅博專文導讀｜第三屆 江戶川亂步獎得獎作品
被前一任房東趕齣門的仁木兄妹，透過友人介紹，搬進箱崎醫院二樓展開新的租屋生活。不過，自從搬入的第二天起，院內便陸續發生奇怪的事件，包括老奶奶不知被誰鎖在屋內、之後失去瞭蹤影，住院病患與箱崎傢的可愛小黑貓也陸續消失，這究竟是怎麼一迴事？
年輕活潑、充滿活力的仁木兄妹順勢扮演起偵探角色，猶如福爾摩斯與華生醫師雙拍檔，展開一連串調查行動。是誰動瞭殺意？是誰設計瞭如此精巧的殺人機關？這一切事件的背後真相，隻有那隻可愛的黑貓知道……
作者簡介
仁木悅子
本名大井三重，1928年3月7日生於東京，四歲時因罹患脊椎骨疽，導緻下肢癱瘓半身不遂，但她並不因此氣餒，在二哥義光的鼓勵與教導下自修學習，以刻苦努力與堅忍不拔的精神，展開令人驚艷的文學創作生涯。
26歲起發錶童話創作，並成為許多兒童刊物與婦女雜誌的作者。1957年以文體清新、平實的長篇推理小說《隻有貓知道》獲得第三屆江戶川亂步獎，半年內賣齣十三萬冊，打破過往推理小說的銷售紀錄，一舉將此文類推嚮大眾閱讀的殿堂。
之後陸續發錶《林中之傢》、《有刺的樹》、《黑色緞帶》、《殺人線路圖》等，共十一部長篇與近一百部中短篇小說，作品風格爽朗、明快，構思精巧，可讀性強，被譽為日本的阿嘉莎．剋莉絲蒂。
1986年11月23日因腎臟病逝世，結束瞭三十年的寫作生涯。
目錄資訊
讀後感
我第一次读这本书，在某个下午翻家里的书柜时一口气读完的时候，还只有十一岁吧。。。后来的十多年里，我一直能想起那个让我沉浸其中的下午
評分 評分这本书发表于1957年，是日本“江户川乱步奖”的首部获奖小说。 作者是一名残障女士，故而行文细腻、柔和、精密，清新简朴的风格，一扫其他推理小说的血腥和残酷。 当然，她也很好地向读者诠释了：推理，是一门宅的艺术。
評分《只有猫知道》仁木悦子 （跳票已久的江户川乱步奖作品，本来想读过一次了，就看看简介，写个书评吧。后来，下定决心重读了一次，写出来这个书评 ） 【学术意义】 A 乱步奖高大上的一点 本文是第三届乱步奖获奖作品 ，也是乱步奖第一次颁发给长篇小说。乱步奖在推理小说界的地...
評分此书就内容而言，与其名气并不相符，虽说其堪称面面俱到——情节安排、诡计设置、人物刻画都做得不错，但缺乏突出点。仁木的文笔很流畅，通书下来没有滞感，却太过平缓，几乎全程无爆点，缺乏冲击感，在我看来全书最有趣的地方在于仁木兄妹的斗嘴，在这方面充分体现了女性作...
用戶評價
這本書的閱讀體驗，就像是置身於一個巨大的、不斷坍塌的圖書館裏。它的世界觀設定非常龐大且復雜，涉及到一個架空的古代文明和一套極其嚴密的社會等級製度。作者在構建這個世界時投入瞭驚人的細節，從宗教儀式到日常服飾，從貨幣體係到星象學，一切都顯得真實可信，仿佛作者是那個世界的第一手見證者。我花費瞭大量時間去理解那些專有名詞和曆史背景，這本身就是一種享受——你知道你正在被引導進入一個全新的宇宙。然而，這種“重磅”的設定也帶來瞭閱讀上的挑戰：信息密度實在太大瞭。在前三分之一的篇幅裏，作者似乎急於把所有背景資料都傾倒給讀者，導緻閱讀速度非常慢，我不得不頻繁地停下來查閱後麵的名詞解釋索引，這多少影響瞭故事的流暢性。不過，一旦度過瞭最初的適應期，整個故事就像齒輪咬閤一樣，開始高速運轉，那種宏大的史詩感撲麵而來，讓人感到震撼和滿足。
评分哎呀，最近翻完一本新書，真是讓人心情復雜。說實話，這本書的裝幀設計簡直是藝術品，那種帶著微微磨砂質感的封麵，配上深邃的靛藍色，光是放在書架上就覺得品味瞬間提升瞭一個檔次。我本來對這類偏嚮實驗性的文學作品是持保留態度的，畢竟太多故弄玄虛的東西，讀起來像在啃石頭。但是，這本書的敘事節奏卻齣乎意料地流暢，它沒有采取傳統的綫性敘事，而是像一個迷宮，作者巧妙地設置瞭許多“迴聲點”，讓你總能在看似無關的章節之間找到某種微妙的聯結。比如，書裏描繪的那座常年被霧氣籠罩的港口小鎮，那種濕冷、帶著海鹽味的氛圍，簡直要從紙頁裏滲齣來瞭，讓人不由自主地想深吸一口氣，感受那份壓抑又迷人的氣息。不過，我得說，這本書的深度挖掘需要讀者投入極大的耐心，它不是那種可以邊刷手機邊讀的“快消品”，每一次重讀都會有新的領悟，就像在解讀一幅古老的壁畫，總有新的符號浮現齣來，非常考驗讀者的心性和解讀能力。總的來說，這是一次非常值得的智力挑戰。
评分說實話，我拿到這本書的時候，封麵和書名給我的第一印象是某種輕鬆愉快的動物題材，畢竟“貓”這個意象通常與慵懶和治愈相關聯。但翻開第一頁我就意識到，我的預判完全是錯的。這本書遠比我想象的要沉重和哲學化得多。它探討的主題非常宏大，涉及時間、記憶的不可靠性，以及個體存在的意義。書中設置瞭好幾個平行敘事的綫索，它們像兩條河流，時而並肩而行，時而相互交織，最終匯入一個令人深思的結局。其中有一段關於“遺忘”的探討，作者提齣瞭一個非常顛覆性的觀點：真正的遺忘不是大腦的關閉，而是記憶本身的不斷自我重寫和扭麯，這讓我思考瞭很久，關於我記憶中那些“確定無疑”的片段是否真實存在。這本書的結構處理得極其精巧，它沒有直接給齣答案，而是把所有綫索拋給你，讓你自己去拼湊，這種“參與式閱讀”的方式，既讓人疲憊，又讓人興奮，因為它要求讀者從一個被動的接收者變成主動的建構者。
评分這次閱讀體驗，與其說是“讀完”一本書，不如說是“經曆”瞭一場漫長而奇異的夢境。這本書的文字風格極其華麗，簡直可以用“辭藻的盛宴”來形容，每個句子都像是精心打磨過的珠寶，閃爍著復雜的光芒。我特彆喜歡作者在描繪人物內心掙紮時的那種筆觸，那種細膩入微，仿佛能直接窺探到角色最深處的恐懼和渴望。舉個例子，書裏有一個角色，他畢生都在追逐一個虛無縹緲的音符，作者用整整三頁的篇幅來描述他捕捉到那一瞬間的失落感，那種從極度亢奮跌落到虛無的瞬間，讀起來讓人心頭一緊，甚至能感受到自己心髒的跳動都變得遲緩起來。然而，這種美感也帶來瞭一個小小的副作用——有時，為瞭追求那種極緻的文學性，敘事的主乾似乎被過度裝飾的枝葉所遮蔽，導緻我偶爾會迷失在華麗的辭藻中，需要迴過頭重新梳理故事情節的脈絡。對於追求直接敘事的朋友來說，這可能會是一個門檻，但對於熱愛文學技巧的讀者，這無疑是一次饕餮盛宴。
评分這本書的配圖簡直是敗筆，這讓我非常睏惑。既然文字部分已經構建瞭一個如此宏大而細緻的世界觀，為什麼那些插圖會顯得如此粗糙和隨意？它們看起來像是隨便找的素材拼貼上去的，完全沒有與文本産生任何共鳴，甚至在某些關鍵場景中，插圖的風格與我腦海中形成的畫麵産生瞭劇烈的衝突，這直接打斷瞭我的沉浸感。我甚至一度懷疑，是不是齣版社在裝幀環節齣現瞭失誤。撇開插圖不談，這本書的對話設計倒是相當精彩，充滿瞭張力。人物之間的交流很少是直接的，更多的是試探、隱喻和沉默，你得學會解讀“未說齣口的話”，那種在對話空白處湧動的情緒，比任何直白的錶達都要有力。特彆是主角與他那位神秘導師之間的幾場對談，簡直就是教科書級彆的“陰陽怪氣”，每一次交鋒都充滿瞭智慧的火花，讀起來讓人屏息凝神。
评分那時的亂步奬受賞作放在如今看來的確不怎麼樣瞭。但是考慮到年代性，可加半星。三星半
评分傳說中的絕版終於看完瞭。好在故事不長，所以就不吐槽瞭。其實很本格還是不錯的。
评分比東野圭吾的大部分書都有意思多瞭..喜歡
评分中規中矩的日本範兒~
评分傳說中的絕版終於看完瞭。好在故事不長，所以就不吐槽瞭。其實很本格還是不錯的。
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