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笑點很多也很荒誕 隻是這本對我這個木瓜腦袋來說不太好讀 估計得再重復看兩三遍...

笑點很多也很荒誕 隻是這本對我這個木瓜腦袋來說不太好讀 估計得再重復看兩三遍...

笑點很多也很荒誕 隻是這本對我這個木瓜腦袋來說不太好讀 估計得再重復看兩三遍...

果然先復習一下哈姆雷特再來看會更有意思。要不是為瞭看懂日文版我大概會永遠停留在冗長的開頭原地打轉......

下半段的颱詞很棒

A.W.施莱格尔（August Wilhelm Schlegel）说过，对于完美的、理想的观众，舞台世界不是以审美的方式，而是以亲身经验的方式发生作用的。 这一观点已成箴言，但尼采却竭力反对，以希腊悲剧中的歌队为例，认为观众的内省和自我体验是其成为理想观众的关键。（在悲剧的诞生中）。 ...

1. 整部戏剧遵循着梦的结构：out of context, repeating symbolism 比如每一出戏的setting都out of context。读者只能从莎士比亚的原著里得到人物、地点等背景信息，这种忘记了过去并不知道未来的ever-lasting present让读者和R&G一样迷茫（在ACT1里R&N有关于忘记过去的...  

A.W.施莱格尔（August Wilhelm Schlegel）说过，对于完美的、理想的观众，舞台世界不是以审美的方式，而是以亲身经验的方式发生作用的。 这一观点已成箴言，但尼采却竭力反对，以希腊悲剧中的歌队为例，认为观众的内省和自我体验是其成为理想观众的关键。（在悲剧的诞生中）。 ...

A.W.施莱格尔（August Wilhelm Schlegel）说过，对于完美的、理想的观众，舞台世界不是以审美的方式，而是以亲身经验的方式发生作用的。 这一观点已成箴言，但尼采却竭力反对，以希腊悲剧中的歌队为例，认为观众的内省和自我体验是其成为理想观众的关键。（在悲剧的诞生中）。 ...

1. 整部戏剧遵循着梦的结构：out of context, repeating symbolism 比如每一出戏的setting都out of context。读者只能从莎士比亚的原著里得到人物、地点等背景信息，这种忘记了过去并不知道未来的ever-lasting present让读者和R&G一样迷茫（在ACT1里R&N有关于忘记过去的...