具体描述
本书是一部技巧高度纯熟的小长篇，“恐怖伊恩”时期的代表作，着力探索人性欲望的无限可能，讲述了一个关于美的追求者为了满足自己的欲望如何将美的对象摧残致死的故事。一对如胶似漆却又貌合神离的情人正在度假。从踏进这座繁华却又怪诞的旅游城市的第一天起，他们就一直被跟踪、偷拍。暗处的这双眼睛如影随形，诱惑着这对情人找寻新鲜刺激、寻求所谓陌生人的慰藉，并最终使他们一心一意地投身于一个处心积虑为其设下的情欲与死亡的陷阱中。小说蕴含着无数隐喻，与众多经典文本高度互文，充满了对托马斯·曼《死于威尼斯》、E·M·福斯特《看得见风景的房间》等意味深长的正引或戏仿，被誉为麦克尤恩的两部“小型杰作”之一。
作者简介
伊恩·麦克尤恩（1948- ），本科毕业于布莱顿的苏塞克斯大学，于东英吉利大学取得硕士学位。从一九七四年开始，麦克尤恩在伦敦定居，次年发表的第一部中短篇集就得到了毛姆文学奖。此后他的创作生涯便与各类奖项的入围名单互相交织，其中《阿姆斯特丹》获布克奖，《时间的孩子》获惠特布莱德奖，《赎罪》获全美书评人大奖。近年来，随着麦克尤恩在主流文学圈获得越来越高的评价，在图书市场上创造越来越可观的销售记录，他的名字，已经成为当今英语文坛上“奇迹”的同义词。
目录信息
读后感
也许我要是不看译后记，可能根本没意识到自己看的是一个这样充满阴谋的血腥的性虐结尾的故事。我看到的不过是一对在威尼斯度假的关系不错的情侣，他们不爱购物逛街，天天窝在宾馆做坏事，还遇到一对更奇怪的热情的当地夫妇，便更喜欢做坏事了这样的故事……故事很平缓，不疾不...
说实话，我很低级，但我实在忍不住去猜测，当罗伯特夫妇露出狰狞真面目时，如果科林不反抗，那他还会不会丧命？ 当书还在路上时，猛然发现英国拍过这片，而且还是Rupert Everett演的。这可要了命，书到手一看到科林二字就影射出Everett那瘦瘦长长的样子，这就没...
因为陌生人与责任和羁绊无关，你可以感到爱和被爱，却感觉不到真正的的伤害，你可以随便索取随便施与，而抛弃任何负疚感，你对面的人就像新闻主播，多么悲惨的故事都可以用“现在我们来看下一条新闻”作结尾，你可以满心坦荡的接受他传递过来的恶意，也可以对他的恶意放弃必要...
在今早浑浑噩噩醒来的早晨我又拿起了这本书，事隔上次看它已经有了一段时间。 这次却一气呵成的读完了整本书，看到最后的时候结局震惊了我，这可真是符合后续的时候译者冯涛所引用的那句作者收笔后都为之炫目的描述，恐怖伊恩原来是这样，隐隐的慢慢的注入书本的恐怖情愫很难令...
《只爱陌生人》这本书的原名是《The comfort of Strangers》，其原意可能是指来自陌生人的快感。译者翻译成这个名字会让人产生一点误解，毕竟爱是与获取快感不同。本书的故事要讨论的也是变态的心理不是美妙的情感。 书里有四个主角，一对恋人和一对夫妇，他们由于旅游而结识...
用户评价
这本书带给我的冲击，更多的是来自其深刻的哲学思辨。它没有直接给你答案，而是通过那些鲜活、甚至有些扭曲的人物群像，抛出了一系列关于人性、选择与命运的尖锐问题。我特别喜欢作者在描绘那些“灰色地带”时的那种冷静和客观，没有绝对的好人或坏人，每个人都在自己的逻辑体系中挣扎求生。这让我开始反思自己过往的一些判断标准，那些看似理所当然的对错界限，在书中复杂的语境下，变得模糊不清，引人深思。文字的运用上，它摒弃了华而不实的辞藻堆砌，转而追求精准和穿透力，很多句子看似平实，但一旦被置于特定的情境中，便爆发出惊人的力量，直击人心最柔软也最坚硬的部分。这本书更像是一面镜子，让你不得不直视自己灵魂深处的那些不愿触碰的角落。
这本书的成功之处，还在于它对情感表达的克制与爆发的完美平衡。很多情感浓烈的桥段，作者并没有用夸张的语言去渲染，反而常常用留白和沉默来营造更强大的张力。你从人物的沉默中读出了比嚎啕大哭更深重的悲伤，从他们不经意的对视中，解读出了复杂到无法言说的情感纠葛。这种“少即是多”的艺术处理，极大地提升了作品的文学品味。它没有试图取悦所有人，而是忠实于自己想讲述的故事和想表达的情感内核。我欣赏这种不迎合市场、坚持自我风格的创作态度。这是一本需要用心去品读，去体会那些言外之意和弦外之音的作品，它奖励那些愿意付出精力和专注力的读者，带来的收获远超想象，绝对是近年来难得一见的佳作。
我得说，这本书的结构简直是教科书级别的范本，层次分明，张弛有度。它不像那些流水账式的叙事，每一章的过渡都像是精心计算过的转折点，总能在我以为故事将要走向某个方向时，猛地拉出一个全新的视角或者埋下一颗更深的伏笔。作者对于节奏的控制能力堪称一绝，时而用快节奏的对白和冲突将人推向高潮，时而又用大段细腻的心理描写将人带入沉思的深渊。这种阅读体验是极富层次感的，仿佛不是在看一个故事，而是在参与一场精心设计的智力游戏，每解开一个谜团，都会发现更大的谜团在前方等待。更难得的是，尽管情节复杂，但作者始终没有让读者迷失方向，总有一条清晰的情感脉络牵引着我们前行。这种行云流水的叙述，让原本可能显得沉重的题材，读起来却有一种轻盈却又厚重的独特韵味。
这本小说，初看书名，还以为又是什么都市情感的狗血剧本，但真正翻开后，才发现自己错得离谱。作者的叙事手法简直像一位高明的魔术师，每一次情节的推进都出人意料，却又在回味时觉得一切铺陈都无比自然。书中人物的内心挣扎和环境的压迫感被刻画得入木三分，那种在迷雾中摸索，既渴望光明又畏惧被灼伤的矛盾心理，让人感同身受。尤其欣赏作者对细节的把握，一个眼神、一个不经意的动作，都仿佛蕴含着千言万语，使得整个故事的肌理异常丰满。读完后，那种意犹未尽的感觉久久不散，仿佛自己也经历了一场漫长而深刻的洗礼。它不是那种让你看完就束之高阁的书，而是会时不时跳出来，在你疲惫或迷茫时，提醒你生命中那些细微而重要的瞬间。这本书的文字功底毋庸置疑，充满了诗意的想象力，但又扎根于现实的土壤，这种平衡拿捏得恰到好处，读起来既有美感，又有力量。
对于那些追求纯粹感官刺激的读者来说，这本书可能需要一点耐心去适应它的“慢热”。它不是那种一上来就用爆炸性的场面抓住你的作品，它的魅力在于逐渐渗透，像陈年的酒一样，后劲十足。我花了大概三分之一的篇幅才完全沉浸其中，一旦进入那个世界，便再也无法自拔。书中对特定场景的氛围渲染，简直达到了令人发指的地步，你几乎能闻到那种空气中的潮湿气味，感受到夜色下的寒意。作者对环境的塑造，已经超越了单纯的背景板作用，它本身就是角色，是推动情节发展的无形力量。这种对环境心理学的精妙运用，使得整个故事的真实感和沉浸感大大提升，让读者仿佛置身其中，与主角一同呼吸，一同承受。读完后，那种对特定空间和时间的眷恋感，久久未散。
前半部有点格里耶新小说的意思，专注风景、街道的布局、空间结构、几何线条、光线的折射，等等，后半部回归到麦克尤恩标志性的“恐怖”手法。但……这两者间的嵌合度实在不高，我看不出前半部的叙事方式在何等程度上助益于整个故事的主题。所以，如果不怕故事断裂，我们甚至可以丢掉前半部，直接阅读后半部。在这一点上，麦克尤恩处理得比较“夹生”，远没有另一位法国作家芒迪亚诺那样娴熟，更不用谈托马斯·曼的《死于威尼斯》了。PS：本书翻译是可以的，但校对跟不上，出了若干低级错误。译后记虽然无法全部认同，但确是诚意和用心之作。这一点，在如今的翻译作品中是越来越少见到了。
第一次读麦克尤恩的作品，读到后面我的确是有点被吓到了。故事讲的是一对“七年之痒”的情侣在旅行中遇到一对疯狂的夫妻，被其点燃消逝已久的激情，不过夫妻的疯狂超出了他们的想象，最后情侣中的男人被毁灭。涉及虐恋、男同和凶杀即情欲与死亡这一永恒的主题。正如译后记所言，更重要的是小说讲述的方式。1.叙事角度：情侣和外在的第三人称叙述，夫妻的直接引语，五种混杂。2.时空的模糊性。在于非在之间。3.经典的互文性。如《死于威尼斯》《看得见风景的房间》《阿斯彭手稿》等。（由于我才疏学浅，只看过《死于威尼斯》，所以其互文性体会得不深，虽然我还是更喜欢《死于威尼斯》）不过可以据此看出麦克尤恩的野心与创作，期待下次的阅读体验。PS：不要和陌生人说话，因为只爱陌生人。。。
【2014.8.8～8.12】实在是一部不糟糕但实在很无聊的小说，只有结尾时出人意外的，但也不足以赔偿我看整本小说付出的忍耐和精力！非常不喜欢这本书！当然，译后记分析了小说的叙述视角，还是分析的挺到位的，这么看来，本书的艺术性文学性还是值得回味的。但是，这本书仍然完全不是我的菜！是最不值得推荐的恐怖伊恩的书。
颇有电影惊悚感～
精致完美。看到罗伯特把科林动脉划开时，正值凌晨3点。突然家中断电，背后一股凉意油然而生。找了四支蜡烛插到桌子四角，在烛影中看完。
