具体描述
任何艺术和艺术作品都有其内在价值，而在讨论和消费艺术时，
批判性观察和品味带来的永恒乐趣代表的正是一种有关艺术的自由。
查尔斯·罗森可能是当今著作最丰富的文化评论家，书中的内容浩如烟海。作为一名出色的钢琴家和芝加哥大学的名誉音乐教授，他的主要切入点当然是音乐。然而一旦跳出来，阅读就会进入心理学、文学、科学、哲学、艺术—— 一切人文学科这个独特空间所酝酿的事物。在这本书里，罗森传递的力量将使你获得自由。
《自由与艺术：罗森谈音乐与文学》（Freedom and the Arts: Essays on Music and Literature）的原书出版于 2012 年，是罗森生前的最后一部著作。该书是一部文集，收入作者生前出版的 28 篇精彩文章（大部分写于 2000 年之后），内容包罗万象，很大程度上展现了罗森的渊博学识，几乎每一篇文论都会给读者带来阅读快乐与深刻启迪。同时，该书的主旨总与一个核心问题相关：作为现代人，面对不可跨越的时间阻隔，我们该如何领悟过去的艺术作品？
即使是认为查尔斯·罗森乃当今最杰出的评论家的人，也一定会对他这本文集《自由与艺术》中的多义性感到震惊。罗森的传播力和他的多才多艺一样惊人，这本书中每篇文章所包含的内容都远远超出了其特定的主题。阅读罗森不是为了点出他的伟大，而是为了更好地理解莫扎特和马拉美，丰富我们对古典主义、浪漫主义和现代主义的认知，加深我们对音乐、文学和文明的热爱。
——《纽约书评》
有哪位评论家能为萨德侯爵的虐恋著作进行诙谐的辩护，对玛丽亚·卡拉斯得到的热爱深思熟虑，并对“结构不和谐与古典奏鸣曲”进行精妙的分析，并辅以丰富的音乐实例？只有一个人，那就是查尔斯·罗森。这是一本精彩、有趣，主题丰富的随笔集。尽管“多面手”这个词已经被用滥，但罗森仍然当之无愧。整个西方文化似乎都蕴藏在罗森的笔下，再加上他那让批评对手望而却步的洞察力，和贯穿全书的伟大的艺术和文学的解放力量，令人可以尽情享受这本精彩的书，无论是它闪亮的表面还是隐藏的深处。
——《每日电信报》
作者简介
作者简介：
查尔斯·罗森（Charles Rosen，1927—2012）
近半个世纪以来影响力最大的音乐学者之一，他的研究重点主要是古典风格音乐与早期浪漫派音乐，相关著作有举世闻名的《古典风格》与《浪漫一代》等。与此同时，他的著作涉猎十分广泛，从早期巴洛克作曲家，直到勋伯格和卡特等至今许多人仍然无法理解的20世纪作曲家，以及基本音乐哲学理论都有涵盖，且都获得了卓著的成果，其它代表著作包括《奏鸣曲式》《意义的边界》《贝多芬的钢琴奏鸣曲》《音乐与情感》《批判性娱乐》《自由与艺术》等。
译者简介：
杨宁
复旦大学英语文学硕士。曾任上海交响乐团艺术档案室主管兼音乐文案著译。长期从事古典音乐相关的文字、制作、策划等工作。曾任《上海交响乐团140年》主编及主笔等，译有莱维《莫扎特与纳粹》及费顿20世纪作曲家传记系列的多部著作。
目录信息
第一章 自由与艺术 3
第二章 市场上的文化 12
第三章 音乐的未来 21
第四章 正典 35
第二部分 大多有关莫扎特
第五章 莫扎特歌剧中的戏剧和调性逻辑 49
第六章 莫扎特走进二十世纪 63
第七章 莫扎特的胜利 73
第八章 莫扎特协奏曲中的戏剧与数字低音 79
第九章 莫扎特与后世 111
第十章 结构性不协和与古典奏鸣曲 119
第十一章 没有惯例的传统 131
第三部分 整百岁纪念集
第十二章 门德尔松200岁：无可匹敌的神童 165
第十三章 生日快乐，艾略特·卡特 172
第十四章 弗雷德里克·肖邦：守旧与革命 182
第十五章 罗伯特·舒曼：预视未来 188
第四部分 由史论道
第十六章 《新格罗夫音乐辞典》的回归 199
第十七章 西方音乐：加州所见 207
附记：现代主义与冷战 240
第十八章 特奥多尔·阿多诺：作为文化怀旧的批评 248
第十九章 复兴歌剧：亚历桑德罗·斯卡拉蒂 265
第二十章 歌剧的矛盾：荒谬与崇高 280
第二十一章 佚失的和弦和钢琴艺术的黄金年代 294
第五部分 古典的现代主义：过去与现在
第二十二章 蒙田：作为过程的哲学 307
第二十三章 拉封丹：风格的伦理力量 322
第二十四章 解剖课：忧郁，以及厌倦的发明 344
第二十五章 马拉美与诗的超然 361
第二十六章 霍夫曼斯塔尔与激进现代主义 377
第二十七章 威斯坦·奥登的私密困境 395
第六部分 最后的终止式，未解决的
第二十八章 古老的智慧和新奇的理论：通向灾难的两条单向街 409
文章出处 434
人名与作品索引 437
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读后感
评分
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用户评价
“阿多诺把恨意注入了批评，而不是去采取行动。”
评分译者路过~ 刚在自己店里搞了场活动，介绍了一下这本书，并推荐了一些朋友的书，销售额还不错。欢迎来线下聊天选购，地点：杭州·羽和铃
评分最后一部作品，辑录探索音乐、市场、诗歌的批评文章，思想积淀依旧如此丰富全面。上午打了麻药，下午在练琴时感受不到左手为以标注的指法弹奏分解和弦伴奏时平日里所能体验到的那种由撕扯所伴随的痛感，就像罗森通过马拉美预示阿德勒的过度补偿理论，且由此引申到浪漫主义依赖自身弱点的创造性观念。他也提到，在诺瓦利斯的定义下，自由意味着掌控，诉诸于心灵的艺术同时兼具解放与枷锁的双重张力，好比弹奏，起初认为正确是唯一的衡量标准，慢慢意识到，对与好之间并非等同的关系。后来试图捕捉一种私人化真切的感觉，并且使这种爱，或是厌倦，在那个标准的框架体系里进行表达性诠释，或许这就是自由与艺术的关系。
评分“阿多诺把恨意注入了批评，而不是去采取行动。”
评分最后一部作品，辑录探索音乐、市场、诗歌的批评文章，思想积淀依旧如此丰富全面。上午打了麻药，下午在练琴时感受不到左手为以标注的指法弹奏分解和弦伴奏时平日里所能体验到的那种由撕扯所伴随的痛感，就像罗森通过马拉美预示阿德勒的过度补偿理论，且由此引申到浪漫主义依赖自身弱点的创造性观念。他也提到，在诺瓦利斯的定义下，自由意味着掌控，诉诸于心灵的艺术同时兼具解放与枷锁的双重张力，好比弹奏，起初认为正确是唯一的衡量标准，慢慢意识到，对与好之间并非等同的关系。后来试图捕捉一种私人化真切的感觉，并且使这种爱，或是厌倦，在那个标准的框架体系里进行表达性诠释，或许这就是自由与艺术的关系。
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