細江英公[ホソエエイコウ]
写真家、清里フォトアートミュージアム館長、東京工芸大学名誉教授、(社)日本写真家協会会員、(社)日本写真協会会員、日本写真芸術学会会員。1933年山形県米沢市生まれ。本名・敏廣。18歳のときに「富士フォトコンテスト学生の部」で最高賞を受賞し、写真家を志す。1952年東京写真短期大学、(現東京工芸大学)写真技術科入学。その年の秋にデモクラート美術家協会の瑛九と出会い強い影響を受ける。1954年卒業。1956年小西六ギャラリーで『東京のアメリカ娘』にて第1回個展開催
鴨居羊子[カモイヨウコ]
1925年大阪府豊中市生まれ。新聞記者を経て下着デザイナーとなる。デザイナー・画家として活躍する傍ら、文筆活動にも才能を発揮し、魅力あるエッセイを数多く残している
早坂類[ハヤサカルイ]
1959年山口県下関市生まれ。1990年度現代詩「ユリイカの新人」。第31回短歌研究新人賞次席(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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说实话,我一开始是被封面设计吸引的,那种略带古典又透着一丝诡异的色调,让人忍不住想一探究竟。然而,读进去之后,我发现这本书的魅力完全不在于表面的包装,而是它那股子劲儿——那种对“记忆的不可靠性”的深刻探讨。书中主人公的叙述总是充满了自我修正和回溯,你永远无法确定你读到的到底是真实发生的事情,还是被时间扭曲后的幻象。这种叙事上的不确定性,营造了一种持续的张力,仿佛有一层薄雾笼罩着整个故事。我常常会停下来,思考作者究竟想通过这种模糊不清的表达传达什么?是关于身份的迷失?还是对过去无法释怀的执念?它没有提供明确的答案,而是把解读的权力交给了读者,让每个人都能在字里行间投射出自己的焦虑和不安。这种开放式的处理方式,让这本书在合上之后,依然在我的脑海里持续发酵、碰撞,久久不能散去,绝对是那种需要反复咀嚼的“慢热型”佳作。
评分我通常对那种叙事结构过于工整、人物脸谱化的作品提不起兴趣,但《花泥棒》却给了我一个完全不同的阅读体验。这本书最吸引我的地方在于其强烈的先锋性和叙事上的实验性。它打破了传统的小说框架,文本的跳跃性和碎片化处理,初期读起来确实需要一点适应的时间,但一旦你抓住了作者设置的某种内在逻辑或情绪线索,那种豁然开朗的感觉是极其迷人的。作者似乎在用文字构建一个迷宫,引导读者在其中不断地迷失、寻找,最终在迷失中找到新的意义。语言风格上,它充满了令人耳目一新的比喻和意象,时而晦涩难懂,时而又精准得像是手术刀,直抵事物的本质。我感觉作者在创作时,没有被任何既定的文学规范所束缚,完全是凭着一股原始的创作冲动在书写,这种自由和肆意,在当今的文学创作中是相当罕见的。这绝不是一本可以让你轻松消遣的书,它要求读者付出思考的努力,但作为回报,它提供的精神震撼是巨大的,它拓宽了我对“小说”这种文体边界的理解,令人耳目一新,甚至有些“烧脑”。
评分坦白说,以我多年阅读推理小说的经验来看,《花泥棒》完全颠覆了我对“悬念”的传统认知。它没有传统的线索设置、没有紧张的追逐戏码,但它的“悬疑感”却从头贯彻到尾,而且这种悬疑是内化的、形而上的。你不会去猜“谁是凶手”,而是会不断地去追问“这个世界的规则到底是什么?”“叙事者是否值得信任?”那种对现实基础的动摇,比任何一起谋杀案都更让人感到不安。作者构建了一个自洽但又极度反常的逻辑体系,所有的事件都以一种看似合理却又莫名其妙的方式发生着。我甚至觉得,这本书的真正目的不是讲述一个故事,而是构造一个“场域”,让读者在其中体验认知边界被拓展的刺激感。这种阅读体验非常罕见,它迫使我放下以往的阅读习惯和预设的审美标准,完全臣服于作者所设定的这个独特空间。读完后,我感觉自己的感官都被重新校准了一遍,它不是一本让人放松的书,而是一次对思维的深度淬炼。
评分这本横空出世的《花泥棒》,简直就是文学界的一股清流,它不像那些动辄就想探讨宇宙终极奥秘的“大部头”,而是将视角聚焦在了那些最微小、最容易被忽略的日常瞬间。我读完第一章时,那种感觉就像是突然被拉进了一个精心布置的微缩世界,每一个细节都闪烁着不一样的光芒。作者对环境氛围的营造能力堪称一绝,无论是清晨带着露水的花园,还是午后昏黄灯光下的旧书房,那种扑面而来的质感和气味,让人身临其境。情节的推进不疾不徐,像是一条蜿蜒的小溪,时而平静地流淌,时而遇到礁石激起细小的浪花。我特别欣赏作者对人物内心世界的刻画,那种复杂、矛盾又真实的情感纠葛,没有激烈的戏剧冲突,却有着深沉的穿透力,让人在不经意间就与书中的角色产生了强烈的共鸣。读这本书,需要的不是急切地想要知道“接下来会发生什么”,而是一种沉浸式的体验,去感受时间的缓慢流逝,去品味那些隐藏在平淡言语之下的暗涌。它像是一杯需要细细品茗的陈年老茶,回味无穷,初尝时或许平淡无奇,但后劲十足,值得一再翻阅,每次都能发现新的韵味。
评分我一直认为,优秀的文学作品应该具备一种“时代侧影”的功能,而《花泥棒》在这方面做得相当出色,但它又是极其克制的。它没有直接描写宏大的社会变迁或激烈的时代冲突,而是通过描绘一群特定人群在某个特定时期所面对的困境与挣扎,巧妙地折射出那个时代的精神底色。读者可以从中窥见某种集体性的疏离感,那种在快速发展中被遗弃的个体如何试图重建自我价值的努力。人物的对话往往充满了潜台词,他们回避着真正重要的话题,却在那些不着边际的闲聊中暴露了内心深处的焦灼。我尤其喜欢作者对“日常仪式”的捕捉,那些看似重复、机械的动作,被赋予了某种近乎宗教般的意义,成为了抵御外部世界混乱的最后防线。这本书读起来有一种淡淡的忧伤,但并非绝望,而是一种带着温度的、对人性深处韧性的肯定。它像一面镜子,映照出我们自己不愿承认的脆弱,却又温柔地提醒我们,即使在最平凡的日子里,生命依然具有其不可替代的厚重感。
评分厦门三影堂 诗歌和布偶
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