具体描述
弟切草…その花言葉は『復讐』。ゲームデザイナーの公平は、恋人奈美とのドライブで山中、事故に遭う。二人がやっとたどり着いたのは、弟切草が咲き乱れる洋館だった。「まるで俺が創ったゲームそのものだ!」愕然とする公平。そして、それは惨劇の幕開けだった…。PlayStation版話題のゲームを乱歩賞作家の原作者がオリジナル小説化。
作者简介
長坂 秀佳（ながさか しゅうけい、1941年11月3日 - 本名・長坂 秀佳(ながさか ひでか)）は、脚本家、小説家、放送作家。別名義として出雲 五郎（いずも ごろう）がある。
愛知県豊川市出身。子供の頃から本好きだったが、実家は裕福でなく本がなかなか買えなかったため、もっぱら貸本屋に入り浸り、店の主人から「ウチにはお前の読む本は残ってないよ」と言われたほどであった。
愛知県立豊橋工業高等学校機械科卒業後、上京しプラスチック工場で働いた後に東宝撮影所に入社する。撮影所には故黒澤明、三船敏郎がいた。
これらの経緯は脚本家となる彼の作風に大きく影響することになる。
1966年、「NHKシナリオコンクール」で『ものを言う犬』が佳作に入選したことをきっかけに、フリーの脚本家となる。『帰ってきたウルトラマン』からは特撮作品にも関わり始め初期の主な作品に『刑事くん』『人造人間キカイダー』『快傑ズバット』『小説吉田学校』（映画）など。『特捜最前線』では10年間の放映期間で109本を執筆し、メインライターとして番組を支え続けた。
1989年『浅草エノケン一座の嵐』で第35回江戸川乱歩賞を受賞。以降『都会の森』『ジュニア・愛の関係』といった連続ドラマを執筆する傍ら、ゲームソフト『弟切草』『街 〜運命の交差点〜』『彼岸花』の原作・脚本なども手がけた。また1999年には『透明少女エア』でドラマ初監督にも初挑戦している。
目录信息
读后感
恋爱中的一对男女，因为一次车祸闯入了山下一座无人的空“馆”内。然后怪事频发：反复消失又出现的铠甲、轮椅上的木乃伊、还有突然出现的原本应该死去的人……这一切究竟是不是真的闹鬼？还是有人对他们设下了圈套？让你看了一眼就忍不住读下去就是作者的目的。 前半本基本上都...
评分恋爱中的一对男女，因为一次车祸闯入了山下一座无人的空“馆”内。然后怪事频发：反复消失又出现的铠甲、轮椅上的木乃伊、还有突然出现的原本应该死去的人……这一切究竟是不是真的闹鬼？还是有人对他们设下了圈套？让你看了一眼就忍不住读下去就是作者的目的。 前半本基本上都...
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用户评价
我最近沉迷于那种融合了民俗学和克苏鲁神话风格的作品。那种古老、不可名状的实体，在现代都市的钢筋水泥下若隐若现，那种宏大叙事下的个体渺小感，简直让人心驰神往。我特别欣赏那些能够巧妙地将地域特色融入到超自然现象中的作者，让“地脉”或某种独特的文化禁忌成为故事的驱动力。这本新书的标题本身就带着一种古怪的韵味，让人联想到某些仪式或禁忌之物，这无疑是吸引我的一个重要因素。我希望它能提供一种不同于欧美恐怖中那种“科学试图解释一切但失败了”的套路，而是拥有一种东方特有的、宿命论般的压抑感。我希望作者能够构建一套自洽的、令人信服的恐怖逻辑体系，而不是仅仅依赖突如其来的惊吓桥段。如果故事能够通过细腻的环境描写，让读者感受到那种渗透在空气中的寒意，而不是依靠突然跳出的画面，那绝对称得上是一次成功的阅读体验。
评分这款角川恐怖文库的新作，封面设计就已经勾起了我极大的好奇心。深邃的靛蓝色调，搭配着诡谲的白色字体，仿佛在低语着一个被遗忘已久的秘密。拿到手后，纸张的质感非常出色，拿在手里沉甸甸的，预示着故事内容的厚重感。我通常对日系恐怖文学情有独钟，总觉得那种细腻入微的心理描写和日常生活中悄然滋生的异样感最能抓住人心。最近读完了一本探讨“时间悖论”的小说，那种逻辑严谨却又令人毛骨悚然的感觉至今难忘，希望这本书也能带来类似的智力与情感的双重挑战。我特别期待作者如何在有限的篇幅内，构建出一个让人无处可逃的绝境。对于恐怖作品而言，气氛的渲染远比血腥的场面来得更重要，那种“知道有什么东西在看着你，却看不见它”的无力感，才是真正能渗透骨髓的恐惧。这本书的排版看起来也很舒服，字距和行距都拿捏得恰到好处，阅读体验上无疑是加分项。
评分说实话，最近很多恐怖小说都陷入了某种套路化的怪圈，无非是关于复仇鬼魂或者被诅咒的房子，缺乏新意。我对那种试图探讨“存在主义危机”的恐怖小说更感兴趣。比如，故事中的主角发现自己所处的世界的真实性受到挑战，记忆变得不可靠，周遭的人都仿佛戴着面具，这种精神上的瓦解比任何物理伤害都更具破坏力。我希望这本书能在这方面有所建树，能够引发我深入思考“我是谁？我正在经历的一切是否真实？”这样的哲学命题。光是封面设计的那种冰冷、疏离的风格，就让我联想到了这种对现实界限的模糊处理。我更看重作者的文字功底，那种能够精准描摹主角内心细微波动的笔触，是区分优秀恐怖作品和普通惊悚小说的关键。我希望看到的是一种缓慢、持续的、让人精神紧绷的叙事节奏，而不是快节奏的刺激堆砌。
评分最近阅读的另一本惊悚小说，虽然开局颇为引人入胜，探讨了乡村传说与现代科技的碰撞，但后半部分明显后劲不足，很多伏笔都没有得到令人满意的回收，收尾处理得过于仓促和说教，让人有一种“就这？”的空虚感。因此，我在翻开这本角川文库的新作时，心里其实带着一丝谨慎的期待和审慎的态度。我更偏爱那些结构复杂、多线叙事，最终在高潮处如闪电般将所有线索汇聚的作品。例如，那种看似毫不相干的几个人物，他们的命运却被一条看不见的、扭曲的丝线牵引着，最终在某个充满象征意义的场景中迎来最终的清算。我希望这本书能展现出对人性深层阴暗面的挖掘，而不是停留在表层的鬼怪吓人。毕竟，真正可怕的往往是人心，是那些在极端压力下人性的异化与崩塌。光是看到“角川ホラー文庫”这几个字，就仿佛闻到了一股成熟、老练的日式恐怖气息，期待它能重塑我对当下日式恐怖文学的一些固有认知。
评分近来看了一部关于集体潜意识和梦魇交织的电影，那种视听语言的震撼感难以言喻，现在正想找一部文学作品来重温那种被复杂心理结构包裹的感觉。我期待这本角川文库的书能在这方面有所突破。我特别喜欢那些以日记、信件或多重视角展开叙事的结构，因为这种碎片化的信息拼接过程本身，就模拟了主角在恐惧中试图拼凑真相的过程。这种“由读者自己构建恐怖全貌”的互动性，是文字媒介独有的魅力。相比于那种直白地告诉你“这就是怪物”的叙事，我更偏爱那些将恐怖植根于文化母题之中的作品，例如对“洁净与污秽”、“边界的跨越”等概念的深入探讨。如果这本书能够做到这一点，提供足够的想象空间，并以一种极其精炼、富有节奏感的语言呈现出来，那它无疑将是一部值得反复品读的佳作。
评分最早从《疯杀》认识长坂秀佳，因为《疯杀》总体质量一般，对长坂老师的感觉也就那样。后来听讲他有个还改成了游戏的“恐怖三部曲”不错，又闻在这三部中《弟切草》优佳，遂买原版来读，却因日语差，最终只剩去看改编的电影的份，可，即使电影被改编得很烂，我仍被从电影中传出的原作的优秀深深震撼。 该作确实很棒，说是长坂老师的巅峰之一亦不过也，没有中译版着实是件让人觉得可惜的事。 全作带几重逆转，可惜在影片中，最后一重因电影布局问题，被我猜到了（所以建议去看原作）。全作类“暴风雪山庄”风格，所有的恐怖全部来自于细节和心理渲染，有个核诡类森博嗣的《全部成为F》（这里泄底，可跳过:就是屋子里本来多个人）。恐怖、推理等元素，该作都不缺，读来可以说是一种双重享受。 详可见吾之书评。
评分最早从《疯杀》认识长坂秀佳，因为《疯杀》总体质量一般，对长坂老师的感觉也就那样。后来听讲他有个还改成了游戏的“恐怖三部曲”不错，又闻在这三部中《弟切草》优佳，遂买原版来读，却因日语差，最终只剩去看改编的电影的份，可，即使电影被改编得很烂，我仍被从电影中传出的原作的优秀深深震撼。 该作确实很棒，说是长坂老师的巅峰之一亦不过也，没有中译版着实是件让人觉得可惜的事。 全作带几重逆转，可惜在影片中，最后一重因电影布局问题，被我猜到了（所以建议去看原作）。全作类“暴风雪山庄”风格，所有的恐怖全部来自于细节和心理渲染，有个核诡类森博嗣的《全部成为F》（这里泄底，可跳过:就是屋子里本来多个人）。恐怖、推理等元素，该作都不缺，读来可以说是一种双重享受。 详可见吾之书评。
评分翻转得太多，看的人也累了。结尾处理得比较失败，三星半吧
评分家庭悲剧。。。。
评分去年曾经想翻译的。而出于各种原因，还是放弃了。
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