具体描述
說自己寫作總是跟著感覺走的阮慶岳，在這本小說集中，除延續他一貫擅長描寫人與人間幽微神秘的互動瞬間，更開展出先前所無的對當前世界的關心批判的路線，展現其社會批判性與對第三世界的同情，使其創作格局更形開闊遼遠。阮慶岳的小說，每每在清淡的行文風格下，含藏著濃烈的關心與不安，充分顯露出名作家七等生所說的「欲語含羞」的特色。不管是婚姻危機的夫妻、偶然相逢的同性愛侶或是漂浪異鄉的旅人，看似通俗的故事裡，總有讓人欣喜的微妙靈光，曖曖閃爍，讓人一路追索，不忍停步。
作者简介
阮慶岳，淡江大學建築學士作家、美國賓夕法尼亞大學建築碩士。曾任專業建築設計師。現任華梵大學建築系專任講師、《台灣建築》、《傢飾》建築專欄作家。文學作品曾獲台灣文學獎、中央日報文學獎等。著有短篇小說集《紙天使》、《曾滿足》；文學、建築論述《阮慶岳四色書》、《10人》、《以建築為名》、《新人文建築》、《青蛙建築師》；性別論述《出櫃空間》、《男人真好笑》；譯有《繁花聖母》。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的氛围营造，达到了令人窒息的程度。它成功地构建了一种持续存在的、几乎可以触摸到的“场域感”。你甚至能从文字中嗅到那种潮湿的泥土味，或是听到远方传来的模糊的、令人不安的低语。这种沉浸式的体验，得益于作者对环境细节的极致描摹。它不仅仅是背景，环境本身似乎拥有了自己的生命和叙事功能，它在无声地回应着人物的内心挣扎，或者在暗中推动着命运的齿轮。我发现自己阅读时，总是会不自觉地放慢速度，以便更好地吸收这种环境带来的心理暗示。在某些章节，那种压抑和绝望感是如此真实，以至于我需要暂时放下书本，做几次深呼吸才能平复心情。这种对情绪氛围的强大掌控力，是很多作品所欠缺的，也正是我最欣赏这本书的地方。
评分这本书的封面设计真是让人眼前一亮，那种略带迷幻色彩的插画风格，仿佛一下子就把你拉进了一个充满未知和神秘感的世界。我花了很长时间在书店里端详，最终还是抵挡不住这种独特的艺术气息，决定把它带回家。拿到手里，纸张的质感也相当不错，厚实而略带粗粝的手感，配合着油墨散发出的那种淡淡的油墨香，让人感觉这不仅仅是一本书，更像是一件精心制作的艺术品。我尤其喜欢扉页上那句引言，虽然只有寥寥数语，但那种深沉而略带忧郁的基调，已经为整本书定下了一种宏大而又内敛的叙事氛围。我猜想，作者一定在文字的斟酌和排版的美学上下了极大的功夫，这不光是对故事本身的尊重，更是对阅读体验的一种极致追求。那种毫不妥协的美学坚持，让我对即将展开的阅读旅程充满了期待，感觉自己即将踏入一个精心构建的精神迷宫。
评分故事中人物的塑造，简直是教科书级别的复杂和真实。他们不是那种非黑即白、脸谱化的角色，每个人都带着自己沉重的过去和难以言说的动机。我尤其欣赏作者如何处理人物之间的微妙关系——那种欲言又止、心照不宣的默契，比直白的对话更能传递出情感的重量。比如其中一个配角的登场，仅仅用了几笔侧写，但那种深入骨髓的孤独感和对某个目标的近乎偏执的追求，立刻就让我对他产生了强烈的同情和好奇。我甚至开始在阅读过程中揣测他们的下一步行动，并对他们的选择进行反思和辩护。这种互动性，让我感觉自己不仅仅是一个旁观者，更像是一个潜伏在故事边缘的观察者，参与到了他们命运的纠葛之中。这种深度的角色构建，极大地提升了作品的耐读性和回味无穷的价值。
评分当我真正开始沉浸于文字之中，那种语言的韵律感立刻抓住了我。作者的叙事节奏把握得极其精准，时而如同平静的湖面，细水长流地铺陈细节，让你有足够的时间去感受那些细微的情感波动；时而又像突如其来的暴雨，信息量猛增，情节急转直下，让人屏住呼吸，生怕错过任何一个转折点。我发现自己经常需要停下来，不是因为看不懂，而是因为那些句子本身的美感需要被细细咀嚼。那些比喻和意象的运用，简直是信手拈来，却又出乎意料的贴切和新鲜，完全没有陈词滥调的痕迹。这种写作技巧的成熟度，让我不禁思考作者在构建这些词句时所付出的心血。它不是那种一目了然的白话文，更像是精心打磨的宝石，需要侧光才能看到其内部复杂的光谱。这种文字的张力和深度，成功地把我从现实的琐碎中抽离出来，让我完全臣服于作者构建的那个独立宇宙的逻辑。
评分从结构上看，作者玩转了时间线和叙事视角，展现了高超的结构驾驭能力。故事并非线性展开，而是像一张巨大的挂毯，不同的线索和时间片段相互交织、彼此映照。起初，这种跳跃式的叙事可能会让人感到一丝困惑，需要集中精力去梳理脉络，但一旦你适应了这种非传统的节奏，你会发现这种结构安排的精妙之处——它完美地模拟了记忆的闪回和意识流动的特性，使得真相的揭示更具冲击力和层次感。每一个看似无关紧要的片段，在后来的某个时刻都会被重新拾起，并与主线产生强烈的共振，完成一次精巧的闭环。这种复杂的架构，体现了作者对故事蓝图的宏大设想，使得最终的完成品显得异常扎实和耐人寻味，绝对值得反复品味，以捕捉那些隐藏在时间缝隙中的深意。
评分有點不懂，是一本思緒很跳耀的小說，一邊讀一邊想到吳明益，不過感覺理所當然是不一樣的。 後來上課上到郁達夫，又想到阮慶岳，小說主角同樣都是建築師、身在台灣或前往美國，裡面的「我」，有一部分是阮慶岳，有一部分是虛構，大抵是有趣的。
评分有點不懂，是一本思緒很跳耀的小說，一邊讀一邊想到吳明益，不過感覺理所當然是不一樣的。 後來上課上到郁達夫，又想到阮慶岳，小說主角同樣都是建築師、身在台灣或前往美國，裡面的「我」，有一部分是阮慶岳，有一部分是虛構，大抵是有趣的。
评分在读《纸天使》的当儿，才发现阮庆岳并不是一开始就用着《哭泣哭泣城》《黄昏的故乡》里的遣词造句法则啊。读了七等生的《银波翅膀》，再看到《纸天使》里阮庆岳的自序（他说他喜欢的中国作家是七等生），联想到，《哭泣哭泣城》《黄昏的故乡》原来都受了七等生词法句法的影响（甚至也有陈映真的影子）。
评分有點不懂，是一本思緒很跳耀的小說，一邊讀一邊想到吳明益，不過感覺理所當然是不一樣的。 後來上課上到郁達夫，又想到阮慶岳，小說主角同樣都是建築師、身在台灣或前往美國，裡面的「我」，有一部分是阮慶岳，有一部分是虛構，大抵是有趣的。
评分在读《纸天使》的当儿，才发现阮庆岳并不是一开始就用着《哭泣哭泣城》《黄昏的故乡》里的遣词造句法则啊。读了七等生的《银波翅膀》，再看到《纸天使》里阮庆岳的自序（他说他喜欢的中国作家是七等生），联想到，《哭泣哭泣城》《黄昏的故乡》原来都受了七等生词法句法的影响（甚至也有陈映真的影子）。
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