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→_→http://www.jzwhys.com/photo/slide/346004.html，我那銷魂地小眼睛，引領沒錢買書地人們呐，穿越瞭地球兒地迷霧，有沒有！

庫哈斯原是記者，兼職電影編劇。31歲創立OMA。他的作品有意漠視“結構”，著重於建築文化中有關語言學方麵的實驗。呈現不是視覺造型，而是一種蠻大膽的體製改革。比方他提齣的“泛城市化”：是抵防規模製造齣個體的錶象和片斷化的抗體。從秩序中解放，是融閤分析結果的多嚮性邏輯思維。 他思考的是城市形態上的闆塊重整（Tabula Rasa），不再將城市視為一群建築物的聚集，而是一種單純的共生現象。就像在德勒茲《韆高原》裏的“根莖係統”，代錶著一種開放、非中心、無規則、多元化、無限生長的形態和活力。在全球化的資本增長中，更加清晰地描繪齣一種“遊牧式的激進結構主義”。讓公共空間如同一個個緊湊在所屬的人工胎盤上的胚胎，有自己的功能與結構的邏輯，互不相屬又多嚮連接，它們的組閤是從傳統到實驗革新之間的空間體驗。

囫圇

庫哈斯原是記者，兼職電影編劇。31歲創立OMA。他的作品有意漠視“結構”，著重於建築文化中有關語言學方麵的實驗。呈現不是視覺造型，而是一種蠻大膽的體製改革。比方他提齣的“泛城市化”：是抵防規模製造齣個體的錶象和片斷化的抗體。從秩序中解放，是融閤分析結果的多嚮性邏輯思維。 他思考的是城市形態上的闆塊重整（Tabula Rasa），不再將城市視為一群建築物的聚集，而是一種單純的共生現象。就像在德勒茲《韆高原》裏的“根莖係統”，代錶著一種開放、非中心、無規則、多元化、無限生長的形態和活力。在全球化的資本增長中，更加清晰地描繪齣一種“遊牧式的激進結構主義”。讓公共空間如同一個個緊湊在所屬的人工胎盤上的胚胎，有自己的功能與結構的邏輯，互不相屬又多嚮連接，它們的組閤是從傳統到實驗革新之間的空間體驗。

再次瞭解瞭下Koolhaas