非常非常非常好! 在分享读笔之前,还是想皮一下。读了几本戴爷的书了,她的语言风格我还是好难适应。并且发现,戴爷确实极其喜欢用“如果说……那么……”这样的句式。 大晚上的还和友人对戴爷的语言风格进行了小小的戏仿。 人话:《性别中国》太好看!好看的俺睡不着! 黑话...
評分非常非常非常好! 在分享读笔之前,还是想皮一下。读了几本戴爷的书了,她的语言风格我还是好难适应。并且发现,戴爷确实极其喜欢用“如果说……那么……”这样的句式。 大晚上的还和友人对戴爷的语言风格进行了小小的戏仿。 人话:《性别中国》太好看!好看的俺睡不着! 黑话...
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這本書的書名簡直太引人注目瞭,我帶著一種復雜的心情把它拿在瞭手裏,既好奇又有些不安。翻開扉頁,我就被作者那種近乎手術刀般的精準和冷靜所吸引。他/她似乎對我們這個時代最為敏感、也最為糾結的議題——個體身份與宏大敘事之間的張力——有著一種近乎病態的執著。讀下去,我發現這並不是一本簡單的社會觀察手記,而更像是一場精心設計的迷宮探險。作者並沒有直接給齣答案,而是將各種看似毫不相關的碎片信息、曆史軼事、以及鮮活的個體案例編織在一起,形成瞭一張巨大的網。我尤其喜歡其中關於“沉默的語言”的論述,那種對日常生活中無意識行為模式的解構,讓我忍不住停下來,對照著自己的生活進行反思。那種感覺就像是突然被要求用一種全新的語法來閱讀自己的人生劇本,每一個標點符號都變得意義非凡。這本書的敘事節奏把握得極好,時而如急促的鼓點,將你推嚮某種結論的邊緣,時而又突然放緩,讓你沉浸在對某一句話的反復咀嚼之中。
评分坦白講,這本書的結構非常精妙,它不像傳統學術著作那樣綫性推進,反而更像是一首復雜的交響樂,不同的樂章在不同的篇章中相互呼應、層層遞進。作者非常擅長使用“隱喻”和“對比”來構造論點,那些生動的比喻,常常在不經意間就完成瞭最深刻的論證。我特彆喜歡那種“局部聚焦”的寫法,從一個極其微小、甚至有些荒謬的日常生活場景切入,然後層層剝開,最終揭示齣巨大的社會結構問題。這種敘事策略,極大地降低瞭理論的門檻,讓即便是初涉此領域的讀者也能被牢牢抓住。這本書的價值在於,它提供瞭一套全新的觀察世界的“眼鏡”,戴上它,你會發現那些原本習以為常的場景,都披上瞭一層陌生的光影。讀完後,我有一種強烈的衝動,想迴到這本書的開篇,重新審視那些最初被我略過的不起眼之處。
评分老實說,這本書的閱讀體驗簡直是一場精神上的馬拉鬆,考驗的不僅是讀者的耐心,更是邏輯的韌性。我必須承認,在某些章節,我感覺自己就像一個在濃霧中摸索的旅人,四周的參照物不斷變化,前方的路標時而清晰時而模糊。作者的文風非常具有侵略性,他/她似乎拒絕任何溫情脈脈的解釋,而是毫不留情地將某些被社會習俗精心包裹起來的現實撕開,讓核心的結構暴露在冷峻的光綫下。我特彆欣賞其中對“空間權力”的探討,那些關於公共領域和私人領域邊界模糊化的論述,精準地擊中瞭當下許多人內心的焦慮點——我們究竟在哪裏纔能真正地“做自己”?閱讀過程中,我經常需要停下來,閤上書本,在房間裏踱步,試圖消化那些密集的、帶著強烈思辨色彩的論斷。這不是一本適閤在睡前閱讀的書,因為它會讓你大腦的齒輪轉速加快,讓你對周遭的一切都産生一種“是不是有什麼沒看透”的懷疑。
评分這本書的語言魅力,簡直可以用“鋒利”來形容,字裏行間充滿瞭張力,仿佛隨時準備與讀者的固有認知發生碰撞。我喜歡作者那種近乎於哲學傢般的疏離感,他/她不試圖成為你的朋友,也不想成為你的導師,而更像是一個冷眼旁觀的記錄者,精確地捕捉著社會肌理中那些細微的斷裂。比如,書中對“符號消費”的批判,那種對錶麵繁華下空心化的描繪,是如此的精準和不留情麵。它讓我意識到,我們每天為之忙碌的許多“必需品”,不過是更深層意義的替代品。這本書的閱讀過程,與其說是獲取信息,不如說是一種“去魅”的過程,它係統性地剝除瞭許多社會約定俗成的光環,讓事物迴歸到最本質、也最樸素的狀態。每次翻開新的一頁,都像是在進行一次小型的心靈排毒。
评分這本書最讓我震撼的地方,在於它對“時間維度”的處理。作者沒有將議題僅僅局限在“當下”,而是將其置入一個更宏大的曆史河流中進行審視。我感覺自己仿佛被一隻看不見的手,拽著快速瀏覽瞭數個世紀以來的文化沉積物,那些被我們視為“自然而然”的現象,在作者的筆下,都顯現齣其偶然性和被建構的痕跡。這種跨越時空的敘事手法,使得全書的厚重感油然而生。我尤其對其中關於“身份的流動性”的討論印象深刻,它挑戰瞭我們對於“確定性”的迷戀。作者用極其典雅卻又帶著一種古老智慧的筆調,闡述瞭一個令人不安的事實:我們所固守的標簽,很可能隻是曆史風嚮的一個暫時性停靠點。讀完這部分,我甚至開始懷疑自己對過去記憶的構建是否也帶著某種程度的自我審查。
评分關於性彆、權力話語的建構,從五四說開去,一直到全球化資本浪潮席捲而至。對娜拉的解讀,下崗/失業的辨析,全球化浪潮下對權力的反叛與建構,於歐美秩序中確認自身主體性的性彆與權力書寫。打開瞭我看電影的一個新思路,很戳g點,女性的命運被拋擲於曆史洪流中,成為鏡中被遮蔽、失語的存在。
评分關於這本書的相關內容似乎都被和諧瞭,那麼我也不說瞭。從電影中的女性形象來思考社會中的女性角色和睏境,是個不錯的切入點。
评分「如果說,傳媒報導、廣告錶象流行小說與形形色的肥皂劇,使得「全職太太」或「粉領麗人」作為世紀之交中國重要的社會修辭之一,再度將「女工下崗」的性別議題轉移為一種「新」的階級/中產階級話語,那麼,在更為廣闊的社會視域中,這一修辭遮蔽與話語建構,卻未必充分成功在「全職太太」或「京城閒婦」的迷人敘述近旁,是難於被徹底遮蔽的下崗女工們含辛茹苦的生活。其中一幅十分著名的新聞照片上,一位健碩的下崗女工,一手推著嬰兒車,一手拖著沉重的冷飲車,行走在烈日炎炎的夏日街道上顯而易見,對於這位女性說來,生存或生計的辛勞與做母親的職責間,並不存在著兩者擇其一的可能,全職太太的選擇隻能是「新富」的諸項特權之一。」
评分極好!首先,全書結閤社會語境和性彆意識形態,梳理中國電影史;並基於文本分析,重新認識娜拉、花木蘭等經典女性形象,辨析“下崗/失業”等社會修辭的曆史假麵。其次,本書呈現瞭後女性主義性彆批判的高度自覺:正麵闡釋歐美女性主義理論在80年代中國學界的鋪陳;挑明國際大型基金會的介入,使第三世界的性彆議題框定於“發展主義的全球景觀”之中;暗示刺秦故事的變奏與酷烈曆史的延續。 可以說,中國現代化進程中男性秩序的重建,著實勾連著全球資本主義的父權製結構。此時愈加需要警惕作為“鏡中主體”的虛妄。你或許能在鏡中看到自己、看到四通八達的路,但當你走過去的時候,其實並沒有路。
评分關於性彆、權力話語的建構,從五四說開去,一直到全球化資本浪潮席捲而至。對娜拉的解讀,下崗/失業的辨析,全球化浪潮下對權力的反叛與建構,於歐美秩序中確認自身主體性的性彆與權力書寫。打開瞭我看電影的一個新思路,很戳g點,女性的命運被拋擲於曆史洪流中,成為鏡中被遮蔽、失語的存在。
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