具體描述
《紅樓夢》是中國古典小說的無上至品。清人姚梅伯（一八○五—一八六四）論雪芹是“以涵古蓋今之學，撰空前絕後之書”（《紅樓夢類纂》序，鹹豐十年作）；黃遵憲（一八四八—一九○五）則在日本人麵前驕傲地宣稱：“《紅樓夢》乃開天闢地、從古到今第一部好小說，當與日月爭光，萬古不磨者”（《戊寅筆話》第二十一捲，光緒四年語）。
為瞭展示紅樓刻本齣現後百餘年間“美術傢們的不斷精心創造”的成果，本書對存世的紅樓古畫進行瞭較為全麵的擇錄和介紹。必須指齣的是，早期的紅樓畫有許多我們現在已是隻知其名而難睹其麵瞭。如畫傢王素（一七九四—一八七七，字小梅，晚號遜之，“梅”也寫為古體字“某”）有《紅樓夢屏》八幅，所繪為黛玉葬花、湘雲眠芍、顰兒春睏、晴雯補裘、海棠聨社、瀟湘夜雨、晴雯撕扇、寶琴踏雪八個圖景。一九二三年上海有正書局齣版的《改七香紅樓夢臨本》一書後附有畫刊齣版廣告中，有《王小某紅樓夢屏》“八幅六二四角，每幅八角，均零售的告示，據此可知其時欲見不難。然而事過八十餘年，不僅其原書已是芳踨無覓，就連珂羅版翻印之書亦已星流雲散，不獲一見瞭。此類情況所在多有，殊成憾事。因此，本書的編選錄有保存紅樓古畫的目的在。
作者簡介
目錄資訊
一編 版刻插圖
程偉元刊本《紅樓夢》插圖（二十四由）
藤花榭藏闆《綉像紅樓夢》插圖（四幅）
王希廉評本《紅樓夢》插圖（六十四幅）
姚梅伯評本《石頭記》插圖（十六幅）
紅豆邨樵《紅樓夢傳奇》插圖（二幅）
荊石山民《紅婁夢散套》插圖（三十二幅）
二編 畫傢繪畫
改琦《紅樓夢圖詠》（五十幅附粉本八幅）
改琦《紅樓夢臨本》（十二幅）
改琦《紅樓夢圖》（十二幅）
顧洛《香夢沉沉酣》（一幅）
費丹旭紅夢畫（九幅）
汪圻《紅樓夢粉本》（四幅）
孫溫《全本紅樓夢》（四幅）
清人繪巨幅《大觀園圖》（一幅附局部圖九幅）
徐湘雯《紅樓夢人物畫》（二幅）
錢慧安紅樓夢（十五幅）
吳友如《紅樓夢十二金釵》（十二幅）
周權《紅樓十二釵圖》（十二幅）
陸鵬《瀟湘清韻》圖（一幅）
沙山春《黛玉葬花》（一幅）
王墀《增刻紅樓夢圖詠》（十五幅）
李菊儕《石頭記新評》畫冊（七幅）
王劍《紅樓夢寫真》畫冊（六幅）
吳嶽《紅樓夢七十二釵畫箋》（七十三幅）
三編 民間藝術
《紅樓夢》信箋（三幅）
《紅樓夢》壁畫（六幅）
《紅樓夢》西湖景（二幅）
《紅樓夢》玻璃畫（二幅）
《紅樓夢》燈屏畫（四幅）
· · · · · · (收起)
讀後感
看过太多《红楼梦》的版本，各种精装书，礼品书，解读书，图文书，线装本，小开本。市面上在热销的《红楼梦》估计也有数百种。当下最热的图书版本，大概非《红楼梦》莫属。还有电视台每天在播放《红楼梦中人》大型电视选秀节目，书店的《红楼梦》图书大概还会热销。加上各种红...
評分看过太多《红楼梦》的版本，各种精装书，礼品书，解读书，图文书，线装本，小开本。市面上在热销的《红楼梦》估计也有数百种。当下最热的图书版本，大概非《红楼梦》莫属。还有电视台每天在播放《红楼梦中人》大型电视选秀节目，书店的《红楼梦》图书大概还会热销。加上各种红...
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用戶評價
這本書的排版布局，簡直是一門關於“留白哲學”的教科書。它沒有將每一頁都塞滿圖畫和文字，而是巧妙地利用大麵積的空白，讓眼睛有休息的空間，同時也讓每一幅畫都像是被精心保護起來的珍寶，獨立存在，互不乾擾。這種疏朗的布局，與《紅樓夢》中那種貴族階層略帶空虛感的日常氛圍是高度契閤的。讀者的視綫不會被過度分散，反而能更深入地沉浸到某一特定場景的情緒之中。 我特彆喜歡它在某些跨頁設計上的處理，將一幅巨大的畫作以極高的清晰度展現齣來，仿佛將那片刻的時空完全凝固。比如描繪元妃省親那場盛大的場麵時，畫麵的廣度和細節的豐富性，讓人不得不驚嘆。它沒有將人物臉譜化，每一個角色，即便是背景中的隨從，都有著自己的神態和微小的動作，這種“全景式”的刻畫，讓整個大觀園的世界觀得到瞭極大的擴展和信服力。這本書的價值，已經超越瞭一本普通的畫冊，它更像是一份精心整理、充滿敬意的視覺文獻。
评分說實話，我原本以為這不過是又一本常見的名著插畫集，市麵上太多這類東西瞭，無非是把書裏的場景照搬齣來，缺乏靈氣。但翻開這本《紅樓夢古畫錄》後，我的看法徹底顛覆瞭。它的選材角度非常獨到，避開瞭那些爛熟於心的“寶黛初見”、“寶玉挨打”這類俗套場麵，而是將筆觸聚焦在瞭那些轉瞬即逝的、極具意境的瞬間。比如有一幅畫，隻畫瞭晴雯補裘的側影，光綫從窗外斜射進來，把她專注的神情勾勒得淋灕盡緻，那種大觀園底層丫鬟的辛勞與傲骨，隔著幾百年的時光，依然能讓人感同身受。 這種選擇體現瞭編者的審美高度和對原著精神內核的深刻理解。它沒有試圖去“解釋”小說，而是用圖像的語言去“吟誦”小說。每幅畫的構圖都極講究留白，那大片的虛空，恰恰是留給讀者想象力的空間，你得自己去填補那未曾言說的對話和未曾爆發的衝突。對於我這種對中國古典美學有執念的人來說，這簡直是一場視覺的盛宴，每一次翻頁都像是在進行一次精緻的文物鑒賞。
评分這本畫冊，光是捧在手裏，那厚重感和紙張的紋理，就讓人心頭一熱。裝幀設計簡直是匠心獨運，那種內斂的古典美，跟你打開書頁時撲麵而來的墨香和色彩，形成瞭一種奇妙的張力。我尤其欣賞它對細節的處理，比如每一幅畫旁邊的文字說明，不是那種乾巴巴的考據，而是帶著一種敘事感，仿佛在低聲講述著畫中人物當年的心境和故事背景。 拿第一幅圖來說吧，描繪的是黛玉初進賈府的場景，那綫條的勾勒，你看那丫鬟們簇擁著她的樣子，雖然是靜止的畫麵，卻能讓人清晰地感受到那個初來乍到的孤清和小心翼翼。畫師的功力非凡，尤其在人物眼神的處理上，黛玉的眉宇間那種淡淡的愁緒，比任何文字描述都要來得直觀。我反復看瞭好幾遍，感覺自己仿佛真的穿梭迴瞭那個鍾鳴鼎食之傢，空氣裏都彌漫著香料和一絲不易察覺的悲涼。它不僅僅是記錄，更是一種情感的復現，讓那些熟悉的故事情節，在視覺上得到瞭極大的升華。
评分作為一名從小聽著評書長大的“老讀者”，我對《紅樓夢》中的服飾和陳設有著近乎苛刻的挑剔。很多影視改編或插圖，總是在華麗上做文章，卻忽略瞭清代士族階層的日常審美趣味。然而，這本畫冊在這方麵做得極其嚴謹，卻又不失藝術性。它呈現的不是浮誇的堆砌，而是那種“低調的奢華”——比如桌椅的樣式、茶具的紋路，甚至是丫鬟發髻上小小的金釵，都透露齣一種考究的年代感。 最讓我驚喜的是它對季節和氣候的描繪。有一組關於瀟湘館的畫作，用墨的濃淡變化，完美地錶現瞭江南春雨後的濕潤和微涼。你可以清晰地感受到空氣中濕度和竹葉上凝結的水珠。這種對環境氛圍的精準捕捉，極大地增強瞭畫麵的沉浸感。它成功地將“景”與“情”融為一體，讓讀者在欣賞藝術的同時，也能重溫原著中那種對生活細節的細膩體察，而不是僅僅停留在人物的愛恨情仇上。
评分這部畫冊的裝幀和印刷工藝，絕對達到瞭收藏級彆的標準。我特意去對比瞭不同光綫下觀看的效果，那種色彩的層次感和紙張的反光處理，都顯示齣製作者的專業和誠意。特彆是那些用水墨暈染的場景，深淺過渡自然流暢，完全沒有廉價印刷品常見的顆粒感或色塊分離。這讓我聯想到古代的套色印刷技法，雖然用的是現代技術，但那種對傳統韻味的尊重是溢於言錶的。 我欣賞它沒有過度依賴於色彩的艷麗來吸引眼球，而是更側重於綫條的力量和墨色的變化。很多場景，比如香菱學詩時那份專注，或是探春理傢時那份果決，都是通過綫條的力度和走嚮來傳達的，而不是靠大紅大綠的鋪陳。這種剋製，恰恰是高級藝術審美的體現。它讓人明白，真正的美，在於骨骼，而非皮相。對於長期接觸現代流行審美的讀者來說，這本書像是一劑清心湯，讓人重拾對內斂、沉靜之美的欣賞能力。
评分分類挺完整的，畢竟是原本太老舊瞭，翻印的印刷尚可，值得翻看品讀
评分一朝春盡紅顔老,花落人亡兩不知。
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