相遇那年,她六岁,他三十六岁;结婚那年,她二十三岁,他三十一岁;离别后再度重逢时,她八十二岁,他四十三岁。
如果生命是一场旅行,亨利的旅程肯定比常人更加迂回,患有慢性时间错位症的他,会不知不觉地游离在时间之间。
他以为他在二十八岁时第一次遇到他二十岁的妻子克莱尔,而克莱尔却说:“我从小就认识你了。”和克莱尔结婚多年后,亨利却又突然发现自己回到了童年,而这次遇见的却是六岁的克莱尔。
因为那些不由自主的消失,亨利会亲眼目睹幼小的自己一遍一遍遭遇那些过往,而他却只能旁观、重复品味着那些快乐、悲伤和痛苦。
可是在时间的正常旅途中行走的克莱尔呢?她被亨利远远抛在了后面,焦急地渴望着爱人能早日回到身边。克莱尔虽然拥有时间,却只能通过触摸亨利来触摸时间。
是什么过滤着这一对恋人炙热的爱意,又是什么推动他们在复杂交错的命运中勇敢地探索,终于让时间在爱面前也变得微不足道了?
奥德丽·尼芬格(Audrey Niffenegger)
视觉艺术家,也是芝加哥哥伦比亚学院书籍与纸艺中心的教授,她负责教导写作、凸版印刷以及精美版书籍的制作。曾在芝加哥印花社画廊展出个人艺术作品。
《时间旅行者的妻子》是她的第一本小说。目前她居住在芝加哥。
《时间旅行者的妻子》
初次约会(上)
一九九一年十月二十六日,星期六(亨利二十八岁,克莱尔二十岁)
克莱尔:虽然我周围的一切都是大理石,可是这个阴冷的图书馆,闻上去怎么有股地毯吸尘器的味道?我在访客登记簿上签下“克莱尔·阿布稀尔,一九九一年直月二十六日十一点十五分,于特藏书库”的字样。我从严没有来过这个纽贝雷图书馆,现在我穿过这条幽暗、略有些阴森的入口过道时,一下子兴奋起来,仿佛刚刚梦醒在圣诞节的早晨,整个图书馆就像只装满美丽书籍的大礼盒。电梯缓缓上升,不是很亮,几乎没有声响。到了三楼,我填写了阅读卡申请表,然后走到楼梯上的特藏书库里,我的皮靴后跟在木质地板上啪嗒作响。房间里安静,拥挤,满是坚固沉重的大书桌,桌上是成堆的书,桌边围坐着读书的人们。高耸的窗子,透进芝加哥秋一大早晨明亮的阳光。……
一个人的爱情,可能平淡,也可能刻骨铭心。如果让我表达爱情的真谛,我会选取一个特殊的场景,让爱情在这里聚焦、升华、落幕。所以马尔克斯写了《霍乱时期的爱情》,而那部《屋顶上的轻骑兵》也选了在瘟疫肆虐的历史场景。而《时间旅行者的妻子》则选择了在广袤浩渺的时空...
评分如果是若干年前,未经过美国艺术学院的几年,我看这本书的态度恐怕会很不同的。 首先,一个有意思的创意,并未停在原地,而是被尽可能的舒展开来。时间穿梭是一个闪光的点子,之后呢--之后,能看出作者在不停地问自己如果这样如果那样的问题,在向各个可能的方向探索,就好像...
评分推荐很多同学看这本书。我的书借出去的时候,我在上面随手写了一句话:It's all right right letting you go, as long as you can get yourself back. 看这本书看了很多遍,很多同学看过了,自己去买了书收起来。我看着看着哭了。我爱的人中的一个,那个曾经与我说过再长大...
评分做为文学作品,这本书也许并不入流。但做为一本通俗小说,它却棒极了。我就象小女孩穿上了带有魔咒的红舞鞋,从第一页开始,就不能再停下来了。一行行,一段段,我的眼睛贪婪地吞咽着这些文字,拼命地想要知道:“然后呢?……然后呢?……” 虽然我知道,它的文笔不算...
评分“我爱你,永永远远,时间没有什么了不起。” 刚才的课上翻过《时间旅行者的妻子》的最后几页,不小心把它从手中掉到膝盖上,又极不忍心地把它合起来放在桌上。尽管已经看了《不能说的秘密》这种关于穿越时空的电影,但这本书还是深深地撼动了我,《不能说的秘密》里...
好厚! 终于在室友不厌其烦的电子音乐和让人窒息的专业教室的往返之间看完了它 还是忍不住要说三道四一下。虽然是电影比原著先入为主 但是实在是不喜欢克莱尔和亨利之间交叠着换来换去的第一人称 既然是 "时间旅行者的妻子" 何不用克莱尔一个人做第一人称好了。而且 注释又多又麻烦 我不知道作者硬塞进这么多的东西究竟用意何在。尽管如此 却总觉得这本书会在若干年后获得我的首肯 我也不知道是不是因为那句 "现在天色暗了 我也倦了. 我爱你 永永远远 时间没有什么了不起" 。但是没有什么是我一定要喜欢的 反正我也无法时间旅行去和未来的我求证。
评分现在天色暗了,我也倦了,我爱你,永永远远。时间没有什么了不起。
评分对我而言,这不仅仅是一部爱情小说,也是了解芝加哥、纽贝雷图书馆、朋克和摇滚乐的参考书。
评分烦死这种调调的小说,什么爱胜过一切的我呸!光是看开头就知道结尾的烂俗笔调,受不了这种拿爱当饭吃的蠢货。没人会用几十年为一个人守贞,即使身体可以精神上早就出轨了。总之就是受不了这种调调,看了一半直接放弃了。
评分记与忘
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