图书标签: 戏剧  英国  Stoppard  英国文学  外国文学  荒诞派  荒诞剧  现代文学   

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"In Place with No Visible Character" "Playing at death" "You Can't Not-Be on a Boat"

远比想象中的复杂。Tom Stoppard不愧是顶级剧作家，非常巧妙的利用了原作的人物和部分元素创作了这个荒诞不经的故事，戏中戏并非新套路但是这里表现的一点也不cliche更不刻意。表面上看是同人文实则原创度极高，人物对话各种不着边际，给人感觉两个人完全就是在一个真空状态下进行的对话，这也成了这部剧里面最明显的存在主义元素。

为了准备学生的文学竞赛读了这个剧本，真的非常非常的有意思，可以算是最有名的同人文了，对Hamlet里面的两个小角色Rosencrantz and Guildenstern做了很有意思的的添加和注解，里面反应了60年代现实主义，现代主义，解构主义，荒诞派戏剧的各种思潮

为了准备学生的文学竞赛读了这个剧本，真的非常非常的有意思，可以算是最有名的同人文了，对Hamlet里面的两个小角色Rosencrantz and Guildenstern做了很有意思的的添加和注解，里面反应了60年代现实主义，现代主义，解构主义，荒诞派戏剧的各种思潮

笑点很多也很荒诞 只是这本对我这个木瓜脑袋来说不太好读 估计得再重复看两三遍...

1. 整部戏剧遵循着梦的结构：out of context, repeating symbolism 比如每一出戏的setting都out of context。读者只能从莎士比亚的原著里得到人物、地点等背景信息，这种忘记了过去并不知道未来的ever-lasting present让读者和R&G一样迷茫（在ACT1里R&N有关于忘记过去的...  

A.W.施莱格尔（August Wilhelm Schlegel）说过，对于完美的、理想的观众，舞台世界不是以审美的方式，而是以亲身经验的方式发生作用的。 这一观点已成箴言，但尼采却竭力反对，以希腊悲剧中的歌队为例，认为观众的内省和自我体验是其成为理想观众的关键。（在悲剧的诞生中）。 ...

A.W.施莱格尔（August Wilhelm Schlegel）说过，对于完美的、理想的观众，舞台世界不是以审美的方式，而是以亲身经验的方式发生作用的。 这一观点已成箴言，但尼采却竭力反对，以希腊悲剧中的歌队为例，认为观众的内省和自我体验是其成为理想观众的关键。（在悲剧的诞生中）。 ...

1. 整部戏剧遵循着梦的结构：out of context, repeating symbolism 比如每一出戏的setting都out of context。读者只能从莎士比亚的原著里得到人物、地点等背景信息，这种忘记了过去并不知道未来的ever-lasting present让读者和R&G一样迷茫（在ACT1里R&N有关于忘记过去的...  

A.W.施莱格尔（August Wilhelm Schlegel）说过，对于完美的、理想的观众，舞台世界不是以审美的方式，而是以亲身经验的方式发生作用的。 这一观点已成箴言，但尼采却竭力反对，以希腊悲剧中的歌队为例，认为观众的内省和自我体验是其成为理想观众的关键。（在悲剧的诞生中）。 ...