具体描述
作者简介
梅尔维尔，H.(Herman Melvill l819-1891) 小说家、诗人。1819年8月1日生于纽约，15岁离开学校，做过银行小职员、皮货店店员和教师。1839年在一条去英国利物浦的商船上充当服务员，接触海洋，对他以后的创作产生了影响。1841年他22岁时再度航海，在捕鲸船“阿古希耐”号上充当水手，航行于南太平洋一带。他后来的杰作《白鲸》取材于这次海上生活。1842年7月离船，曾为南太平洋马克萨斯群岛有食人生番之称的泰皮族所俘虏。脱逃后于当年8月在一条澳大利亚商船上作水手，因违犯纪律，被囚在塔希提岛。越狱后在当地各岛漫游，所闻所见后来写进他的《欧穆》一书中。11月，他到一艘捕鲸船上做投叉手。1843年8月又在一艘军舰上做水手，1844年10月在波士顿退伍。后开始写作。
梅尔维尔最初的两本书《泰皮》(1846)和《欧穆》(1847)，是根据他在泰皮和塔希提的见闻经过艺术加工而写成的游记。1847年梅尔维尔开始创作《玛地》，并同纽约文艺界接触，经常为文艺刊物写稿。1849年梅尔维尔出版《雷得本》，1850年出版《白外衣》，都写航海生活，也都获得好评。这年夏天他与霍桑相识，两人成为邻居和朋友。1851年梅尔维尔出版他最重要的作品《白鲸》，这部小说以充实的思想内容、史诗般的规模和沉郁瑰奇的文笔，成为杰出的作品，但在当时却没有得到重视。
梅尔维尔的小说作品还有《皮埃尔》(1852)和《伊斯雷尔·波特》(1855)。他的短篇小说和散文有《代笔者巴特贝》(1853)、《迷惘的岛屿》(1854)、《班尼托·西兰诺》(1855)等，后来集成《广场故事》于1856年出版。1857年出版的长篇小说《骗子的化装表演》。他去世前所写的一部长篇小说是《毕利·伯德》(1924)，在他死后30多年才出版。
梅尔维尔晚年转而写诗。1866至1885年在纽约任海关检查员。1866年他自费印行第1部诗集《战事集》。1876年又自费出版以宗教为题材的18000行长诗《克拉瑞尔》，1888年和1891年自费出版诗集《约韩·玛尔和其他水手》和诗集《梯摩里昂》，各印25册。
梅尔维尔于1891年9月28日去世。一生潦倒不得意，他的作品在当时大多也不受欢迎，直至20世纪20年代以后才逐渐引起注意。
作品包括：
代表作《白鲸》（又名《莫比一迫克》）1851年
《泰比》（1846），《奥穆》（1847），《玛地》（1849）、《雷得本》（1849）和《白外套》（1850），
《彼埃尔》（1852）、《伊萨雷尔·波特》（1855）、《骗子》（1857），
长篇小说《比利·巴德》（死后于1924年被整理发表）和短篇故事集《广场故事》（1856）。
目录信息
读后感
错译与漏译的误导 ——评《白鲸》译事 文舒 北京燕山出版社在1999年12月推出了其世界文学文库全译本《白鲸》（姬旭升译）的第二次印刷本。在不到三个月的时间里再版的这部译作，是本怎样的书呢？ 请读者诸君先仔细读一读《白鲸》译本的开头： 很多年以前，那时...
丰富复杂的专门知识和词汇，严肃的神学哲学思考，海风，海浪，坚硬粗壮的黑色臂膀，野蛮而精准的技艺，暴戾的性情和行为，浪漫的冒险精神……麦尔维尔典型的说教小说风格在《白鲸》里所塑造的最大戏剧性：一个知识丰富、头脑发达的个人，选择大范围伸展自己的肢体，选择身体上...
早就在日记上写过，真正读完这本书，你得有麦尔维尔对鲸的那份执著才行。从今年5月份，到现在已过去的大半个暑假，它一直是我枕边一本极好的催眠书。其实读前一百多页（陆地部分），我只花了一天的时间。而一到出海，大段的陈述就接踵而至，快感全无。从那时起我就感到困惑了。...
用户评价
这部作品，简直是一场对人性和自然的深刻拷问，读罢久久不能平静。作者以其细腻入微的笔触，描绘了一幅宏大而又充满悲剧色彩的海洋史诗。故事围绕着几个看似微不足道却又命运交织的人物展开，他们的选择、挣扎与最终的宿命，无不牵动着读者的心弦。我尤其欣赏其中对于环境议题的探讨，那种近乎于预言式的警示，让人在震撼之余，不得不反思我们与自然的关系。叙事节奏的掌控炉火纯青，时而如静水深流，缓缓铺陈细节；时而又如惊涛骇浪，猛烈冲击读者的认知防线。那些关于勇气、执念与牺牲的描摹，早已超越了简单的文学范畴，更像是一部关于人类精神疆域的探索志。书中的意象运用极其丰富，每一次对海洋深处的凝视，都仿佛能感受到那种亘古不变的神秘与威严，让人不禁赞叹作者深厚的文学功底和广阔的胸襟。读完后，我发现自己对生活中的许多小事都产生了新的理解，那份对未知世界的敬畏感油然而生。
说实话，刚翻开这本书的时候，我差点因为开篇的慢热感而放弃，但坚持下去的奖励是巨大的。作者似乎并不急于抛出核心冲突，而是耐心地为我们铺陈了一个世界观——一个被边缘化的群体，在特定的社会压力下，如何保持自我与妥协边缘的微妙平衡。这种对“边缘地带”的关注，使得整部作品具有了一种强烈的现实批判色彩，即便故事背景设定在一个虚构或模糊的年代，其内核的普适性依然震撼人心。我欣赏书中对“信仰”这一主题的探讨，它不是简单的正邪对立，而是探讨了在绝望面前，人类如何依靠某种看似虚无缥缈的信念支撑下去的复杂心理过程。那些关于忠诚与背叛的描写，没有落入俗套，反而展现了人性的多面性和灰色地带。特别是其中一段关于长途跋涉的心理描写，作者对疲惫、恐惧与希望交织的细腻捕捉，让我几乎能感受到角色鞋底磨破的疼痛和内心的焦灼，代入感极强，这才是真正的高水平文学作品所能达到的境界。
这部书的阅读体验，像是一场漫长而又充满惊喜的远航。它最成功的一点在于，成功地塑造了一群难以忘怀的配角群像。这些配角，有些只出现了寥寥数语，却在关键时刻起到了决定性的作用，他们的每一个眼神、每一次不经意的动作，都像是被精确计算过的笔墨。相比于某些主角光环过重的作品，这里的人物设定更加贴近真实——他们有光鲜的一面，更有难以启齿的阴暗和软弱。我尤其喜欢作者处理冲突的方式，它很少是外显的争吵或打斗，更多的是一种内在的、哲学层面的角力。比如，角色之间关于“何为自由”的争论，观点碰撞的火花，比任何一场肉搏都更具毁灭性和建设性。文字的韵律感也值得称道，读起来有一种古典韵味，但用词又非常现代，这种跨越时代的语言融合，使得作品既有历史的厚重感，又不失阅读的流畅性，非常适合那些追求文学性和故事性平衡的读者细细品味。
这是一部需要反复阅读才能完全领会其精妙之处的著作。它表面上讲述的是一个关于追逐与失落的故事，但深层次来看，它其实是在探讨“记忆”本身的不可靠性与建构性。作者设置了多重叙事者，每一个人的回忆都带着强烈的个人偏见和情感滤镜，这使得“真相”变得飘忽不定，读者必须像侦探一样去拼凑那些可能被歪曲的历史碎片。我被其中对于“时间流逝”的哲学思考深深吸引，那些关于青春的逝去、关于错过的遗憾，没有煽情的长篇大论，而是通过一些极富象征意义的物件或场景悄然传递。例如，一个生锈的工具，一句未竟的誓言，都承载了厚重的过去。阅读过程中，我不由自主地将自己的过往经历代入其中，产生了强烈的共鸣，仿佛作者洞悉了每个人内心深处最柔软、最隐秘的角落。这种由内而外的震撼，远超一般娱乐性阅读所能提供的体验，它真正触及了文学的本质——即对人类生存境遇的深刻洞察与表达。
这本书的结构布局，堪称一绝，它不像传统小说那样线性叙事，而是采用了多线并行、碎片重组的方式，构建了一个复杂而又迷人的叙事迷宫。初读时，或许会因为人物众多、背景交错而感到一丝迷茫，但这恰恰是作者的高明之处，它迫使读者主动参与到意义的构建过程中去，而非被动接受既定事实。每一个章节都像是一块精雕细琢的宝石，单独看光芒四射，组合在一起则构成了一幅气势磅礴的群像图。我特别留意了作者对不同阶层人物心理活动的刻画，那种真实到近乎残酷的剖析，让人在共鸣的同时，又感到一丝寒意。书中对于某些历史事件的隐晦提及，也极大地拓展了作品的深度，它不仅仅是一个关于冒险的故事，更是一部关于时代烙印的编年史。语言风格上，它糅合了古典的凝练与现代的跳脱，形成了一种独特的张力，读起来酣畅淋漓，酣畅淋漓，仿佛能闻到空气中弥漫着咸涩的海风味。
