具体描述
『小說是惡魔，抑或作家是惡魔？』
《OUT主婦殺人事件》出版12年後的又一衝擊力作！！
彼は、小説に命を懸ける、と何度も言った。
担当編集者であり、恋人でもあった青司と激烈な別れの後、小説家・鈴木タマキは恋愛における抹殺をテーマに「淫」という小説を書こうとしていた。
抹殺といっても本物の死ではない。
無視、放置、逐電など、自分の都合で相手との関係を断ち、相手の心を「殺す」ことと規定した。
主人公は緑川未来男が書いた『無垢人』という小説の中に登場する「○子」である。
緑川には愛人がいて、その存在を知った妻は激しく嫉妬し、夫婦の闘争のあげく幼い末息子が事故死した。
『無垢人』はその修羅の日々を赤裸々に書いた小説だった。
魂を凍らせる、恋愛「抹殺」小説。
作者简介
桐野夏生（Kirino Natsuo)
1951年 生於日本石川縣金澤市。
1993年《濡濕面頰的雨》（台英社）獲得第39屆江戶川亂步獎。
本作為日本女性冷硬派小說之濫觴。
1997年《OUT主婦殺人事件》（台灣東販）獲得第51屆日本推理作家協會獎。
1999年《柔嫩的臉頰》（皇冠）獲得第121屆直木獎
2003年《異常》獲得第31屆泉鏡花文學獎
2004年《殘虐記》獲得第17屆柴田鍊三郎獎
《OUT主婦殺人事件》獲得美國愛倫坡獎最佳小說部門提名，雖未獲獎，但已創下日本推理作家的新紀錄，國際聲譽扶搖直上。
作品風格銳利、冷酷，為日本的犯罪小說帶來了全新的潮流。
目录信息
读后感
非要说成是恶心好像又有点不太合适、但要找一个更合适的词又非常困难，脑海中浮现的是他人形容下流产之后罐中装着的物体、又仿佛是黏膜一般，浑身上下都有种浓稠不堪的腐烂气味，也不刺鼻、就只是令人手脚发麻如同窒息似的…… 以上是阅读之后弥漫不去的第一感觉，直到与不相...
评分《杀心》是一部很有意思的小说。小说通过小说家铃木环自己的情感故事以及对另一名小说家绿川未来男生活和创作关系的追寻，向我们展示了一个虚构和现实交叉混淆的世界。是创作抹杀了爱情和生活的真实，还是爱情本来就是不能长久的存在？“小说是恶魔，抑或小说家是恶魔？”我觉...
评分起初读的时候，觉得这个故事很一般。一个已婚女作家，一个已婚男编辑，因为工作的关系日渐亲密，日久生情，却逃不过日常琐事的叨扰将两人之间的感情消磨殆尽的命运。 故事以女作家打算写一部以“恋爱抹杀”为主题的小说开始，融合了其自身经历与某位已逝作家的惊世...
评分用户评价
这本书的装帧设计简直是反潮流的典范，但内容却展现出一种令人不安的现代感。它探讨的议题，说白了，就是当代社会中个体如何应对信息的超载和意义的稀释。作者的笔触锋利如手术刀，毫不留情地剖析了消费主义文化对个体精神世界的侵蚀。我特别关注到其中对于“重复性劳动”的描写。书中有一段长达数十页的篇幅，详细记录了一台自动化机器在一个流水线上日复一日执行着同一个精确动作的过程。这段文字读起来像是一篇晦涩的哲学论文，充满了机械的美学和令人窒息的规律性。起初我以为这是作者在炫技，但读到后半段才恍然大悟，这种对重复的极致描绘，恰恰是为了反衬出人类意识中对“偶然性”和“突破”的永恒渴望。它迫使读者思考：当我们的生活被效率和可预测性所主宰时，我们真正失去了什么？这本书没有提供任何甜美的安慰，它像一块冰冷的金属，让人握在手中，感受到一种清醒的、近乎痛苦的真实。它的后劲很足，读完后很长一段时间内，我都会在日常生活中不自觉地寻找那种“出格”的瞬间。
评分坦白说，这本书的阅读体验是极为私密的，甚至可以说是带有某种侵入性的。它不像是作者在向你讲述一个故事，而更像是作者打开了你心底的某个隐秘角落，让你直面那些日常生活中被压抑的、模糊不清的思绪。书中对“记忆的不可靠性”这一主题的探讨尤为深刻。作者通过不同角色的回忆片段，不断地揭示出同一事件在不同心境下的面目全非。这种对主观经验的解构，让我开始反思自己过去对许多重要时刻的记忆是否也只是基于某种自我美化的叙事构建。书中没有任何说教的意味，所有的哲学思辨都内嵌在人物最日常的对话和最不经意的行为之中，比如一次在雨中等待公共汽车时对鞋带松开的关注，或是一句脱口而出的、与当前情境完全不符的陈词滥调。这种对“当下”的过度聚焦，反过来却揭示了时间流逝的虚无本质。这本书就像是一次对精神进行的高强度体检，让人在读完后感到精神上的疲惫，但同时也伴随着一种被彻底梳理过的清爽感。
评分我必须承认，这本书的阅读过程，更像是一场漫长而艰辛的考古发掘，而不是一次轻松的航行。它挑战了我对传统文学结构的认知，那种故意为之的叙事跳跃和时间错位，着实让我好几次需要回溯前文，试图拼凑出一条清晰的时间线索。但一旦接受了这种非线性的叙事模式，乐趣便油然而生。这本书的语言风格极其冷峻而克制，几乎没有多余的情感渲染，所有的情绪都内化在了精准的描述之中。我特别钟情于作者对空间感的处理。他似乎对建筑的细节有着近乎偏执的迷恋，从老旧公寓楼外墙剥落的石膏，到地铁通风口吹出的带着铁锈味的空气，每一个场景都被赋予了强大的物质感和历史的厚重感。这种对“物”的强调，使得书中的人物活动看起来像是被困在了一个由坚硬的物理现实构筑的迷宫之中，他们的每一次努力，都显得微不足道却又无比真实。全书最令人印象深刻的莫过于关于“沉默”的描绘。许多关键的交流环节都被处理成未说出口的对白，或者仅仅是两个角色之间紧张的目光接触。作者用大量的留白，迫使读者必须主动填补缺失的情感信息，这使得阅读体验从被动接受转变为主动参与创作，其深度和耗费的心力也自然成倍增加。
评分这本书的叙事视角像是一个不断切换的广角镜头，让人目不暇接。我很少读到一本能够如此自如地在微观的个人独白和宏大的社会图景之间进行无缝转换的作品。它没有传统意义上的主角，更像是一个由无数个侧影构成的群像剧，每一个侧影都捕捉到了现代生活中那种微妙的焦虑和身份认同的危机。我尤其欣赏作者对于“符号”的运用。书中反复出现某些特定的意象——比如一个被涂鸦的广告牌，一个永远无法接通的电话号码，或者是一种特定品牌的香烟——这些意象并非简单作为背景，而是如同密码一般，承载着超越其表象的社会和心理含义。理解这些符号的关联性，是解读全书的关键。这要求读者必须保持高度的专注力和联想能力，否则很容易在作者构建的迷宫中迷失方向。这本书的魅力就在于它的“不可穿透性”——它拒绝被轻易地简化或标签化。它更像是一面充满裂纹的镜子，映照出的每一个片段都需要我们自己去重新校准焦距。
评分翻开这本封面设计得极为朴素的书，起初我有些不适应，那种素净到近乎寡淡的视觉冲击，让我怀疑自己是不是拿错了一本练习册。然而，一旦沉浸其中，那种奇妙的体验便如同深海潜水，每一次呼吸都带着未知的压力和兴奋。这本书，恕我直言，在叙事上采取了一种极其碎片化的处理方式，仿佛作者在用一种近乎意识流的笔触，描绘着一幅宏大却又模糊的现代都市群像。我尤其欣赏其中对于“等待”这一主题的细致入微的刻画。那些关于通勤、排队、以及电话留言的冗长段落，初读时令人心生烦躁，但细细品味，却能从中捕捉到现代人精神状态的精准脉搏——我们似乎永远在为了某个遥不可及的未来而消耗着当下。书中的角色塑造也颇具匠心，他们大多没有明确的名字，只是被赋予了某种功能性的代号或者模糊的职业背景，这反而让他们的内心挣扎显得更加具有普遍性。例如，那位总是在午夜时分徘徊在便利店的“夜班职员”，他的每一次驻足，每一次对货架上过期牛奶的凝视，都像是一面镜子，映照出都市人内心深处那种无法言喻的疏离感和对意义的追寻。这本书的价值，不在于它提供了多少清晰的答案，而在于它精准地捕捉到了那些我们日常忽略的、细微的、却又足以构成我们生存基石的“空隙”。
评分我标记这个原文版本就是想吐槽，这怎么能称为OUT的姐妹篇，一个讲分尸一个讲恋爱，到底是怎么凑成一对的啊喂【。
评分我标记这个原文版本就是想吐槽，这怎么能称为OUT的姐妹篇，一个讲分尸一个讲恋爱，到底是怎么凑成一对的啊喂【。
评分比较无聊的一本
评分「小說是惡魔，抑或作家是惡魔？」可怕的掌有文字權力且不自知其任性之人，惡魔無誤。小事化大、故弄玄虛的主題，仍不失為好看的小說。
评分我标记这个原文版本就是想吐槽，这怎么能称为OUT的姐妹篇，一个讲分尸一个讲恋爱，到底是怎么凑成一对的啊喂【。
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