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出版者:

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页数:118

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出版时间:2009-5

价格:39.00元

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isbn号码:9787807463825

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• 设计思维
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• 视觉传达
• 平面设计
• 交互设计
• 设计心理学
• 设计史
• 创意
• 美学

尘封的画卷：一个失落王朝的兴衰史 作者： 史学家 魏明 出版社： 鸿儒文库 字数： 约 1500 字 内容提要： 本书并非聚焦于时下流行的艺术思潮或现代设计理念，而是带领读者穿越回三千年前，深入探究一个在浩瀚历史长河中几乎被彻底抹去的古老文明——虞朝的兴衰历程。通过对出土竹简、残碑的细致考证和大胆的文献重构，本书试图描摹出这个被后世史书轻描淡写、甚至刻意忽略的王朝的真实面貌。 第一部：青铜的低语——虞朝的肇始与早期辉煌 虞朝，一个在甲骨文和青铜铭文中只留下零星片段的名字，其疆域横跨今日的黄河中下游地区。本书以翔实的考古证据为基石，首先重建了虞朝的地理边界和早期社会结构。我们摒弃了传统史学中将所有早期文明一概而论的倾向，着重分析了虞人特有的生活方式、他们对河流的敬畏，以及一种与周边部族显著不同的礼仪体系。 虞朝的建立，并非通过雷霆万霆的武力征服，而是一场漫长而复杂的文化融合过程。作者细致解读了早期王权的象征——“夔纹鼎”的演变，阐释了从部落图腾崇拜到中央集权初期“天命”观念的过渡。在这一阶段，虞朝展现出惊人的组织能力和技术水平。例如，他们对水利的掌控达到了惊人的高度，本书详细介绍了“引流法”的复杂工程原理，这使得虞朝的农业产量得以维持庞大的人口基数。 然而，早期的辉煌也潜藏着隐忧。本书深入剖析了早期贵族阶层的权力结构，以及在祭祀仪式中出现的权贵集团对宗教解释权的垄断。这些早期的权力游戏，最终为后来的动荡埋下了伏笔。 第二部：玉帛与铁律——盛世之下的社会肌理 虞朝的鼎盛时期，大约持续了四百年。这一时期，社会分工日益精细，阶级壁垒也愈发森严。本书将焦点从宏大的政治叙事转向具体的社会层面，探讨了虞朝的日常生活、法律条文和文化表达。 法制革新： 虞朝并非简单的“奴隶社会”或“封建社会”的简单标签可以概括。其法律体系，被称为“刑玉律”，体现了一种独特的“以德为纲，以罚为辅”的治理哲学。作者通过对刻在陨铁片上的《虞律残篇》的翻译，揭示了其复杂的量刑标准，尤其是在财产继承和婚姻制度上，虞朝的规定显示出远超同时代其他文明的复杂性，例如，对“外姓宗室”的财产保护条款，至今仍令学者费解。 商贸网络： 盛世的背后，是发达的贸易网络。本书运用同位素分析技术，追踪了来自西域的红铜和南方的象牙在虞朝腹地的流向。我们发现，虞朝的商业活动并非完全由王室主导，存在一个庞大的、受制于严格管制的“行会”系统。这些行会不仅控制了关键资源的分配，也逐渐成为挑战王权的重要力量。 思想与信仰： 虞朝的知识分子阶层，被称为“史官”和“祝官”。他们掌握着历法、天文和神谕的解释权。与后世的百家争鸣不同，虞朝的思辨活动主要集中在“天地交感”的理论构建上。本书首次系统梳理了“太一论”的早期形态，探讨了这种宇宙观如何影响了他们的国家意识形态，以及对“异端”思想的压制。 第三部：裂隙与崩塌——内部矛盾的激化 任何强大的帝国都无法逃脱内部的衰亡轨迹。虞朝的衰落并非由外部蛮族入侵引发，而是源于其自身结构性矛盾的集中爆发。 土地兼并与流民潮： 在第三代君主统治后期，为了维持庞大的祭祀开支和贵族的奢靡生活，王室开始大规模推行“划界制”，强行收回地方士族的土地。这一政策直接导致了中小地主的破产和大规模的流民出现。本书详细描述了在公元前 1100 年左右，虞朝腹地爆发的数次农民起义，这些起义的规模和组织性，是前所未有的。 技术的停滞与宗教的僵化： 在盛世时期，技术革新显著放缓。当外部环境变化时（如气候突变导致水利系统失灵），这种技术上的僵化暴露无遗。更致命的是，原本用于维系社会秩序的宗教信仰，此时演变成了僵硬的教条，使得统治阶层对社会危机的感知和反应能力严重迟钝。 王权的异化： 晚期虞王沉溺于“长生”和“秘术”，将国家资源大量投入到宫廷的奢侈浪费中。作者引用了极少数保存下来的宫廷记录，揭示了此时期的朝堂是如何被谄媚者和江湖术士所把持，决策效率降至冰点。 第四部：烽烟与遗忘——王朝的终结与历史的迷雾 虞朝的终结，是一场迅速而血腥的政权更迭。本书详尽还原了最后一次重大战役——“泜水之战”的经过。这场战役的胜负，关键在于王室对新式“铁制农具”和“复合弓”技术的掌握程度的失衡。 战争的结局是残酷的：虞朝的都城被攻破，皇室成员被屠戮殆尽，重要的文字记录和典籍被焚毁。然而，本书更关注的是“遗忘”的机制。 为什么一个统治了近千年、在技术和文化上达到高峰的王朝，会在后世史书中几乎销声匿迹？作者认为，这并非简单的历史修正，而是新建立的周朝政权，出于意识形态构建的需要，主动且系统地抹去了虞朝存在的痕迹，将其归类为“混沌之世”或“僭越之邦”。 结语：追寻逝去的文明 《尘封的画卷》的终极目标，是通过对一个被遗忘者的还原，来探讨历史书写的复杂性与局限性。它提醒我们，我们所熟知的历史，往往是胜利者书写的赞歌。虞朝的文明碎片，或许远比我们想象的要深刻和精妙。本书是一次对失落文明的深情致敬，也是对所有被时间洪流冲刷的文化印记的庄严考古。 本书适合对早期中国文明史、考古学、以及古代社会结构感兴趣的严肃读者。它不提供简单的答案，而是抛出更深层次的提问：哪些文明注定被铭记，而哪些文明，又为何被刻意遗忘？

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我通常对那些试图涵盖所有领域的“百科全书”式的书籍持保留态度，总觉得它们难免泛泛而谈，缺乏深入的洞察力。然而，这本书在广度与深度之间找到了一个令人赞叹的平衡点。它涉及了从工业设计到平面设计，甚至还触及了数字媒体和品牌策略的交叉领域，但每一部分都保持了令人信服的专业水准。最难得的是，作者并没有将这些领域割裂开来，而是不断强调它们之间的内在联系和共同的设计语言。比如，探讨空间设计时，他会立刻关联到信息架构的组织方式；谈论色彩理论时，又会引申到品牌识别度的建立。这种跨学科的融会贯通，为我构建了一个更加宏大和系统的设计知识体系。与其说这是一本介绍设计门类的书，不如说是一本教你如何用“系统化”和“整体性”眼光去看待创造过程的指南，对于正在寻求职业转型或希望拓宽视野的专业人士来说，价值无可估量。

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这本书最让我感到醍醐灌顶的，是它对“设计思维”的阐述方式。我过去总以为设计无非是关于“美观”或者“功能性”，但这本书彻底颠覆了我的认知。它将设计提升到了哲学层面，探讨了设计如何介入人类的认知过程和社会构建。特别是关于用户体验（UX）的那几部分，作者没有停留在冰冷的界面流程图上，而是深入剖析了人类的潜意识偏好和情感反应。他用非常学术但又极易理解的语言，解释了为什么某些交互模式会让人感到“自然”，而另一些则会引发焦虑。这种深度挖掘让我开始反思自己日常生活中接触到的所有产品和服务——从电梯按钮的布局到APP的导航逻辑，背后都有着深思熟虑的设计哲学在支撑。读完后，我感觉自己像是突然拥有了一副“设计师的眼睛”，看世界的角度都变得不一样了，处处都能看到被精心设计或草率对待的痕迹。

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说实话，我是一个非常注重“手感”的读者，对于一本书的装帧和纸张的选择有着近乎苛刻的要求。拿到这本时，首先感觉到的是纸张的微哑光质感，那种恰到好处的阻尼感，让每一次翻页都成为一种享受。装帧上选择的精装，侧边锁线的设计也透露出一种对细节的执着，这本身就与书中所探讨的主题——即设计与细节的关系——形成了完美的呼应。内页的插图排版是另一个让我惊喜的地方。它大量运用了留白，使得文字和图例之间有了足够的呼吸空间，阅读起来一点也不觉得拥挤压迫。很多设计书籍的排版要么过度拥挤，要么过度空洞，但这本书找到了一个绝妙的平衡点。在视觉呈现上，它展现了一种克制而高级的美学，那些用来阐述复杂概念的示意图，线条简洁到极致，却准确无误地传达了信息。这让我深刻体会到，好的设计，即便是书本本身的设计，也是一种强大的沟通工具。我甚至多次捧着它，单纯地欣赏它的印刷工艺和版式布局。

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阅读体验的流畅性对我来说至关重要，如果一本书读起来磕磕绊绊，再好的内容也会大打折扣。这本书的行文风格极其富有节奏感，它仿佛是一位经验丰富的大师，在为你进行一次耐心而精彩的私房授课。作者的语调非常亲切，从不使用故作高深的术语来炫耀学识，即便引入了专业概念，也会立刻用最生活化的比喻来加以阐释，确保读者不会迷失在晦涩的理论迷宫中。我尤其欣赏作者在论述观点时所展现出的那种批判性思维，他敢于挑战一些被奉为圭臬的传统观念，并提供了基于逻辑和实践的有力论据。这种既尊重传统又勇于创新的态度，让我读得非常投入，甚至忍不住在空白处做笔记，并时常停下来，合上书本，陷入沉思。它给我的感觉不是在被动地接受知识灌输，而是在与一位极富智慧的导师进行着一场富有成效的对话。

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这本书的封面设计真是太抓人眼球了，深邃的蓝色调搭配着抽象的几何图形，立刻就让人对内容充满了好奇心。我原本以为这会是一本偏向理论和历史梳理的学术著作，毕竟“解读”这个词听起来就带着一种严肃的意味。然而，翻开扉页后，我发现自己完全被带入了一个充满想象力的世界。作者似乎非常擅长用生动的语言去描绘那些原本枯燥的设计原则，比如黄金分割或者色彩心理学，他并没有直接给出公式，而是通过讲述一个个精彩的案例故事来呈现。我尤其喜欢其中关于字体排印的那一章，他竟然能把不同字体的“性格”描述得如同栩栩如生的人物一般，比如某种衬线体带着贵族式的优雅，而另一种无衬线体则散发着现代科技的冷峻。这种叙事手法极大地降低了阅读门槛，让一个对设计了解不深的人也能轻松地沉浸其中，并且在不知不觉中吸收了很多专业知识。这本书的结构安排也颇为巧妙，它不像教科书那样死板地按章节划分，而是像一次精心策划的展览，每一部分都层层递进，引人入胜。

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