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再次了解了下Koolhaas

库哈斯原是记者，兼职电影编剧。31岁创立OMA。他的作品有意漠视“结构”，着重于建筑文化中有关语言学方面的实验。呈现不是视觉造型，而是一种蛮大胆的体制改革。比方他提出的“泛城市化”：是抵防规模制造出个体的表象和片断化的抗体。从秩序中解放，是融合分析结果的多向性逻辑思维。 他思考的是城市形态上的板块重整（Tabula Rasa），不再将城市视为一群建筑物的聚集，而是一种单纯的共生现象。就像在德勒兹《千高原》里的“根茎系统”，代表着一种开放、非中心、无规则、多元化、无限生长的形态和活力。在全球化的资本增长中，更加清晰地描绘出一种“游牧式的激进结构主义”。让公共空间如同一个个紧凑在所属的人工胎盘上的胚胎，有自己的功能与结构的逻辑，互不相属又多向连接，它们的组合是从传统到实验革新之间的空间体验。

→_→http://www.jzwhys.com/photo/slide/346004.html，我那销魂地小眼睛，引领没钱买书地人们呐，穿越了地球儿地迷雾，有没有！

库哈斯原是记者，兼职电影编剧。31岁创立OMA。他的作品有意漠视“结构”，着重于建筑文化中有关语言学方面的实验。呈现不是视觉造型，而是一种蛮大胆的体制改革。比方他提出的“泛城市化”：是抵防规模制造出个体的表象和片断化的抗体。从秩序中解放，是融合分析结果的多向性逻辑思维。 他思考的是城市形态上的板块重整（Tabula Rasa），不再将城市视为一群建筑物的聚集，而是一种单纯的共生现象。就像在德勒兹《千高原》里的“根茎系统”，代表着一种开放、非中心、无规则、多元化、无限生长的形态和活力。在全球化的资本增长中，更加清晰地描绘出一种“游牧式的激进结构主义”。让公共空间如同一个个紧凑在所属的人工胎盘上的胚胎，有自己的功能与结构的逻辑，互不相属又多向连接，它们的组合是从传统到实验革新之间的空间体验。

关于对建筑的理解，其实没有直觉。一旦倚靠直觉，混乱便油然驾到。